Obwohl es keine genaue Definition gibt, ab wann ein bestimmtes Werk als ironisch gilt, möchte ich hier versuchen, den eigentümlichen, ironischen Stil, der Werke herauszuarbeiten. Gemeint ist damit, dass eben jener Stil ein durchgehender sei, der unterstützt wird durch besonders ironische – wie auch pathetische Passagen – und den mit ihnen gleichzeitig fungierenden Sprechakten. Nun geht es hierbei eben nicht um die Aneinanderreihung ironischer Äußerungen, sondern um einen durchgehend ironischen Stil, der aber eben nirgendwo punktuelle fassbar gemacht werden kann. Die erste Untersuchung um Zuge der Ironie-Analyse wird das „groteske“ Bühnenwerk „L'uomo, la bestia e la virtù“ von Luigi Pirandello, welches auf der Novelle „Richiamo all'obbligo“ basiert, herangezogen. Pirandellos Technik wurzelt in seinem theoretischen „Umorismo“-Konzept, und in der „Logik der Verrückten“. „Diese Logik ist noch um ein Stückchen konsequenter als die gewohnte; alle, auch die absurden,entsetzlichen, widersinnigen Folgen unserer alltäglichen Denkregeln werden zu Ende gedacht.“ - Und genau für diese Vollendung benötigt der Autor die Ironie. Die zweite Analyse bezieht sich auf Bertolt Brechts didaktisches Theaterstück „Der gute Mensch von Sezuan“.
Inhalt
I. Zielsetzung
II. „L'uomo, la bestia e la virtù“
1. Die Ironie in „L'uomo, la bestia e la virtù“
1.1 Ironie innerhalb der Sprechakte
1.2 Ironie in den Regieanweisungen
2. Theater des Absurden
3. Das Pathos in „Richiamo all'obbligo“
4. Ironie versus Humor
III. „Der gute Mensch von Sezuan“
1. Die Ironie in „Der gute Mensch von Sezuan“
2. Das Pathos in „Der gute Mensch von Sezuan“
IV. Komaratistischer Vergleich
1. Die Ironisierung des guten Menschen
2. Der Antiheld
3. Die Ironie bei Brecht und Pirandello
- Arbeit zitieren
- Winnie Faust (Autor:in), 2012, Ironie und Pathos in Pirandellos "L' uomo, la bestia e la virtù" und Brechts "Der gute Mensch von Sezuan", München, GRIN Verlag, https://www.grin.com/document/278429
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