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Musik als Sprache im Figaro

Zur Frage der Personencharakterisierung durch Musik

Titre: Musik als Sprache im Figaro

Exposé Écrit pour un Séminaire / Cours , 1988 , 7 Pages , Note: 1

Autor:in: Johanna Scriba (Auteur)

Théâtrologie, Danse
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Résumé Extrait Résumé des informations

Bei der Lektüre zum Thema “Die Hochzeit des Figaro” fällt folgender Absatz aus Stefan Kunzes Abhandlung “Mozarts Opern”, Kap. 4, ins Auge:

„Daß die Personen ausschließlich im Ensemble, durch die Handlungen und Situationen, in die sie verstrickt werden und in denen sie sich zu bewähren haben, ihr unverwechselbares Profil gewinnen, trifft in besonderem Maße für „Le Nozze di Figaro“ zu. Das Werk Mozarts und da Pontes ist keine „Charakterkomödie“, wie stets irrtümlich angenommen wird. (…)
Der Irrtum liegt freilich nahe, Mozarts Musik oder gar seiner Intention Charakterdarstellung zu unterstellen.“

Um Stefan Kunzes Behauptung einen Gegenposition entgegen zu stellen, beschränkt sich dieses Referat auf die Analyse ausgewählter Solo-Gesangsnummern.

Extrait


Inhaltsverzeichnis

  • Einleitung
  • Analyse ausgewählter Arien
    • Cavatina Nr. 3, "Se vuol ballare, signor contino"
    • Aria Nr. 6, "Non so piü cosa son, cosa faccio"
    • Aria Nr. 27, "Deh, vieni, non tardar"
  • Literatur

Zielsetzung und Themenschwerpunkte

Das Referat zielt darauf ab, Stefan Kunzes Behauptung, dass die Personen in Mozarts "Figaro" ausschließlich durch Ensemble und Situation charakterisiert werden, zu widerlegen. Es analysiert ausgewählte Solo-Gesangsnummern, um zu zeigen, wie die Musik die Charaktere der Oper prägt.

  • Musik als Sprache der Charakterdarstellung
  • Analyse von Arien als Ausdruck der Figuren
  • Beziehung zwischen Musik und Text
  • Entwicklung der Charaktere durch musikalische Mittel
  • Vergleich verschiedener Interpretationen der Musik

Zusammenfassung der Kapitel

Die Cavatina Nr. 3 "Se vuol ballare, signor contino" ist Figaros erste Arie und bietet einen Einblick in seinen Charakter. Die Arie zeichnet sich durch einen Tanzcharakter aus, der jedoch durch Figaros ironische und respektlose Haltung gegenüber dem Grafen untergraben wird. Die Musik spiegelt Figaros Überlegenheit und seinen Kampf um die Kontrolle wider, wobei das Menuett-Tempo als Symbol für gesellschaftliche Etikette dient.

Cherubinos Arie Nr. 6 "Non so piü cosa son, cosa faccio" zeichnet sich durch ihre schwärmerischen Melodien und die Verwendung von Verzierungen aus. Die Musik spiegelt seine Rastlosigkeit und sein unbestimmtes Sehnen nach Liebe wider. Die Arie endet mit einem tragischen c-moll, das Cherubinos pubertäre Stimmungsumschwung vom "himmelhoch jauchzend" zum "zu Tode betrübt" verdeutlicht.

Schlüsselwörter

Die Schlüsselwörter und Schwerpunktthemen des Textes umfassen die Oper "Die Hochzeit des Figaro", die Musiksprache, die Charakterdarstellung, die Analyse von Arien, die Beziehung zwischen Musik und Text, die Entwicklung der Charaktere durch musikalische Mittel und die Interpretation von Mozarts Musik.

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Résumé des informations

Titre
Musik als Sprache im Figaro
Sous-titre
Zur Frage der Personencharakterisierung durch Musik
Université
Free University of Berlin  (Institut für Theaterwissenschaft)
Cours
Proseminar Grundbegriffe der Opernanalyse
Note
1
Auteur
Johanna Scriba (Auteur)
Année de publication
1988
Pages
7
N° de catalogue
V265075
ISBN (ebook)
9783656544074
ISBN (Livre)
9783656545804
Langue
allemand
mots-clé
Figaro
Sécurité des produits
GRIN Publishing GmbH
Citation du texte
Johanna Scriba (Auteur), 1988, Musik als Sprache im Figaro, Munich, GRIN Verlag, https://www.grin.com/document/265075
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