II. Hauptteil:
Im Zuge einer detaillierten Bildanalyse werden bestimmte Stilmerkmale erarbeitet und Eigenheiten von z.B. Charakteristika in Form, Farbe und Komposition er-schlossen. Daraus ergibt sich eine genaue Stilanalyse.
Ein eigenes Kapitel faßt diese Analyse, die Zeitfrage und die des Kolorits zusammen.
III. Vorbilder bzw. Vergleichsmöglichkeiten:
Aufgrund von ikonographischen bzw. stilistischen oder kompositionellen Elementen, die in älteren Werken auf dem Gebiet der Wand- und auch Tafelmalerei bzw. Arbei-ten des Kunsthandwerks anzutreffen sind, werden Einflüsse, Ähnlichkeiten und somit mögliche Verbindungen zur Mauterndorfer Wandmalerei erforscht.
IV. Conclusio bzw. Schlußbetrachtung:
Durch die untersuchten Vorbilder und Vergleiche soll eine Datierung bzw. Zuschreibung an einen „Meister“ oder eine Werkstatt erfolgen. Damit versuche ich, die Wandmalereien der Burgkapelle von Mauterndorf in die Reihe der bis heute freigelegten und erforschten Werke Österreichs einzugliedern.
Inhaltsverzeichnis
I. EINLEITUNG
1. Geschichtlicher Überblick
2. Forschungsstand
3. Aufgaben- bzw. Problemstellung
4. Baubeschreibung
5. Gesamtausstattung
5.1. Schema der Wandmalereien
A) TRIUMPHBOGENWAND
B) APSIS BZW. CHORERKER
5.2. Ikonographisches Programm
6. Allgemeiner Zustand (Restaurierung, Technik, Erhaltung, Farbe)
7. Forschungsstand zu Stil- und Datierungsproblemen
II. HAUPTTEIL
1. Detaillierte Bildbeschreibung
1.1. Vororientierung
1.2. Malereien der Ostwand
1.3. Malereien des Chorerkers
2. Stilanalyse, Zeitfrage und Kolorit
III. VORBILDER UND VERGLEICHE
1. Lokale Wandmalereien
2. Thematische Analogien
2.1. Salomonischer Thron
2.2. Marienkrönung
2.3. Trecenteske Elemente
IV. CONCLUSIO
Zielsetzung und Forschungsfrage
Die Arbeit untersucht die bisher wissenschaftlich kaum erschlossenen gotischen Wandmalereien der Burgkapelle von Mauterndorf. Ziel ist es, diese durch eine stilkritische Analyse und den Vergleich mit anderen Denkmälern des 14. Jahrhunderts chronologisch einzuordnen, ihre Werkstatt zu bestimmen und den thematischen Hintergrund der Fresken aufzuarbeiten.
- Stilkritische Analyse und kunsthistorische Einordnung der Fresken
- Aufarbeitung des ikonographischen Programms
- Untersuchung von Einflüssen und Analogien zu zeitgenössischen Werken
- Dokumentation des Erhaltungszustandes und der Maltechnik
- Klärung der Datierung und der möglichen Künstlerwerkstatt
Auszug aus dem Buch
1.2. Die Malereien der Ostwand
Auch der aus der Mittelachse gerückte „Durchbruch“ in die Apsis läßt das ganze Geschehen in der Folge etwas nach links driften.
Dadurch wird nun König Salomon im Gegensatz zu David eingeengt und gleichzeitig optisch angehoben, was wiederum die Tendenz nach oben hin verstärkt. Diesem „Trend“ versucht allerdings das auf der rechten Seite abschließende Zackenband entgegenzuwirken, da sich durch das geometrische pfeilartige Muster desselben für den Rezipienten ein Gegenzug nach rechts einstellt.
Den untersten Teil des Programms bildet ein goldbraunfarbener, in sich strukturierter, marmorierter und mit Goldborte endender, gemalter Wandteppich. Er stellt sowohl einen durchlaufenden Abschluß der Malereien nach unten hin, wie auch eine Verbindung zwischen den beiden Räumlichkeiten der Kapelle, dem Hauptraum und der Apsis, dar.
Aus dem Teppich erwächst in nächster Folge förmlich zu beiden Seiten ein breites rotes Band, in dem sich – ebenfalls beiderseits – je acht Medaillons von Heiligen nach oben schlängeln, welche „lampionartig“ an einem zartgrünen Geäst hängen. Als innere Begrenzung gleichsam ziehen je zwei goldgelbfarbene Streifen aufwärts, wobei sich die inneren an der Spitze treffen, die äußeren an den Rand des Throngehäuses stoßen.
Zusammenfassung der Kapitel
I. EINLEITUNG: Bietet einen Überblick zur Baugeschichte der Burg Mauterndorf, stellt den aktuellen Forschungsstand dar und formuliert die zentralen Fragestellungen der Arbeit.
II. HAUPTTEIL: Analysiert detailliert die Bildmotive auf der Ostwand und im Chorerker sowie die stilistischen Merkmale und das Kolorit der Wandmalereien.
III. VORBILDER UND VERGLEICHE: Setzt die Mauterndorfer Fresken in den Kontext zeitgenössischer Wand- und Tafelmalerei, um stilistische Analogien und Einflüsse aufzuzeigen.
IV. CONCLUSIO: Führt die Analyseergebnisse zusammen, präsentiert einen Datierungsvorschlag und diskutiert die mögliche Herkunft der Künstlerwerkstatt.
Schlüsselwörter
Burgkapelle Mauterndorf, Wandmalerei, Gotik, Thron Salomonis, Marienkrönung, Stilanalyse, Ikonographie, Österreichische Kunstgeschichte, Wandteppich, Heiligenmedaillons, Freskentechnik, 14. Jahrhundert, Baugeschichte, Restaurierung, mittelalterliche Wandmalerei.
Häufig gestellte Fragen
Worum geht es in der Arbeit grundlegend?
Die Arbeit widmet sich der wissenschaftlichen Erschließung der gotischen Wandmalereien in der Burgkapelle von Mauterndorf, die bisher nicht systematisch untersucht wurden.
Welche zentralen Themenfelder werden bearbeitet?
Im Zentrum stehen die Stilanalyse der Fresken, das ikonographische Programm sowie der Vergleich mit anderen österreichischen und europäischen Kunstwerken dieser Zeit.
Was ist das primäre Ziel der Untersuchung?
Das Ziel ist eine fundierte chronologische Einordnung der Malereien sowie die Identifizierung stilistischer Einflüsse, um die Entstehungszeit und die ausführende Werkstatt näher zu bestimmen.
Welche wissenschaftliche Methode kommt zum Einsatz?
Die Arbeit verwendet eine stilkritische Analyse der Wandmalereien und setzt diese in den Vergleich mit Analogien aus der Wand-, Tafel- und Buchmalerei der Hochgotik.
Was wird im Hauptteil der Arbeit behandelt?
Der Hauptteil gliedert sich in eine detaillierte Beschreibung der Bildszenen auf der Ostwand und im Chor, gefolgt von einer tiefgehenden Analyse der Stilelemente und der Zeitfrage.
Durch welche Schlüsselwörter lässt sich die Arbeit charakterisieren?
Die Arbeit lässt sich durch Begriffe wie Burgkapelle Mauterndorf, gotische Wandmalerei, Ikonographie, Thron Salomonis und Marienkrönung beschreiben.
Welche Rolle spielt die Restaurierung für die Untersuchung?
Da die Malereien 1901 durch Josef Gold restauriert wurden, analysiert die Arbeit kritisch, welche Teile original und welche ergänzt sind, um eine korrekte Datierung zu ermöglichen.
Warum wird die "Göttweigerhofkapelle" zum Vergleich herangezogen?
Sie dient als wichtiges Vergleichsbeispiel, da sie ähnliche ikonographische Elemente wie den Thron Salomonis aufweist und zeitlich sowie stilistisch eng mit den Mauterndorfer Fresken verwandt ist.
- Citation du texte
- Sonja Pucher (Auteur), 2001, Die gotischen Wandmalereien der Burgkapelle von Mauterndorf in Salzburg - Eine stilkritische Analyse zur chronologischen Einordnung , Munich, GRIN Verlag, https://www.grin.com/document/185781
