Im Mittelpunkt dieser Arbeit steht besonders die Street Art in Form von Stencils, aber auch auf Graffiti und Intervention soll kurz eingegangen werden. Dabei wird es nicht um die Entwicklung der Street Art gehen, sondern auf ihre Wirkung auf den Betrachter. Banksy, Ernest Pignon Ernest und die russische Künstlergruppe Partizaining bilden den Schwerpunkt der vorzustellenden Künstlern.
Inhaltsverzeichnis
1. Einleitung
2. Graffiti, Street Art und Interventionen
2.1 Banksy
2.2 Ernest Pignon Ernest
2.3 Partizaning
3. Ziele und Wirkung der Urban Art
Zielsetzung & Themen
Die vorliegende Arbeit untersucht die vielfältigen Ausdrucksformen der Urban Art im öffentlichen Raum und analysiert deren Wirkung auf den Betrachter sowie ihre Rolle innerhalb der Gesellschaft. Dabei steht die Frage im Vordergrund, inwieweit diese Kunstform als Mittel der Kommunikation, der gesellschaftlichen Kritik oder der persönlichen Selbstbehauptung fungiert und wie sie sich in Abgrenzung zum akademischen Kunstbetrieb positioniert.
- Differenzierung der Begriffe Graffiti, Street Art und Intervention
- Analyse der Rezeption und Wirkung von Urban Art im öffentlichen Raum
- Fallstudien zu prägenden Vertretern: Banksy, Ernest Pignon Ernest und Partizaning
- Untersuchung des Spannungsfeldes zwischen Illegalität, Ästhetik und politischer Botschaft
- Reflexion der Rolle der Urban Art in der Gesellschaft und ihre gesellschaftskritische Funktion
Auszug aus dem Buch
Die Rolle von Banksy in der Street Art
Viele der Werke sind jedoch nicht inhaltsleer, sondern konfrontieren den Betrachter oft auf ironische Weise mit aktuellen Themen und Missständen. Als Beispiel soll Banksy vorgestellt werden, da er in der Street Art einen besonderen Status inne hat. Banksy ist ein international bekanntes Pseudonym. Den Menschen, der hinter den in den Medien immer wieder gehypten Stencils und Interventionen steckt, kennt jedoch fast niemand. Durch seinen Ruhm verändert er die Stellung der Street Art in der Gesellschaft. Seine Werke werden nicht als Sachbeschädigung angesehen, sondern auf dem Kunstmarkt teuer gehandelt, wobei Banksy dagegen immer wieder in Arbeiten und auf seiner Homepage polemisiert. Menschen gehen bewusst auf die Straße, um Kunstwerke von ihm zu entdecken. Ende des Jahres 2013 sprühte er beispielsweise in New York. Als das bekannt wurde, reisten Menschen sogar extra an um auf die Suche nach seinen Arbeiten zu gehen.
Sicher verhalf ihm die Einfachheit in seinen Botschaften zu seinem Ruhm. Die Werke sind einfach gestaltet und von jedem zu verstehen. Außerdem wählt er Themen, die jeden betreffen. Als Exempel möchte ich sein Graffiti „FOLLOW YOUR DREAM – cancelled“ heranziehen. Zu sehen ist ein Mann in Kleidung, die an die 1920er Jahre erinnert. In seiner rechten Hand hat er einen Pinsel, in der linken hält er einen Eimer. Unter den linken Arm sind zusammen gerollte Papiere geklemmt. Das Bild suggeriert, dass der Mann über die Schrift „FOLLOW YOUR DREAM“ ein rotes Plakat mit er Aufschrift "cancelled" geklebt und damit den Traum aufgegeben hat.
Zusammenfassung der Kapitel
1. Einleitung: Dieses Kapitel definiert den Überbegriff Urban Art mit seinen Untergruppen Graffiti, Street Art und Interventionen und führt in die zentrale Fragestellung der Wirkung auf den Betrachter ein.
2. Graffiti, Street Art und Interventionen: In diesem Hauptteil werden die künstlerischen Ansätze von Banksy, Ernest Pignon Ernest und der Gruppe Partizaning detailliert vorgestellt und hinsichtlich ihrer spezifischen Ausdrucksweisen analysiert.
3. Ziele und Wirkung der Urban Art: Das abschließende Kapitel synthetisiert die verschiedenen Ansätze, diskutiert die gesellschaftliche Relevanz sowie die Kommunikation zwischen Künstler, Werk und Betrachter im öffentlichen Raum.
Schlüsselwörter
Urban Art, Graffiti, Street Art, Intervention, Banksy, Ernest Pignon Ernest, Partizaning, öffentlicher Raum, Kunstbetrachter, Kommunikation, Konsumkritik, Rebellion, Illegalität, Selbstbehauptung, Stadtbild
Häufig gestellte Fragen
Worum geht es in dieser Arbeit grundsätzlich?
Die Arbeit befasst sich mit der Analyse verschiedener Formen der Urban Art und deren Rolle und Wirkung im städtischen, öffentlichen Raum.
Was sind die zentralen Themenfelder?
Zentrale Themen sind die Kommunikation im öffentlichen Raum, die gesellschaftliche und politische Kritik durch Kunst sowie die Abgrenzung zum klassischen Kunstbetrieb.
Was ist das primäre Ziel der Arbeit?
Das primäre Ziel ist es, die Wirkung von Urban Art auf den Betrachter zu untersuchen und aufzuzeigen, wie unterschiedliche Künstler ihre Botschaften vermitteln.
Welche wissenschaftliche Methode wird verwendet?
Es wird eine deskriptive und analytische Vorgehensweise gewählt, die auf der Untersuchung ausgewählter Fallbeispiele und deren künstlerischer sowie soziologischer Bedeutung basiert.
Was wird im Hauptteil behandelt?
Der Hauptteil analysiert die Werke und Wirkungsweisen von drei spezifischen Akteuren: Banksy, Ernest Pignon Ernest und die Künstlergruppe Partizaning.
Welche Schlüsselwörter charakterisieren die Arbeit?
Die Arbeit wird maßgeblich durch Begriffe wie Urban Art, Graffiti, Street Art, öffentlicher Raum und Gesellschaftskritik charakterisiert.
Wie unterscheidet sich Banksy von anderen Künstlern der Street Art?
Banksy zeichnet sich durch eine besonders hohe Einfachheit und Ironie in seinen Botschaften aus, die ein breites Publikum erreichen und seine Werke trotz Illegalität international bekannt gemacht haben.
Welchen Ansatz verfolgt die Künstlergruppe Partizaning?
Partizaning interveniert aktiv in die städtische Infrastruktur, um auf soziale und politische Missstände, wie etwa schlechte Verkehrsplanung in Moskau, aufmerksam zu machen.
Welche Rolle spielt der Ort für Ernest Pignon Ernest?
Für Pignon Ernest ist der Ort zentral; seine Kunstwerke treten in einen direkten Dialog mit der Geschichte eines Ortes und dem kollektiven Gedächtnis seiner Bewohner.
Warum ist die Abgrenzung zwischen Kunst und Nicht-Kunst bei Urban Art so schwierig?
Da Urban Art häufig illegal ist und oft außerhalb etablierter Museen stattfindet, fehlt ihr die offizielle Anerkennung durch den akademischen Kunstbetrieb, was die Bewertung ihrer künstlerischen Qualität erschwert.
- Citation du texte
- B.A. Tamara Volgger (Auteur), 2014, Wie spricht Street Art den Betrachter an?, Munich, GRIN Verlag, https://www.grin.com/document/283294
