La question linguistique était l'un des thèmes qui occupait le plus Pier Paolo Pasolini, né en 1922 à Bologne. C'était un personnage controversé, exceptionnel à tous les égards, et aux activités multiples : cinéaste, écrivain, journaliste et poète sont les métiers parmi les plus cités. Cependant, son œuvre picturale n'est guère mentionnée. À l'exemple du poème «Quadri friulani» du recueil Le Ceneri di Gramsci, nous allons nous interroger sur le lien entre langue, paysage et peinture. Comme le suggère la citation du philosophe et écrivain Frantz Fanon, l'apprentissage d'une langue – dans le cas de Pasolini, il s'agit bel et bien d'un apprentissage, et non d'une acquisition du frioulan – ne peut s'opérer que lorsque le sujet accepte qu'elle va de pair avec une histoire et une vision du monde. Le langage qui suppose une communauté est un moyen d'expression d'une antériorité et en même temps une expérience dans le présent.
Ce recueil, publié chez Garzanti en 1957, se compose de onze poèmes tous déjà publiés ailleurs auparavant. «Quadri friulani» précède le poème qui donne le nom à l'œuvre écrite presque entièrement en tercets que l'on peut retracer jusqu'à la Divina Commedia de Dante. Le poème respecte aussi le mètre narratif de la terzina incatenata de manière plus ou moins rigoureuse et souvent, des rimes imparfaites ou des assonances à l'intérieur du vers structurent les strophes dont on pourrait citer la quatrième («Sordido fango indurito, pesto, e rasento / tuguri recenti e decrepiti, ai limiti / di calde aree erbose»; le jeu sur les sons [o], [i] et [e] respectivement créent un effet unique sur le plan rythmique). Comme postulé dans la revue Officina, Pasolini souhaitait ne pas rejeter la tradition, mais l'innover, et faire de la poésie une action, se positionner contre l'hermétisme et contre la néo-avant-garde. Les vers sont parfaitement adaptés au caractère discursif des poemetti où l'unité syntaxique n'est pas moins importante que l'unité métrique, ce qui leur confère une fluidité, donnant au lecteur l'impression non seulement de voir, mais de sentir les ondes de la narration qui symbolisent la pensée du je lyrique qui se développe. Le Ceneri di Gramsci a connu un énorme succès et est considéré le chef-d'œuvre de Pasolini grâce auquel il est devenu célèbre. C'est un recueil fondamental pour comprendre la crise idéologique de l'auteur.
Table des matières
1) La modernité
1.1 L'époque historique
1.2 Le paysage urbain
1.3 Le neosperimentalismo
2) Le frioulan
2.1 Les débuts de Pasolini et les Poesie a Casarsa
2.2 Éloge et promotion du frioulan
2.3 Le paysage de la campagne et du frioulan à l'opposition de la ville et de la "langue standard"
3) L'art pictural
3.1 Longhi, éveilleur de curiosité et de passion
3.2 Zigaina, dédicataire et "illustrateur"
3.3 Pasolini, peintre et "illustrateur"
Objectifs et thèmes de l'étude
Cette étude analyse le lien profond entre la langue frioulane, le paysage rural et l'œuvre picturale chez Pier Paolo Pasolini, en se concentrant particulièrement sur le poème « Quadri friulani » extrait du recueil Le Ceneri di Gramsci. L'objectif est de démontrer comment Pasolini utilise l'écriture et la peinture comme des outils complémentaires pour préserver l'identité et la mémoire d'un monde menacé par l'uniformisation et la modernité.
- La crise idéologique et le néoréalisme dans l'Italie des années 1950.
- La fonction subversive et identitaire du dialecte frioulan pour Pasolini.
- L'opposition dialectique entre le paysage rural traditionnel et l'urbanisation moderne.
- L'influence de la peinture et le rôle de Giuseppe Zigaina dans la vision poétique de l'auteur.
- Le rapport symbiotique entre les arts visuels et la création littéraire.
Auszug aus dem Buch
1.2 Le paysage urbain
L'incipit du poème « Le ceneri di Gramsci » évoque l'« impura aria » et nie le printemps dégénéré. Le paysage symbolique se décompose, tout respire la fin. Ce poème très visuel se rapproche de « Quadri friulani » par l'usage fréquent d'incises, par exemple, qui donnent aux poèmes un caractère discursif, ou par les points de suspension qui allongent le vers en rendant l'atmosphère statique (« una stasi / mortale delle cose »). « Le ceneri di Gramsci » est aussi composé de paradoxes et d'oxymores, traversé par un ton d'inquiétude, voire de finalité : ce sont les références à la mort qui rappellent la crise que toute l'Europe a vécue et est encore en train de vivre à l'époque.
« Quadri friulani » est le sixième poème des Ceneri di Gramsci, d'abord publié sous le titre « I campi del Friuli ». Thématiquement, le poème a une structure cyclique puisqu'il s'ouvre et se clôt par la vision du paysage urbain. Le bruit à briser le tympan de la batteuse, qui rappelle inéluctablement « Il pianto della scavatrice », fait tout vaciller : « assordante / la trebbia scuote col massiccio brivio / tettoie e stalle, in un ringhio osannante, / impastato di luce, di sudore umano, / del puzzo del vecchio e innocente branco / dei cavalli ammassati in un fulgore di rame... ».
Résumé des chapitres
1) La modernité: Ce chapitre examine le contexte historique et politique des années 1950 et analyse comment l'urbanisation rapide et l'aliénation urbaine sont reflétées dans l'œuvre de Pasolini.
2) Le frioulan: Ce chapitre explore le choix du dialecte comme acte de résistance culturelle et outil poétique pour exprimer un monde rural menacé.
3) L'art pictural: Ce chapitre étudie le rôle méconnu de la peinture dans la vie de Pasolini, ainsi que son amitié avec Giuseppe Zigaina, illustrant l'interpénétration entre arts visuels et poésie.
Mots-clés
Pier Paolo Pasolini, Quadri friulani, Frioul, dialecte, paysage, modernité, peinture, Giuseppe Zigaina, Le Ceneri di Gramsci, néosperimentalismo, mémoire, culture populaire, poésie, urbanisation, identité.
Questions fréquemment posées
Quel est le sujet principal de ce travail ?
Ce travail explore la relation complexe entre la langue, le paysage et la peinture chez Pier Paolo Pasolini, à travers l'étude de son poème « Quadri friulani ».
Quels sont les thèmes centraux abordés ?
Les thèmes principaux incluent la préservation de la culture rurale, la critique de la modernité et de l'uniformisation, ainsi que l'importance de l'identité régionale dans l'œuvre poétique et picturale de l'auteur.
Quel est le but de cette recherche ?
Le but est de montrer comment Pasolini utilise différents médiums artistiques pour documenter la crise idéologique de son époque et maintenir un lien avec ses origines frioulanes.
Quelle méthode scientifique a été utilisée ?
L'étude repose sur une analyse littéraire et comparative des textes de Pasolini, croisée avec des sources historiques et des études sur ses œuvres picturales.
Que traite le corps du document ?
Le corps du document traite du contexte historique, du rôle du frioulan dans la construction identitaire de l'auteur et de l'influence réciproque entre ses activités de peintre et de poète.
Quels mots-clés caractérisent ce travail ?
Les termes essentiels sont Pasolini, Frioul, paysage, dialecte, peinture, modernité et mémoire.
Comment Pasolini perçoit-il l'urbanisation dans « Quadri friulani » ?
Il la perçoit comme une menace destructrice qui transforme le paysage en un environnement stérile, opposé à la pureté et à la sacralité du monde rural traditionnel.
Quel est le rôle de Giuseppe Zigaina dans cette analyse ?
Zigaina est présenté à la fois comme ami de Pasolini, source d'inspiration picturale et "illustrateur" des thèmes paysans, partageant avec le poète une vision commune de la valorisation de leur région.
En quoi le dialecte frioulan est-il considéré comme subversif ?
Il est subversif parce qu'il s'oppose à la langue nationale normalisée, servant de contre-langage pour protéger une culture locale et une identité qui risquent d'être effacées par l'histoire collective.
- Citar trabajo
- Manü Mohr (Autor), 2015, "Quadri friulani" de Pier Paolo Pasolini. Un paysage en vers et en couleur, Múnich, GRIN Verlag, https://www.grin.com/document/301683
