Versucht man, die 20er Jahre in Berlin mit einem Wortpaar zu beschreiben, scheint „oberflächliche Veränderung“ dieser Epoche am ehesten gerecht zu werden. Der Erste Weltkrieg war vorüber und in der Welt, in Deutschland, in Berlin vollzog sich ein Wandel, der keinen Bereich ausließ. Die komplexen Veränderungen in Berlin können als beispielhaft für eine Zeit gelten, in der sich der Schock des Krieges mit der Chance auf einen Neuanfang zu paaren schien. Der Erste Weltkrieg hinterließ in Deutschland eine unruhige politische Kraterlandschaft, die gekennzeichnet war durch den steten Kampf zwischen unterschiedlichen politischen Strömungen. Versuchte oder erfolgreich durchgeführte Attentate auf Politiker wie Matthias Erzberger (1921), Philipp Scheidemann und Walther Rathenau (1922) sowie Putschversuche von Rechts wie der Kapp-Putsch 1920 und der Hitlerputsch 1923 und Revolutionsversuche von Links wie der Spartakusaufstand 1919 und der Mitteldeutsche Aufstand 1921 zeigten die Motivation von Bevölkerungsgruppen der jungen Demokratie die Stirn zu bieten. Die Kämpfe zwischen Kommunisten und SA auf den Straßen Berlins und anderer deutscher Städte ab Mitte der 20er Jahre bewiesen, dass diese Motivation im Laufe der Zeit eher noch stärker als schwächer wurde.
Wirtschaftlich waren die Jahre von einem scheinbaren Gegensatz geprägt. Während bis 1923 die Inflation stetig stieg und erst unter der Regierung Stresemanns durch die Einführung der Rentenmark gestoppt werden konnte, stellte sich in der zweiten Hälfte der 20er Jahre der Erfolg des Dawes-Plans und der damit verbundenen amerikanischen Kredite ein, die unter anderem auch eine Veränderung der Filmlandschaft bewirkten. Die wirtschaftliche Stabilisierung ab 1924 hielt bis 1929 an und gab dieser Zeit das Attribut „Goldene“. Aber der Bauboom, die Erweiterung und Verbesserung der Infrastruktur sowie die Entstehung einer Massenunterhaltungsindustrie konnten nur an der Oberfläche darüber hinwegtäuschen, dass Armut und Existenzkampf für viele soziale Schichten Alltag und geprägt war von Wohnnot, Hunger und Arbeitslosigkeit. (...)
Inhaltsverzeichnis
1.Einleitung - historische Hintergründe und Verlauf der 20er Jahre in Berlin
2.Die Epoche der Neuen Sachlichkeit in Kunst, Fotografie und Film
3.Szenenfolge und Stilmittel
3. Erster Akt: Dingwelt und Technisierung
3.2 Zweiter Akt: rhythmische Montage und städtischer Alltag
3.3 Dritter Akt: Querschnitt und Arbeitsalltag
3.4 Vierter Akt: Bildästhetik und Hedonismus
4. Zusammenfassung
5.Literaturliste und verwendetes Bildmaterial
Zielsetzung & Themen
Die Arbeit analysiert, wie Walter Ruttmanns Film „Berlin – die Sinfonie der Großstadt“ die gesellschaftlichen und städtischen Dynamiken der 1920er Jahre in Berlin einfängt und welche filmischen Mittel er dabei einsetzt, um die Epoche der Neuen Sachlichkeit zu porträtieren.
- Historische Einordnung der 1920er Jahre in Berlin
- Die ästhetische Strömung der „Neuen Sachlichkeit“ in der Kunst
- Strukturelle Analyse der Szenenfolge im Film
- Die Rolle von Rhythmus, Montage und Technisierung
- Das Verhältnis von öffentlichem Großstadtleben und Individuum
Auszug aus dem Buch
3. Erster Akt: Dingwelt und Technisierung
In der Neuen Sachlichkeit werden die Ästhetik der Dinge und die verdinglichte Welt fokussiert und sollen unverfälscht dargestellt werden (Hochmuth 2002, S.10). Stilistisch zeigt sich dies unter anderem in der isolierten Betrachtung von Details sowie in der Betonung des Materialcharakters des Objekts (Michalski 2003, S.11). Abgesehen von der Dingwelt, die in einer Stadt als Ansammlung von Dingen, leblosen Gegenständen und Gebäuden, von vornherein vorhanden ist, zeigten sich die 20er Jahre und das Berlin dieser Zeit als sehr technik- und maschinenbegeistert.
In den 20er Jahren wurde die Berliner Infrastruktur im großen Umfang ausgebaut. Das U-Bahn-Netz wurde erweitert und zusätzlich ein S-Bahn-Netz errichtet (Bienert/Buchholz 2012, S.38). Das Straßenbild wurde immer stärker geprägt von Bussen, Lastwagen und von Autos, für die 1921 mit der AVUS die erste Autobahn gebaut wurde (ebd. S.43). Die erste Ampel Deutschlands stand ab 1924 auf dem Potsdamer Platz (ebd. S.41). Zunehmende Elektrifizierung, der Ausbau des Telefonnetzes, die das nächtliche Stadtbild zunehmend prägenden Leuchtreklamen sowie Prestigeprojekte wie der Bau des Funkturms (1926) und des Schiffshebewerks (1927) waren Ausdruck der gestiegenen Technikbegeisterung (ebd. S. 50), aber zum Teil auch Notwendigkeiten, um den Ablauf der großstädtischen Prozesse weiterhin gewährleisten zu können.
Zusammenfassung der Kapitel
1.Einleitung - historische Hintergründe und Verlauf der 20er Jahre in Berlin: Dieses Kapitel skizziert die politische und wirtschaftliche Lage Berlins in den 1920er Jahren und begründet die Relevanz der Großstadt als Motiv.
2.Die Epoche der Neuen Sachlichkeit in Kunst, Fotografie und Film: Hier wird der theoretische Kontext der Neuen Sachlichkeit als Abkehr vom Expressionismus hin zu einer objektiven und nüchternen Darstellung erläutert.
3.Szenenfolge und Stilmittel: Dieses Kapitel bildet den Hauptteil der Arbeit, in dem die filmischen Akte und Ruttmanns spezifische Montagetechnik detailliert untersucht werden.
3. Erster Akt: Dingwelt und Technisierung: Untersuchung des Fokus auf Maschinen, industrielle Abläufe und die Technikbegeisterung der damaligen Zeit im Film.
3.2 Zweiter Akt: rhythmische Montage und städtischer Alltag: Analyse der Bedeutung des Tempos als verbindendes Element in der Darstellung des Berliner Alltagslebens.
3.3 Dritter Akt: Querschnitt und Arbeitsalltag: Betrachtung der verschiedenen sozialen Gruppen und Arbeitswelten, die im Querschnittsfilm präsentiert werden.
3.4 Vierter Akt: Bildästhetik und Hedonismus: Analyse der Darstellung von Freizeit, Sport und Vergnügungskultur als zentrale Aspekte des Berliner Lebensgefühls.
4. Zusammenfassung: Abschließende Betrachtung der Aktualität des Films und ein Vergleich der damaligen Metropole mit dem Berlin der heutigen Zeit.
5.Literaturliste und verwendetes Bildmaterial: Auflistung der verwendeten Quellen und Materialien für die wissenschaftliche Untersuchung.
Schlüsselwörter
Berlin, Neue Sachlichkeit, Walter Ruttmann, Großstadt, Filmtheorie, Montage, 1920er Jahre, Avantgarde, Technisierung, Stadtleben, Rhythmus, Dokumentarfilm, Moderne, soziale Schichten, Industriearchitektur.
Häufig gestellte Fragen
Worum geht es in der vorliegenden Arbeit grundsätzlich?
Die Arbeit untersucht den Film „Berlin – die Sinfonie der Großstadt“ von Walter Ruttmann im Kontext der 1920er Jahre und seine stilistische Einordnung in die Neue Sachlichkeit.
Welche zentralen Themenfelder behandelt der Autor?
Zentrale Themen sind die historische Situation Berlins in der Zwischenkriegszeit, die Ästhetik der Neuen Sachlichkeit sowie die spezifischen filmischen Stilmittel wie Montage und Rhythmus.
Was ist das primäre Ziel der Untersuchung?
Ziel ist es zu prüfen, inwieweit Ruttmann die Anforderungen der Neuen Sachlichkeit erfüllt und welche Mittel er nutzt, um das dynamische Leben einer Großstadt filmisch abzubilden.
Welche wissenschaftliche Methode wird primär verwendet?
Es handelt sich um eine filmwissenschaftliche Analyse, die den Film in den historischen Kontext einbettet und mit soziologischen und kunsttheoretischen Konzepten verknüpft.
Was wird im Hauptteil der Arbeit behandelt?
Der Hauptteil gliedert sich in eine detaillierte Analyse der vier Akte des Films, wobei Themen wie Technisierung, Rhythmus, Arbeitsalltag und Hedonismus behandelt werden.
Welche Schlüsselbegriffe charakterisieren die Arbeit?
Die Arbeit wird maßgeblich durch Begriffe wie Neue Sachlichkeit, Montage, Großstadtdynamik, Rhythmus und Technisierung geprägt.
Wie bewertet der Autor Ruttmanns Anspruch auf Authentizität?
Der Autor stellt fest, dass Ruttmanns Anspruch auf authentische Abbildung durch gezielte Manipulationen und gestellte Szenen in gewissem Maße unterwandert wurde, um eine ästhetische Gesamtwirkung zu erzielen.
Warum spielt das Thema „Technik“ eine so große Rolle in der Analyse?
Technik wird sowohl als Inhalt des Films (Maschinen, Infrastruktur) als auch als Produktionsbedingung (Kameraarbeit, Schnitttechnik) thematisiert, da sie das Lebensgefühl der 20er Jahre maßgeblich bestimmte.
Welche Kritik übt der Autor am Fokus des Films?
Der Autor merkt an, dass Ruttmann primär das öffentliche Leben abbildet und soziale Randgruppen oder nicht-öffentliche Sphären ausblendet, was als politisches Statement interpretiert werden kann.
- Citar trabajo
- Willi Röhricht (Autor), 2013, Ein Film und seine Zeit. Wie Walter Ruttmanns „Berlin – die Sinfonie der Großstadt“ die 20er Jahre in Berlin porträtiert, Múnich, GRIN Verlag, https://www.grin.com/document/283068
