In dieser Arbeit sollen die Geschlechterkonstruktionen im Spielfilmwerk Riefenstahls, also in den Filmen DAS BLAUE LICHT und TIEFLAND im Vordergrund stehen. Es wird hierbei eine breit gefächerte Analyse angestrebt, um die beiden Werke möglichst aussagekräftig analysieren zu können. Es sollte natürlich klar sein, dass eine Analyse ohne ein paar protofaschistische Elemente anzusprechen im Grunde nur fehlschlagen kann, da es an manchen Stellen der Filme nun mehr als deutlich zum Vorschein kommt. Doch das Hauptaugenmerk soll hierauf nicht gelegt werden, sondern auf die Figuren, die in den Filmen vorkommen. Denn es zeigt sich, soviel sei im Voraus bemerkt, dass Riefenstahl zwar bei Fanck gelernt hat und ihm stets aufmerksam über die Schultern blickte, was das regietechnische angeht, doch kopiert hat sie seinen Stil nicht, denn sie hatte eigene, genaue Vorstellungen, wie ihr Bergfilm gestaltet sein muss, nämlich um einiges frauenfreundlicher, als sie es bei Fanck kennenlernte.
Inhaltsverzeichnis
- 1. Einleitung
- 2. Geschlechterkonstruktionen in Riefenstahls Spielfilmwerk
- 2.1. Charakterisierungen
- 2.1.1. Die Figur der Junta – Der Versuch einer Charakterisierung unter Einbeziehung der Dorfbewohner und Vigo
- 2.1.2. Die Figur der Martha – Ein Versuch der Charakterisierung
- 2.1.3. Die Figur des Pedro – Ein Versuch der Charakterisierung
- 2.2. Geschlechterkonstruktionen
- 2.2.1. Vergleich Junta und Martha - Veränderungen bzw. Weiterentwicklungen der weiblichen Hauptfiguren
- 2.2.2. Männliche Charaktere - Pedro, Don Sebastian, Dorfbewohner
- 2.1. Charakterisierungen
- 3. Resümee
Zielsetzung und Themenschwerpunkte
Die Seminararbeit beschäftigt sich mit der Analyse der Geschlechterkonstruktionen in Leni Riefenstahls Spielfilmen "DAS BLAUE LICHT" und "TieflaND". Ziel ist es, die Figuren und ihre Interaktionen in Bezug auf Geschlechterrollen zu untersuchen und die Darstellung von Weiblichkeit und Männlichkeit in Riefenstahls Werk zu beleuchten.
- Darstellung von weiblichen und männlichen Figuren in Riefenstahls Filmen
- Analyse der Geschlechterrollen und -klischees in den Filmen
- Untersuchung der Interaktion zwischen den Geschlechtern
- Bedeutung der weiblichen Hauptfiguren Junta und Martha für die Filmgeschichte
- Einordnung der Filme in den Kontext der Zeit und der Protofaschistischen Strömungen
Zusammenfassung der Kapitel
Die Einleitung legt den Schwerpunkt auf die Rezeption von Riefenstahls Werk im Kontext ihrer Protofaschistischen Tendenzen und betont die Bedeutung der Figuren und ihrer Interaktionen für die Analyse.
Kapitel 2 widmet sich der Charakterisierung der Hauptfiguren Junta, Martha und Pedro. Der Fokus liegt auf der Darstellung ihrer Charaktereigenschaften und ihrer Interaktion mit anderen Figuren, insbesondere im Hinblick auf die Geschlechterkonstruktionen.
Im weiteren Verlauf analysiert das Kapitel die Geschlechterkonstruktionen im Film, sowohl innerhalb als auch zwischen den Filmen "DAS BLAUE LICHT" und "TieflaND".
Schlüsselwörter
Die Arbeit konzentriert sich auf die Analyse der Geschlechterkonstruktionen in Riefenstahls Filmen "DAS BLAUE LICHT" und "TieflaND". Die Schlüsselbegriffe sind: Geschlechterrollen, Protofaschismus, Filmgeschichte, Figurenanalyse, Weiblichkeit, Männlichkeit, Interaktion, Junta, Martha, Pedro.
Häufig gestellte Fragen
Welche Filme von Leni Riefenstahl werden analysiert?
Die Analyse konzentriert sich auf ihre Spielfilme „DAS BLAUE LICHT“ und „TIEFLAND“.
Wie stellt Riefenstahl Weiblichkeit in ihren Filmen dar?
Riefenstahl entwickelte einen eigenen Stil, der im Vergleich zu ihren Lehrern (wie Arnold Fanck) als „frauenfreundlicher“ gilt und starke weibliche Hauptfiguren wie Junta und Martha ins Zentrum stellt.
Welche Rolle spielen protofaschistische Elemente in der Analyse?
Obwohl die Figurenanalyse im Vordergrund steht, werden protofaschistische Tendenzen dort thematisiert, wo sie in der Darstellung der Charaktere und Dorfgemeinschaften deutlich zutage treten.
Wer sind die zentralen männlichen Charaktere in den Filmen?
Untersucht werden unter anderem die Figuren Pedro und Don Sebastian sowie die Darstellung der Dorfbewohner als kollektiver Akteur.
Gibt es eine Weiterentwicklung der Frauenrollen zwischen den Filmen?
Ja, die Arbeit vergleicht die Figuren Junta und Martha, um Veränderungen und Entwicklungen in Riefenstahls Konstruktion von Weiblichkeit aufzuzeigen.
- Quote paper
- Michael Rößlein (Author), 2012, Geschlechterkonstruktionen in Leni Riefenstahls Spielfilmwerk, Munich, GRIN Verlag, https://www.grin.com/document/267405
