Chiavi Di Lettura Dell´Articolo Di V. Lakshin "Il Romanzo di M. Bulgakov Il Maestro E Margherita" E Analisi Del Suo Ruolo Negli Studi Bulgakoviani

Inhaltsverzeichnis

ПРЕДИСЛОВИЕ
Глава первая. ЦЕНЗУРИРОВАННЫЙ БУЛГАКОВ: ЗАПОЗДАЛОЕ ОТКРЫТИЕ И СУДЬБА РОМАНА МАСТЕР И МАРГАРИТА
1. История создания “закатного романа” М. А. Булгакова
2. Булгаков публикуется!
3. Мастер и Маргарита и литературная полемика 60-х годов
Глава вторая. ТВАРДОВСКИЙ И «НОВЫЙ МИР»
1. Краткая хронология
2. «Новый мир» Твардовского
3. Разгон «Нового мира»
Глава третья. РОЛЬ СТАТЬИ В. ЛАКШИНА “РОМАН М. БУЛГАКОВА МАСТЕР И МАРГАРИТА” В БУЛГАКОВЕДЕНИИ
1. Лакшин и рождение первой статьи-комментария к Мастеру и Маргарите
2. Форма и жанр, реалистический элемент и парадокс в Мастере и Маргарите
3. Воланд и двусмысленность зла
4. Добро и зло, власть и человеческая воля в главах о Иешуа и Понтии Пилате
5. Темы творчества и любви в образе булгаковского Мастера
6. Лакшинское понятие “закона справедливости”

ПРИМЕЧАНИЯ

БИБЛИОГРАФИЯ

ПРЕДИСЛОВИЕ

Задача настоящей работы - разбор самой первой статьи о Мастере и Маргарите “Роман М. Булгакова Мастер и Маргарита” В. Лакшина, опубликованной в шестом номере журнала «Новый мир» 1968 года.

Булгаковский роман теперь читают многие как классику русской литературы XX века, но его долго не печатали.

Создаваемый автором вплоть до самой смерти в 1940 году, он вышел в печать лишь в 1967 году.

Сложной истории процесса творения и печатания романа посвящена первая часть моей работы.

Во второй части речь идет о журнале «Новый мир», поместившем замечательную статью В. Лакшина.

Я пыталась показать, насколько не случайно статья Лакшина оказалась именно в «Новом мире» А. Твардовского, являвшемся единственным “органом правды” и точкой опоры интеллигенции в России в 50 - 70 годах прошлого века.

Следовательно, в третьей части своей работы я расследовала содержание статьи о романе Булгакова “новомирского” критика В. Лакшина, отношение литературоведа к роману и основным темам булгаковского творчества.

Глава первая

ЦЕНЗУРИРОВАННЫЙ БУЛГАКОВ: ЗАПОЗДАЛОЕ ОТКРЫТИЕ И СУДЬБА РОМАНА МАСТЕР И МАРГАРИТА

1. История создания “закатного романа” М. А. Булгакова

“Представь. Сидят, как мы сейчас, на скамейке два литератора, а с соседней скамьи встает и обращается к ним с учтивым вопросом удивительный господин в сером берете на ухо и с

тростью под мышкой..

В. Я. Лакшин¹

В декабре 1928 года у М. А. Булгакова возник замысел романа, позднее названного Мастер и Маргарита². Автор работал над своим произведением до самой смерти, и оставил нам многочисленные редакции и варианты³.

Из редакции в редакцию Булгаков перерабатывал план романа и систему главных лиц, периодически уничтожая большие куски текста.

Первая и вторая редакция произведения были закончены не позднее мая 1929 г., так как 8 мая того же года писатель сдал в издательство «Недра» главу «Мания фурибунда» (лат. furibundus - «бешеный») из будущего романа Мастер и Маргарита, подписанную псевдонимом «К. Тугай».

Первые редакции романа были уничтожены автором 18 марта 1930 года после запрета пьесы Кабала святош. Через десять дней, 28 марта 1930 года, Булгаков в письме Правительству СССР подробно описал сожжение романа:

18 марта 1930 года я получил из Главреперткома бумагу, лаконически сообщающую, что не прошлая, а новая моя пьеса Кабала святош (Мольер) к представлению не разрешена. Скажу коротко: под двумя строчками казенной бумаги погребены - работа в книгохранилищах, моя фантазия, пьеса... Погибли не только мои прошлые произведения, но и настоящие, и все будущие. И лично я, своими руками, бросил в печку черновик романа о дьяволе, черновик комедии [Блаженство] и начало второго романа Театр [Театральныйроман]. Все мои вещи безнадежны⁴.

Возвращение Булгакова к “роману о дьяволе” состоялось в 1931 году.

Третья редакция, создававшаяся вплоть до 1934 года⁵, имела подзаголовок «Фантастический роман» и разные варианты названий. Эта редакция представляет собой первый полный текст романа Мастер и Маргарита, включающий 37 глав. Ни мастера, ни Маргариты в первой и второй редакциях еще не было, а в третьем варианте появились оба героя.

Но роман все еще не вполне удовлетворял Булгакова, постоянно перерабатывающего его структуру.

Второй половиной 1936 г. или началом 1937 г. датируется работа Булгакова над четвертой редакцией романа, не имевшего пока определенного названия. В том же 1937 г. была начата еще одна редакция (было написано 13 глав). Она первоначально называлась Князь тьмы, но уже во второй половине 1937 года появилось окончательное заглавие Мастер и Маргарита.

2 мая 1938 г. Булгаков читал три первые главы Мастера и Маргариты Н. С. Ангарскому⁶. Редактор отказался печатать роман ⁷. Писатель этого ожидал. Он хорошо знал, что “надежды на напечатание его [романа] - нет”⁸. Булгакова мучали мысли о романе и его судьбе⁹. Однако творческий процесс продолжался.

В ночь на 23-е мая 1938 г. была закончена шестая (по И. Белобровцевой и С. Кульюс¹⁰ ) рукописная редакция из 30 глав.

C 27 мая по 24 июня 1938 г. текст был перепечатан на машинке сестрой E. C. Булгаковой, Ольгой Сергеевной Бокшанской.

В процессе печатания Булгаков часто на ходу менял текст: в результате родилась новая редакция романа - седьмая. Ее правка продлилась с сентября 1938 до весны 1939 года.

Следующие поправки к роману уже почти ослепший писатель диктовал жене в октябре 1939 года. 15 января 1940 г. Елена Сергеевна записала в дневник: “Миша, сколько хватает сил, правит роман, я переписываю”¹¹.

13 февраля 1940 г. Булгаков в последний раз работал над романом . 10 марта писатель скончался.

2. Булгаков публикуется!

Булгакова стали вспоминать с опозданием: спустя 25 лет после его смерти. На нашей памяти лицо его, постепенно высвечиваясь, проступало из густой тени.

В. Я. Лакшин¹

E. С. Булгакова старалась завершить корректировку романа в соответствии с волей мужа. Она дважды перепечатала Мастер и Маргарита на машинке: в 1940 г. (внося в него последние правки) и в 1963 г.

Именно этот текст был опубликован в 1966 - 1967 гг. в журнале «Москва»² в сильно усеченном цензурой виде, с небольшой вступительной статьей К. Симонова и послесловием А. Вулиса. Всего было сделано 159 купюр, составивших 12% текста романа³.

Первое издание Мастера и Маргариты без цензуры вышло в том же 1967 году в Париже, в издательстве YMCA-Press⁴.

Два года спустя во Франкфурте-на-Майне издательство «Посев» выпустило в свет полный текст романа, где купюры были набраны курсивом⁵.

На русском языке впервые без купюр роман был издан в 1973 году с предисловием К. Симонова⁶. В этот том вошли также Белая гвардия и Записки покойника под заглавием Театральный роман.

Для издания 1973 года текстолог А. Саакянц создала новый вариант Мастера и Маргариты. Она взяла за основу всю совокупность рукописей, хранящихся в архиве писателя, внося иногда в рукописный текст поправки в подготовленный в декабре 1940 г. Еленой Сергеевной текст романа. Как отмечает В. Лосев:

Строго говоря, такой вариант не имеет права на существование. Но именно этот текст переиздавался в течение многих лет многомиллионными тиражами во всем мире ⁷.

Двухтомное собрание сочинений писателя появилось на русском языке в Киеве в 1989 году⁸.

К киевскому изданию 1989 года была сделана новая редакция текста романа - затем повторена в пятитомнике издательства «Художественная литература» в Москве⁹ -, которая в настоящее время считается канонической.

3. Мастер и Маргарита и литературная полемика 60-х годов

Хорошо помню время моего студенчества, пришедшееся на начало пятидесятых годов, когда за Булгаковым была стойкая репутация ‘забытого писателя’ [...]. И вдруг за какие-нибудь пять-семь лет возник ‘феномен Булгакова’.

В. Я. Лакшин ¹

Публикация его последнего романа в 1966 -1967 гг. принесла Булгакову всемирную посмертную славу и возбудила внимание критики.

Вскоре после выхода первого издания Мастера и Маргариты роман оказался в центре борьбы и дискуссий.

Первой о романе высказалась Л. Скорино на страницах журнала «Вопросы литературы».

В статье “Лица без карнавальных масок: полемические заметки”, написанной в 1968 году, говорилось без энтузиазма о Мастере и Маргарите, и Булгаков обвинялся в “антигуманизме и мистицизме”².

Пытаясь изучать роман на фоне политической ситуации в Европе 20-30-х годов XX века, Скорино рассматривала систему булгаковских главных героев и замечала, что Иешуа и Мастер высоко оценили порядочность в жизни человека и устояли перед соблазном зла.

Маргарита, наоборот, оказавшая слабое сопротивление Воланду и его свите, воспринималась как помощница нечистой силы. По Скорино с героини взяли пример и настоящие люди, так как они не нашли в себе достаточно сил, чтобы бороться с фашизмом.

Эти мысли при первом появлении статьи в свет вызвали сомнения у некоторых критиков.

На утверждения Скорино И. И. Виноградов откликнулся обширным рассуждением о глубинном смысле Мастера и Маргариты³.

Роман Виноградов считал “художественным завещанием” автора, великим “философским романом”, избегающим ненужных исторических истолкований. Тема булгаковского шедевра - заявлял критик - философская тема. В своем романе автор обсуждает крайне актуальный вопрос роли литературы и судьбы писателя.

Ответ Скорино, полемизирующей с Виноградовым, подтверждает прежде изложенное мнение о романе (опубликован в том же номере «Вопросов литературы»⁴ ).

Споры бушевали вокруг Мастера и Маргариты.

Как только журнал «Новый мир» 1968 года поместил статью В. Я. Лакшина “Роман М. Булгакова Мастер и Маргарита”⁵, со страниц «Москвы» стали неоднократно выступать с нападками на сторонников булгаковского творчества, осуждая лакшинские чрезмерные похвалы Мастеру и Маргарите (см. напр. А. Метченко⁶ ).

В то же время велась сильная литературная полемика между журналами «Новый мир» и «Октябрь» (ред. В. Кочетов)⁷. Участвовал в прениях и «Знамя».

Лакшину возразил критик М. Гус, вскрывший ошибочность его ‘абстрактной’ позиции и указавший на необходимость ясно представлять себе, что понимается под лакшинскими отвлеченными категориями, какое конкретное содержание вкладывается в них⁸.

Гус получил немедленный, провокационный ответ от оппонента, появивший в двенадцатом номере «Нового мира» 1968 года⁹.

Журнал «Новый мир», решительно вступивший в газетную кампанию по защите романа Мастер и Маргарита, способствовал освоению ‘забытого’ на протяжении многих лет булгаковского творчества, создал новое направление в булгаковедении.

Глава вторая

ТВАРДОВСКИЙ И «НОВЫЙ МИР»

1. Краткая хронология

Роскошное “антрэ” барского особняка послепожарной Москвы. Стены с пилястрами в крапинку “под мрамор”. Широченная деревянная лестница с двумя промежуточными площадками... [...] Тут надо было поворачивать налево, к высокой белой двери со старинной медной ручкой, и только тогда глаза натыкались на крохотную табличку, примостившуюся на стене у двери: “Редакция журнала ‘Новый мир’ ”.

В. Я. Лакшин¹

Ежемесячный ‘журнал художественной литературы и общественной мысли’² «Новый мир» - один из старейших в России ‘толстых’ журналов, ведущий свою историю с 1925 года, когда в мае в Москве вышел его первый номер.³

Первыми редакторами журнала были А. В. Луначарский (который оставался членом редколлегии вплоть до 1931 года) и Ю. М. Стеклов⁴ (до 1926 г.), которого вскоре сменил И. И. Скворцов-Степанов⁵ (1925).

В 1926 году руководство «Нового мира» было поручено В. П. Полонскому⁶ (1926 - 1931).

В 1931 г. ответственным редактором стал главный редактор «Известии» И. М. Гронский⁷ (1931 - 1937).

Когда в 1937 году Гронского арестовали - поводом послужила публикация на страницах «Нового мира» прозы Б. А. Пильняка -, руководство журнала перешло к В. П. Ставскому ⁸ (1937 - 1941).

В 1941 г. его сменил В. Р. Щербина⁹ (1941 - 1946).

Пять лет спустя пост редактора занял писатель К. М. Симонов¹⁰ (1946 - 1950), а затем - поэт А. Т. Твардовский¹¹.

Но первое пребывание Твардовского во главе «Нового мира» было непродолжительным (1950 - 1954).

Из-за острых для того времени публикаций В. М. Померанцева, Ф. А. Абрамова, М. А. Лифшица и М. Щеглова, Твардовский был уволен летом 1954 года со своего поста.

Второй и не менее важной причиной его отстранения от руководства была антисоветская поэма Теркин на том свете (1954 - 1963).

Главным редактором назначили снова К. М. Симонова (1954 - 1958).

Лишь летом 1958 года по 1970 г. журнал вернулся в руки Твардовского.

В 1970 году в редколлегию ввели новых, враждебных Твардовскому сотрудников. От своих обязанностей были освобождены его преданные помощники и единомышленники, в том числе И. И. Виноградов ¹², В. Я. Лакшин¹³ и др.

Твардовский ушел из журнала, и вскоре умер.

После Твардовского «Новый мир» возглавляли В. А. Косолапов¹⁴ (1970 - 1974), С. С. Наровчатов¹⁵ (1974 - 1981), В. В. Карпов¹⁶ (1981 - 1986).

С 1986 по 1998 год журналом руководил С. П. Залыгин¹⁷.

С 1998 г. по настоящее время главным редактором журнала является литературный критик А. В. Василевский¹⁸.

2. «Новый мир» Твардовского

А. Т. [Твардовский] любил журнал, его голубую строгую обложку, с каким-то чувством радостного изумления брал в руки сигнальный экземпляр: “Скажите, вышел!” Держал его в

руках, переворачивал, нянчил, как младенца.

В. Я. Лакшин¹

«Новый мир» А. Т. Твардовского (1950 - 1954, 1958 - 1970) недаром считается одной из ярких страниц истории русской журналистики.

Впервые Твардовский возглавил журнал еще при Сталине.

Но золотой период «Нового мира» наступил, когда страной руководил Н. С. Хрущев (1953 - 1964), развенчавший культ личности Сталина на ХХ съезде КПСС (1956) и ослабивший строгую литературную цензуру сталинской диктатуры.

Будучи в годы хрущевской “оттепели” главным редактором «Нового мира», Твардовский упрочил позиции журнала как трибуны ‘настоящего’ реализма в литературе против догм “социалистического реализма” ².

Самой важной чертой “демократического”³ журнала «Новый мир» Твардовского было тяготение к правде изображения⁴.

На этом воспитана новомирская проза. Художественный вкус и передовые идеи главного редактора, превратившего журнал в исключительный ‘орган правды’, определили либеральное направление «Нового мира».

Именно с помощью Твардовского в 1962 на страницах журнала с разрешения Хрущева вышла повесть никому тогда еще не известного рязанского писателя А. И. Солженицына Один день Ивана Денисовича об одном из лагерных дней простого советского заключенного, принесшая автору мировую славу⁵.

В 1963 были опубликованы рассказы Солженицына Матренин двор и Случай на станции Кочетовка⁶. Вслед за ними появилась статья В. Я. Лакшина “Иван Денисович, его друзья и недруги” .⁷

Благодаря усилиям Твардовского в «Новом мире», ставшем символом “оттепели”, увидели свет самые лучшие произведения тогдашной литературы о трагедии насильственной коллективизации (С. Залыгина), о социальных проблемах (Ю. Трифонова, В. Семина, И. Грековой, Г. Владимова, Н. Баранской), о войне (В. Быкова, Г. Бакланова, К. Воробьева).

Твардовский создал также крупный отдел критики, пригласивший в «Новый мир» опытных, авторитетных литературоведов.

«Новый мир» Твардовского содействовал развитию литературной культуры в стране.

Так как журнал имел широкую читательскую публику, различающуюся образованием и социальным происхождением⁸, он помог поднять литературно-эстетический уровень и пробуждать политическое массовое сознание⁹.

В 1954 Твардовский был смещен с поста, а в 1958 он снова возглавил журнал.

Но до разгона «Нового мира» (1970) оставалось уже немного.

3. Разгон «Нового мира»

В течение 1964 - 1970 годов нападки на «Новый мир» [...] с каждым месяцем становились

все ожесточеннее.

В. Я. Лакшин¹

В конце 50-х годов «Новый мир» был под постоянным прицелом недружественного критического пера неосталинистов из-за демократических тенденций и диссидентско- фрондирующих публикаций.

После снятия с поста Н. С. Хрущева в октябре 1964 г. и последующего избрания лидером КПСС Л. И. Брежнева ЦК партии стал восстанавливать ‘идеологическую чистоту’, усиляя надзор над новомирской прозой, мешая публикации несоответствующих официальной пропаганде литературных произведений, замедляя выход в печать очередного номера.

Цензура в эпоху Брежнева (1964 - 1982), получившую впоследствии название “эпоха застоя”, достигла небывалого расцвета.

Система аллюзий - “эзопов язык”², использованная многими литераторами “бронзового века” для того, чтобы избежать цензуры, стала знаменем культурной жизни страны в 60 - 80-х годах.

И все-таки Брежневу удалось задушить демократический журнал Твардовского.

[...]

---

¹ Рассказ Е. С. Булгаковой о задуманном в мае 1929 года романе цитируется по: : Лакшин В. Я. Булгакиада // Голоса и лица. М.: Гелеос, 2004. С. 455.

² Роман обрел свое окончательное название только в последних редакциях. В ноябре 1937 г., судя по дневниковой записи Е. С. Булгаковой, писатель “работал над романом о Мастере и Маргарите” (Цит. по: Воспоминания о Михаиле Булгакове: Е. С. Булгакова, T. Н. Лаппа, Л. Е. Белозерская / Сост., предисл. и коммент. В. И. Лосева. М.: ACT: Астрель, 2006. С. 173).

³ Выделить редакции Мастера и Маргариты - нелегкая задача. В Энциклопедии булгаковской Б. В. Соколов выделяет три редакции (См.: Соколов Б. В. Энциклопедия булгаковская. М.: ЛОКИД-МИФ, 1996. С. 303 - 325), а другие текстологи - шесть, как например Л. М. Яновская (См.: Яновская Л. М. Треугольник Воланда: К истории романа «Мастер и Маргарита». Киев: Лыбидь, 1992). Иначе подходит к тексту М. О. Чудакова, которая классифицирует восемь редакций (См.: Чудакова М. О. Архив М. А. Булгакова: Матер. к творческой биографии писателя // Записки Отдела рукописей Гос. Б-ки СССР им. В. И. Ленина. М., 1976. Вып. 37. С. 25 - 151; Она же. Творческая история романа М. А. Булгакова «Мастер и Маргарита» // «Вопросы литературы», 1976. № 1. С. 218 - 253).

⁴ Письмо Правительству СССР Михаила Афанасьевича Булгакова 28 марта 1930 г. // Булгаков М. А. Собр. соч.: в 5 тт. М., 1990. T. 5. С. 448.

⁵ По Г. А. Лесскису Булгаков к концу 1934 г. вчерне закончил работу над третьей редакцией. В последующие два года автор внес в рукопись правки и дополнения. Последняя глава этой редакции - «Последний полет» была написана на даче в Загорянке в июле 1936 г. (См.: Лесскис Г., Атарова К. Путеводитель по роману Михаила Булгакова «Мастер и Маргарита». М.: OAO Издательство «Радуга», 2007. С. 174).

⁶ Ангарский, Николай Семенович (Клестов) (1873 - 1941) - революционный деятель и литературный критик. В 1919 - 1922 один из редакторов журнала «Творчество», а с 1922 г. - редактор альманаха «Недра».

⁷ Об этом Е. С. Булгакова рассказывает в дневнике 3 мая 1938 года:

Ангарский пришел вчера и с места заявил:

- Не согласитесь ли написать авантюрный советский роман? Массовый тираж. Переведу на все языки. Денег - тьма, валюта. Хотите, сейчас чек дам - аванс? - М. А. отказался, сказал - это не могу.

После уговоров Ангарский попросил М. А. читать роман (Мастер и Маргарита). М. А. прочитал три первые главы. Ангарский сразу:

- А это напечатать нельзя.
- Почему?
- Нельзя

(Цит. по: Воспоминания о Михаиле Булгакове: Е. С. Булгакова, Т. Н. Лаппа, Л. Е. Белозерская / Сост., предисл. и коммент. В. И. Лосева. М.: АСТ: Астрель, 2006. С. 196).

⁸ Там же. С. 187.

⁹ После окончания шестой редакции в 1938 г. Булгаков пишет жене в Лебедянь: ”Что будет?” - ты спрашиваешь, не знаю. Вероятно, ты уложишь его в бюро или в шкаф, где лежат убитые мои пьесы, и иногда будешь вспоминать о нем. [...] Свой суд над этой вещью я уже совершил, и если мне удастся еще немного приподнять конец, я буду считать, что вещь заслуживает корректуры и того, чтобы быть уложенной в тьму ящика (Цит. по: Булгаков М. А. Собрание сочинений в 5 тт. / Под ред. Г. С. Гоца, А. В. Караганова, В. Я. Лакшина, П. А. Николаева, А. И. Пузикова, В. В. Новикова. М.: Художественная литература, 1989-1990. Т.5. С. 571).

¹⁰ См.: Белобровцева И. 3., Кулъюс С. В. Роман М. Булгакова «Мастер и Маргарита». Комментарий. М.: Книжный Клуб 36.6, 2007. С. 28.

¹¹ Цит. по: Воспоминания о Михаиле Булгакове: Е. С. Булгакова, T. Н. Лаппа, Л. Е. Белозерская / Сост., предисл. и коммент. В. И. Лосева. М.: ACT: Астрель, 2006. С. 290.

¹² М. О. Чудакова указывает, что писатель 13 февраля 1940 г., “видимо в последний раз”, диктовал поправки к тексту Мастера и Маргариты. Авторская правка оборвалась на фразе: “Так это, стало быть, литераторы за гробом идут?” - из главы 19-й (См.: Чудакова М. О. Жизнеописание Михаила Булгакова / Предисл. Ф. Искандера. 2-е изд. М.: Книга, 1988. С. 480).

¹ Цит. по: Лакшин В. Я. Булгаков // Литературно-критические статьи. М.: Гелеос, 2004. С. 458.

² Булгаков М. А. Мастер и Маргарита // «Москва», 1966. № 11. С. 6 - 130; «Москва», 1967. № 1. С. 56 - 144.

³ О характере изъятий см. подробнее: Лесскис Г. А. Триптих М. А. Булгакова о русской революции: «Белая гвардия». «Записки покойника». «Мастер и Маргарита». Комментарии. М.: ОГИ, 1999. С. 225 - 228.

⁴ Мастер и Маргарита: Роман / Предисл. Иоанна Сан-Франциского. Париж: YMCA-PRESS, 1967.

⁵ Мастер и Маргарита. Франкфурт-на-Майне: Посев, 1969.

⁶ Мастер и Маргарита: Роман // Булгаков М. Белая гвардия. Театральный роман. Мастер и Маргарита / Предисл. К. Симонова. М.: Художественная литература, 1973.

⁷ См.: Лосев В. Фантастический роман о дьяволе / Булгаков М. Великий канцлер. Князь тьмы. М., 2000. С. 20.

⁸ Михаил Булгаков. Избранные сочинения в двух томах. Издательство «Днипро», 1989. Т. 1¬2.

⁹ Булгаков М. А. Собрание сочинений в 5 тт. / Под ред. Г. С. Гоца, А. В. Караганова, В. Я. Лакшина, П. А. Николаева, А. И. Пузикова, В. В. Новикова. М.: Художественная литература, 1989-1990. Т. 1-5.

¹ Цит. по: Лакшин В. Я. Булгаков // Литературно-критические статьи. М.: Гелеос, 2004. С. 458.

² См.: Скорино Л. Лица без карнавальных масок: полемические заметки // «Вопросы литературы». М., 1968. № 6. С. 25 - 42, 76 - 81. Заметны и тесны связи идеи Л. Скорино со статьей Г. Макаровской в «Волге» того же года (См. Макаровская Г., Жук А. О романе М. Булгакова «Мастер и Маргарита» // «Волга», 1968. № 6.).

³ См.: Виноградов И. И. Завещание Мастера // «Вопросы литературы». М., 1968. № 6.

⁴ См.: Скорино Л. Ответ оппоненту. // «Вопросы литературы». М., 1968. № 6.

⁵ Лакшин В. Роман М. Булгакова «Мастер и Маргарита» // «Новый мир». М., 1968. № 6. С. 284 - 311.

⁶ См.: Метченко А. Современное и Вечное // «Москва». М., 1969. № 1.

⁷ См.: СтариковД. Сродни своеволию // «Октябрь», 1969. № 1.

⁸ См.: Гус М. Горят ли рукописи? // «Знамя», 1968. № 12.

⁹ См.: Лакшин В. Рукописи не горят! Ответ М. Гусу // «Новый мир», 1968. № 12.

¹ Цит. по: Лакшин В. Я. Игорь Сац // Голоса и лица. М.: Гелеос, 2004. С. 55.

² Полное название журнала «Новый мир».

³ Луначарский, Анатолий Васильевич (псевдонимы - Воинов, Анютин, Антон Левый и др.) (1875 - 1933) - русский советский политический и государственный деятель, искусствовед, литературовед, драматург, переводчик, академик АН СССР (1933). С 1917 по 1929 - нарком просвещения, активный участник Первой русской революции и октябрьской революции 1917. С 1925 редактор журнала «Новый мир» (совместно со Ю. М. Стеклов).

⁴ Стеклов, Юрий Михайлович (псевдоним - Ю. Невзоров, настоящее имя - Овший Моисеевич Нахамкис) (1873 - 1941) - революционер, советский политический и государственный деятель, историк, публицист. В 1917 - 1925 редактор газеты «Известия ВЦИК», редактор журнала «Новый мир» в 1925 (совместно с А. В. Луначарским).

⁵ Скворцов-Степанов, Иван Иванович (настоящая фамилия - Скворцов, литературный псевдоним - И. Степанов) (1870 - 1928) - советский государственный и партийный деятель, историк, экономист, журналист, переводчик и редактор трех томов Капитала и других работ К. Маркса и Ф. Энгельса. В 1917 член Московского комитета РСДРП(б), редактор «Известий» Московского совета. В ноябре 1917 нарком финансов в первом составе СНК. С 1925 ответственный редактор газеты «Известия ЦИК СССР и ВЦИК», с 1926 редактор журнала «Новый мир», с 1927 заместитель ответственного секретаря газеты «Правда». В 1926 - 1928 ответственный редактор газеты «Ленинградская правда».

⁶ Полонский, Вячеслав Павлович (псевдоним; настоящяя фамилия - Гусин) (1886 - 1932) - советский критик, общественный деятель, публицист, историк. Организатор и председатель (1919 - 1923) Дома печати, редактор журнала «Печать и революция» (1921 - 1929), журнала «Новый мир» (1926 - 31), директор Музея изящных искусств (1929 - 1932), ныне Музей изобразительных искусств им. А. С. Пушкина.

⁷ Гронский (Федулов) Иван Михайлович (1894 - 1985) - советский революционер, редактор газеты «Известия» (1928 - 1934) и журнала «Новый мир» (1931 - 1937). Председатель Оргкомитета Союза Советских писателей. Репрессирован в 1937 году, реабилитирован в 1955 -м.

⁸ Ставский (Кирпичников), Владимир Петрович (1900 - 1943) - советский писатель, публицист, администратор, бригадный комиссар. Участник Гражданской войны 1918 - 1920. В 1928 - 33 секретарь Российской ассоциации пролетарских писателей (РАПП). В 1936, после смерти М. Горького, стал генеральным секретарем Союза писателей СССР. В 1937 - 43 был главным редактором журнала «Новый мир». С 1937 депутат Верховного Совета СССР. С 1941 военный корреспондент «Правды».

⁹ Щербина, Владимир Родионович (род. 1908) - российский критик и литературовед, член- корреспондент АН СССР (1976). Член КПСС с 1939. В 1941 - 46 главный редактор журнала «Новый мир». С 1953 г. - заместитель директора института мировой литературы им. А. М. Горького.

¹⁰ Симонов, Константин (Кирилл) Михайлович (1915 - 1979) - советский поэт, прозаик, драматург, журналист, общественный деятель. Шестикратный лауреат Сталинской премии, член ЦК КПСС в 1952 - 1956, депутат Верховного Совета СССР, заместитель генерального секретаря Союза писателей СССР, Герой Социалистического Труда (1974). Главный редактор журнала «Новый мир» (1946 - 1950, 1954 - 1958), с 1950 по 1953 главный редактор «Литературной газеты», секретарь Союза писателей СССР (1946 - 1959, 1967 - 1979).

¹¹ Твардовский, Александр Трифонович (1910 - 1971) - советский писатель и поэт, общественный деятель. В 1939 - 1940 Твардовский служил в армии в качестве военного журналиста, участвовал в походе на Польшу и в финской кампании. В годы Великой Отечественной войны был фронтовым корреспондентом различных газет. Член КПСС с 1940. Депутат Верховного Совета РСФСР 2, 3, 5, 6-го созывов. На XIX съезде партии (1952) избран членом Центральной Ревизионной Комиссии, на XXII (1961) - кандидатом в члены ЦК КПСС. Вице-президент Европейского Сообщества писателей (1963 - 68), долгие годы был также секретарем правления СП СССР (1950 - 54 и 1959 - 71). В 1950 - 54 и 1958 - 70 - главный редактор журнала «Новый мир». Лауреат Сталинской (1941, 1946, 1947), Ленинской (1961), Государственной (1971) премий. Основные произведения: поэмы «За далью - даль» (1950 - 60), «Теркин на том свете» (1954 - 63), «По праву памяти» (1967 - 69); сб. «Из лирики этих лет» (1959 - 67).

¹² Виноградов, Игорь Иванович (род. 1930) - русский советский критик, литературовед, журналист. Работал в журналах «Молодая гвардия» и «Новый мир». С 1992 г. главный редактор журнала «Континент».

¹³ Лакшин, Владимир Яковлевич (1933 - 1993) - русский советский критик, литературовед, доктор филологических наук. Член редколлегии журнала «Новый мир» во время второго редакторства А. Т. Твардовского (1958 - 1970), с 1989 г. член-корреспондент АНП СССР, академик РАО (1992), с 1991 главный редактор журнала «Иностранная литература».

¹⁴ Косолапов, Валерий Алексеевич - директор издательства «Художественная литература». С 1960 по 1962 год главный редактор «Литературной газеты». После разгона редакции «Нового мира» в феврале 1970 г. Косолапов стал главным редактором журнала (до 1974) по назначению ЦК КПСС.

¹⁵ Наровчатов, Сергей Сергеевич (1919 - 1981) - русский советский поэт, литературовед, публицист. В 1974 - 1981 главный редактор журнала «Новый мир». Герой Социалистического Труда (1979).

¹⁶ Карпов, Владимир Васильевич (род. 1922) - русский советский писатель, публицист и общественный деятель. В 1944 году был удостоен звания Героя Социалистического Труда. Заместитель главного редактора журнала «Октябрь» (с 1973), в 1983 - 1986 главный редактор журнала «Новый мир». С 1986 по 1991 первый секретарь правления Союза писателей СССР, депутат Верховного Совета СССР в 1984 - 1989, народный депутат РСФСР (1989). Лауреат Государственной премии Узбекской СССР (1970), премии им. А. А. Фадеева (1975), премии Министерства обороны СССР (1977) и Государственной премии СССР (1986).

¹⁷ Залыгин, Сергей Павлович (1913 - 2000) - русский советский писатель и общественный деятель. Герой Социалистического Труда (1988), народный депутат СССР (1989 - 1991), академик РАН (1991). В 1986 - 1998 - главный редактор журнала «Новый мир».

¹⁸ Василевский, Андрей Витальевич (род. 1955) - русский литературный деятель. С 1977 работает в журнале «Новый мир» (курьером, завхозом, заведующим библиотекой), с 1990 его ответственный секретарь, с 1998 главный редактор. Член (в 2001 - 2003 президент) Академии русской современной словесности.

¹ Цит. по: Лакшин В. Я. Твардовский // Голоса и лица. М.: Гелеос, 2004. С. 161.

² “Социалистический реализм” - художественный метод литературы и исскуства, сформулированный советскими деятелями под руководством Сталина в 1932 г. Метод “социалистического реализма” был построен на социалистической концепции мира и человека, содержающей понятие борьбы с капитализмом и вдохновления трудящих масс к революции и строительству будущего социалистического общества. Так как художник должен был служить своими произведениями созданию социалистического общества, литература и искусство “социалистического реализма” являлись инструментом партийной идеологии. Ленин следующим образом выражал мысль о роли писателей: Литература должна стать партийной. [...] Долой литераторов беспартийных. Долой литераторов сверхчеловеков! Литературное дело должно стать частью общепролетарского дела, “колесиком и винтиком” одноединого, великого социал-демократического механизма, приводимого в движение всем сознательным авангардом всего рабочего класса (Цит. по: Ленин В. И. Полное собрание сочинений - 5-е изд. М.: Издательство политической литературы, 1967. Т. 12. С. 100 - 101). Как член правления Союза писателей СССР (1950 - 54 и 1959 - 71) и кандидат ЦК (с 1961), главный редактор «Нового мира» А. Т. Твардовский всегда стремился строго соблюдать партийную дисциплину. Однако он не мог принять традиционную идею “социалистического реализма”, имея в виду не соответствующее действительности идеалистическое понятие социализма: Говоря о социализме, мы разумели в нем некий идеал, нераздельный с понятиями о свободе, демократии, нравственности, и не уставали критиковать жизненные проявления того, что во времена Хрущева и Брежнева звалось “реальным социализмом”. [.] Социализм был для нас не столько верой, сколько проблемой (Цит. по: Лакшин В. Я. Четверть века спустя. Предисловие // Литературно-критические статьи. М.: Гелеос, 2004. С. 24, 27). Критик В. Я. Лакшин также уточняет: “Твардовский не раз говорил, что предпочитает ‘реализм без эпитетов’, просто реализм” (Там же. С. 27). «Новый мир», случалось, называли на Западе “либеральным” журналом. Мы возражали: не либеральный, а демократический. То есть журнал выступал не за одно лишь “послабление” узды, накинутой на интеллигенцию, а за широкие демократические права для всех, для общества в целом. Демократизм в нашем понимании, несомненно, включал в себя уважение к свободе слова, но и внимание к народной боли, к заботам и беде людей, живущих в краях, далеких от столиц (Цит. по: Лакшин В. Я. Четверть века спустя. Предисловие // Литературно-критические статьи. М.: Гелеос, 2004. С. 12).

Вся борьба «Нового мира» была борьбой против мифов, за правду изображения, ибо главной задачей было вернуть литературу к подлинной, не затуманенной вымыслом реальности - рассказать людям обо всем, что и как есть: о нищете в колхозах, об армии, о трудной будничной жизни в заброшенных деревнях и маленьких городишках, о том трагическом и горьком, что пережито страной (Цит. по: Лакшин В. Я. Четверть века спустя. Предисловие // Литературно-критические статьи. М.: Гелеос, 2004. С. 27).

³ «Новый мир». М., 1962. № 11.

⁴ «Новый мир». М., 1963. № 1.

⁵ «Новый мир». М., 1964. № 1.

⁶ «Новый мир» считали рупором интеллигенции, в какой-то мере это так и было. Но журнал ориентировался отнюдь не на литературных снобов, а имел в виду куда более широкую аудиторию. Мы хотели, чтобы нас читали, нам верили и находили себе опору в прочитанном люди не только столичной интеллигенции - простые инженеры, сельские учителя, библиотекари, зоотехники, агрономы, наиболее просвещенные рабочие и крестьяне, - и такие читатели у нас появились (Цит. по: Лакшин В. Я. Четверть века спустя. Предисловие // Литературно-критические статьи. М.: Гелеос, 2004. С. 12 — 13).

Проблемы собственно литературные, художественные рассматривались на фоне социальных, общенародных. “Просветительство”, которым порою попрекали журнал, возникало, таким образом, не только как черта стиля. Сверхзадачей, если угодно, было завоевание культурой — исторической, политической, правовой, художественной — массового сознания. Как известно, при Хрущеве, а потом и при Брежневе, престиж культуры стоял не слишком высоко. А главное, слабо ощущалась связь между положением страны, проблемами, которые глядели на нас из каждого угла, и культурой. На культуру смотрели в лучшем случае как на обозную часть партийного войска. Но уж ни в коей мере не как на важнейщую общенародную задачу, от которой тоже в конечном счете зависят и уровень производства, и успехи политики, и технический прогресс, не говоря уж о духовной жизни (Цит. по: Лакшин В. Я. Четверть века спустя. Предисловие // Литературно-критические статьи. М.: Гелеос, 2004. С. 13 — 14).

¹ Цит. по: Лакшин В. Я. Четверть века спустя. Предисловие // Литературно-критические статьи. М.: Гелеос, 2004. С. 3.

² “Эзопов язык” (по имени баснописца Древней Греции Эзопа) —иносказание в литературе, намеренно маскирующее мысль автора. Самые употребленные ‘обманные средства’ — ирония, аллегории, перифразы, аллюзии, псевдонимы.

³ “Бронзовый век” — 60 — 80-е гг. XX в., третий главный период в истории русской культуры после “золотого века” (XIX столетие) и “серебрянного” (конец XIX — начальные десятилетия XX в.).

⁴ «Огонек». М., 1969. № 30.

⁵ 9 февраля 1970 года состоялось решение Секретариата СП, на котором в редколлегию ввели в качестве первого заместителя главного редактора Д. Г. Большова, проштрафившегося прежде на телевидении, О. П. Смирнова, В. А. Косолапова, А. Е. Рекемчука, А. И. Овчаренко. От своих обязанностей были освобождены А. И. Кондратович, И. И. Виноградов, И. А. Сац и я. Вызывающим, беспрецедентным было не только насильственное, против воли главного редактора, освобождение многолетних его сотрудников. Но назначение людей, с которыми Твардовский заведомо не согласился бы работать. [...] Твардовский заявил, что он уходит, и 24 февраля его отставка была окончательно принята (Цит. по: Лакшин В. Я. Твардовский // Голоса и лица. М.: Гелеос, 2004. С. 252 — 253).

⁶ Солженицын А. И. Бодался теленок с дубом. Очерки литературной жизни. Париж: YMSA- PRESS, 1975.

⁷ Цит. по: Лакшин В. Я. Солженицын, Твардовский и «Новый мир» // Литературно¬критические статьи. М.: Гелеос, 2004. С. 651 — 652. Глава третья. РОЛЬ СТАТЬИ В. ЛАКШИНА “РОМАН М. БУЛГАКОВА МАСТЕР И МАРГАРИТА" В БУЛГАКОВЕДЕНИИ