Jede der drei Übersetzungen steht für eine Form der Geisteshaltung: Simrocks Fassung für die Tradition, Knechts Fassung für die künstlerische Erneuerung und Spiewoks für eine Gehhilfe, die gleichzeitig auch Hindernisse, die am Wegesrand liegen, aus dem Weg zu räumen vermag. Das Kernthema dieser Abschlussarbeit bildet der Vergleich der "Parzival"-Prolog-Übersetzungen (von Karl Simrock, Peter Knecht und Wolfgang Spiewok) mit Wolframs von Eschenbach Originaltext sowie untereinander.
Für eine jede wissenschaftliche Arbeit stellt sich die Schwierigkeit, der metaphorische Tanz auf einem zweischneidigen Messer; die eine Kante, die eine Gefahr, ist das Aufnehmen von Unmengen an Sekundärliteratur und der Gefahr des Absturzes ins Tal der Konfusität, des Zuviels. Diese Gefahr besteht darin, erst gar keinen Beginn an eigenen Beobachtungen zu unternehmen, weil man sich von der Fülle der Gedanken der anderen Wissenschaftler förmlich erschlagen fühlte und jeder Versuch, ohne Gehhilfe zu gehen, ein neuerliches Anhalten am Geländer zur Folge hat, ein Geländer, das sich nach einiger Zeit als Halteband einer Rolltreppe herausstellt. Die andere Gefahr an der Kante des zweischneidigen Messers ist die, das Rad schlechterdings komplett neu zu erfinden und sich für seine Erfindung zu rühmen, während nebenan, draußen vor dem Fenster der Dichter- und Denkerstube, zahllose Fahr- und Motorräder vorbeifahren.
Und wenn auch manches getöpferte Bild nicht vollständig geblieben ist, so bleibt doch eines unversehrt: Die Beobachtung, dass Karl Simrocks Prologübersetzung im Vergleich mit anderen Passagen überproportional gut gelungen ist und die Hoffnung bleibt, dass es einst einen Philologen gäbe, der den ganzen Prolog gereimt übersetzt und Simrock dabei übertrifft.
Auf einen Blick
- Note: 2,0
- Vergleich der Parzival-Prolog-Übersetzungen von Simrock, Knecht und Spiewok mit dem mittelhochdeutschen Original
- 42 Quellen im Literaturverzeichnis
Inhaltsverzeichnis
1. Einleitung
2. Vorbemerkungen zur Analyse
3. Analyse
3.1 Die Verse 1,1-14
3.2 Die Verse 1,15-25
3.3 Die Verse 1,26-2,8
3.4 Die Verse 2,9-22
3.5 Die Verse 2,23-3,24
3.6 Die Verse 3,25-4,1
3.7 Die Verse 4,2-8
3.8 Die Verse 4,9-26
4. Schluss
Zielsetzung und thematische Schwerpunkte
Die vorliegende Arbeit widmet sich einem eingehenden textnahen Vergleich dreier maßgeblicher neuhochdeutscher Übersetzungen des Prologs von Wolfram von Eschenbachs Versepos »Parzival«. Anhand der Übertragungen von Karl Simrock, Peter Knecht und Wolfgang Spiewok wird der Frage nachgegangen, wie die Übersetzer das Spannungsverhältnis zwischen formaler Treue, interpretatorischer Glättung und sprachlicher Eigenständigkeit bewältigen, welches Bild der Erzählerfigur sie zeichnen und inwieweit sie beim Publikum das Interesse am mittelhochdeutschen Originaltext wecken oder ersetzen.
- Vergleich dreier Übersetzungskonzepte: Simrocks gereimte Versfassung, Knechts eigenwillige Prosa und Spiewoks intralinguale Verdeutlichung
- Mikroanalytische Gegenüberstellung anhand von acht chronologischen Sinnabschnitten des mittelhochdeutschen Prologs
- Wirkung der Erzählerstimme zwischen Überlegenheit, Bescheidenheit und Publikumskontakt
- Die Frauenpassage und das Problem mittelalterlicher Tugendlehre im Spiegel moderner Wertungen
- Materialität, Buchgestaltung und Paratexte der untersuchten Textausgaben
Auszug aus dem Buch
3.1 Die Verse 1,1-14
Ist zwîvel herzen nâchgebûr, / daz muoz der sêle werden sûr. / gesmæhet unde gezieret / ist, swâ sich parrieret / unverzaget mannes muot, / als agelstern varwe tuot. / der mac dennoch wesen geil: / wand an im sint beidiu teil, / des himels und der helle. / der unstaete geselle / hât die swarzen varwe gar, / und wirt och nâch der vinster var: / sô habet sich an die blanken / der mit stæten gedanken.
Schnell fühlt man sich als Hörer angesprochen, eine der größten Fragen des Menschseins wird gestellt: Gibt es ewiges Leben? Kann ich ewig leben? Auf diese Weise garantiert Wolfram den Effekt der Aufmerksamkeit beim Publikum. Gleich anfänglich wird das Leben markiert, das Sein. Zwei Verse folgen, dann folgt wieder ist am Versanfang, was den Effekt des Schließens einer Kreisbewegung hat. Es wurde darauf hingewiesen, dass der elsternfarbene Mensch in diesen Versen den größten Raum einnimmt, gefolgt vom schwarzen Menschentypus, dann erst gefolgt vom weißen Menschentypus. Daraus kann man ableiten, dass für die weitere Romanhandlung der elsternfarbene Mensch am relevantesten ist. Die Unterscheidungen sind Etiketten, ähnlich der 4 Stile im DISG 4 Stile Persönlichkeits-Modell: Mischtypen sind existent und lassen an der Sinnhaftigkeit einer starren Einteilung zweifeln.
Haug stellt die bemerkenswerte These auf, dass schon mit der Interpretation des Wortes zwîvel eine Route in der Prolog-Interpretation eingeschlagen wird, die jedenfalls zu einem anderen Ziel führt als das der anderen Abzweigungen.
Kapitelübersichten
1. Einleitung: Führt in die Fragestellung und Forschungsgeschichte zur Rezeption und Übersetzung mittelhochdeutscher Literatur ein und stellt die drei Übersetzer Karl Simrock, Peter Knecht und Wolfgang Spiewok sowie die forschungsleitenden Thesen vor.
2. Vorbemerkungen zur Analyse: Untersucht die äußere Materialität und Buchgestaltung der Textausgaben, vom Cover über Bildbeigaben bis zur optischen Wirkung auf die Rezipierenden.
3. Analyse: Bildet den Kern der Arbeit und vergleicht Vers für Vers in acht Sinnabschnitten die Nuancen, Wortwahlen, Rhythmen und Interpretationsentscheidungen der drei Übertragungen im Abgleich mit dem mittelhochdeutschen Original.
4. Schluss: Bündelt die Ergebnisse, zieht ein Fazit über die Geisteshaltungen der drei Übersetzerstile und reflektiert das Phänomen der Übersetzung anhand von Metaphern wie der russischen Puppe und dem Dodekaeder.
Schlüsselwörter
Wolfram von Eschenbach, Parzival, Prolog, Übersetzungskritik, Karl Simrock, Peter Knecht, Wolfgang Spiewok, Mittelhochdeutsch, Versübersetzung, intralinguale Übersetzung, Rezeptionsästhetik, Mediävistik, Elsterngleichnis, Tugendlehre
Häufig gestellte Fragen
Worum geht es in dieser wissenschaftlichen Arbeit?
Die Arbeit untersucht vergleichend die neuhochdeutschen Übersetzungen des Parzival-Prologs von Wolfram von Eschenbach durch Karl Simrock, Peter Knecht und Wolfgang Spiewok im direkten Abgleich mit dem mittelhochdeutschen Originaltext.
Welche zentralen Themenfelder werden behandelt?
Zu den Kernbereichen gehören Übersetzungstheorie und -kritik in der germanistischen Mediävistik, die Differenz zwischen gereimter Versübersetzung und interpretierender Prosaübertragung sowie das Verständnis von Textdichte, Metaphorik und Erzählerrolle.
Was ist das primäre Ziel der Untersuchung?
Das Ziel besteht darin herauszuarbeiten, welche Stärken und Schwächen die jeweiligen Übersetzungsstile aufweisen, inwiefern sie den Sinn des Originals glätten, umdichten oder bewahren und welche Fassung das Interesse am Studium des mittelhochdeutschen Ausgangstextes am stärksten fördert.
Welche wissenschaftliche Methode wird angewendet?
Die methodische Vorgehensweise basiert auf einer textnahen komparativen Mikroanalyse, die Versgruppen schrittweise gegenüberstellt und die eigenen Beobachtungen mit Positionen der literaturwissenschaftlichen Sekundärliteratur zu einer Synthese verbindet.
Was wird im Hauptteil konkret analysiert?
Der Hauptteil gliedert den Prolog in acht Abschnitte (Verse 1,1 bis 4,26) und analysiert unter anderem das berühmte Elsterngleichnis (zwîvel), das Häslein-Gleichnis, die Verteidigung gegen Kritiker, ritterliche Tugendkonzepte, die Frauenpassage sowie die Ankündigung des Titelhelden.
Welche Schlüsselwörter kennzeichnen die Arbeit?
Zentrale Schlagwörter sind Parzival, Wolfram von Eschenbach, Prolog, Simrock, Knecht, Spiewok, Mittelhochdeutsch, Übersetzungskritik, Prosaübertragung und Versübersetzung.
Wie bewertet der Autor die Übersetzung von Wolfgang Spiewok?
Spiewoks Prosaübertragung wird als besonders klar und lesbar beschrieben, birgt jedoch die Gefahr, durch erklärende Zusätze und Glättungen die Rätselhaftigkeit des Originals abzuflachen und dem Leser interpretatorische Eigenarbeit vorwegzunehmen.
Welche Rolle spielt die äußere Gestaltung der Buchausgaben in den Vorbemerkungen?
Der Autor zeigt auf, wie das optische Erscheinungsbild (beispielsweise die handliche Reclam-Ausgabe von Spiewok oder die schwere Prachtausgabe von Knecht) die Erwartungshaltung und Rezeption des Lesers noch vor Beginn der Lektüre maßgeblich vorstrukturiert.
- Quote paper
- Lukas Peters (Author), 2022, Wolframs "Parzival"-Prolog bei Karl Simrock, Peter Knecht und Wolfgang Spiewok, Munich, GRIN Verlag, https://www.grin.com/document/1788435
