Ausgangspunkt der vorliegenden Arbeit ist die These, dass direkte satirische Verarbeitungen der Anschläge vom 11. September 2001 in europäischen und US-amerikanischen Spielfilmen und Serien in überwiegend negative Kritiken resultieren. Als Untersuchungsgegenstände fungieren die Filmsatiren Postal (USA, CDN, D 2007), Four Lions (GB, F 2011), die Folge Back to the Pilot (USA 2011) der satirischen Zeichentrickserie Family Guy und die Folge Mystery of the Urinal Deuce (USA 2006) der ebenfalls satirischen Zeichentrickserie South Park. Diese werden auf ihre Kritiken hin untersucht und anschliessend verglichen. Wichtig ist hier hervorzuheben, dass dies bei allen vier filmischen Verarbeitungen stets nur in Bezug auf den 9/11 geschieht und daher alle weiteren satirischen Elemente ausser Acht gelassen werden. Die vier Abhandlungen wurden daher ausgewählt, weil sie einerseits in verschiedenen Ländern und den damit einhergehenden, variierenden Ansichten produziert wurden und sich andererseits auf unterschiedlichen Wegen dem Thema nähern. Des Weiteren können die vier Umsetzungen, aufgrund ihrer Differenzen, stellvertretend für alle übrigen, nicht erwähnten und künftig folgenden Interpretationen verstanden werden.
Um einen möglichst plastischen und objektiven Überblick zu erhalten, werden sowohl professionelle Filmkritiken als auch Kritiken von normalen Konsumenten analysiert und verglichen, denn die allgemeine Rezeption setzt sich stets aus beiden dieser Aspekte zusammen.
Die Untersuchung soll Aufschluss darüber geben, was bei einer satirischen Auseinandersetzung mit dem 9/11 zu beachten ist und was ferner berücksichtigt werden sollte, um diesbezüglich aus kritischer Sicht eine positive Rückmeldung zu erhalten. Sie soll für alle Filmschaffende von Nutzen sein, die sich ihrerseits an eine solche oder allenfalls ähnliche satirische Verarbeitung bezüglich des 11. September wagen wollen.
Inhaltsverzeichnis
1. Einleitung
2. Die Satire in der post-9/11 Filmwelt
3. Anmerkung zu den Kritiken
4. Postal
4.1. Inhaltliche Zusammenfassung
4.2. 9/11 in Postal – Provozieren durch das Brechen von Tabus
4.3. Die kritische Aufnahme
4.3.1. Fachmännische Kritiken
4.3.2. Kritiken von Usern
4.3.3. Gegenüberstellung
5. Four Lions
5.1. Inhaltliche Zusammenfassung
5.2. 9/11 in Four Lions – Terrorismus als satirisches Mittel
5.3. Die kritische Aufnahme
5.3.1. Fachmännische Kritiken
5.3.2. Kritiken von Usern
5.3.3. Gegenüberstellung
6. Family Guy - Back to the Pilot
6.1. Inhaltliche Zusammenfassung
6.2. 9/11 in Back to the Pilot – Eine Welt ohne den 11. September
6.3. Die kritische Aufnahme
6.3.1. Fachmännische Kritiken
6.3.2. Kritiken von Usern
6.3.3. Gegenüberstellung
7. South Park – Mystery of the Urinal Deuce
7.1. Inhaltliche Zusammenfassung
7.2. 9/11 in Mystery of the Urinal Deuce – Die Verschwörungstheorien
7.3. Die kritische Aufnahme
7.3.1. Fachmännische Kritiken
7.3.2. Kritiken von Usern
7.3.3. Gegenüberstellung
8. Auswertung und Vergleich
9. Erklärungsversuch
Zielsetzung & Themen
Die vorliegende Arbeit untersucht die These, dass direkte satirische Verarbeitungen der Anschläge vom 11. September 2001 in europäischen und US-amerikanischen Spielfilmen und Serien zu überwiegend negativen Kritiken führen. Ziel ist es, herauszufinden, ob und wie satirische Darstellungen dieses sensiblen Themas von Kritikern und dem Publikum rezipiert werden.
- Analyse der Filmsatiren Postal und Four Lions
- Untersuchung der TV-Serienfolgen von Family Guy und South Park
- Vergleich zwischen professionellen Filmkritiken und User-Rezensionen
- Betrachtung von Tabubrüchen und satirischen Mitteln im post-9/11-Kontext
- Evaluierung der Auswirkungen des gewählten Mediums auf die Rezeption
Auszug aus dem Buch
4.2. 9/11 in Postal – Provozieren durch das Brechen von Tabus
Der im Jahre 2007 veröffentlichte Film hat sich allem voran ein Ziel gesetzt: Das Brechen möglichst vieler Tabus. Dabei wird, wie schon in der Computerspielvorlage, weder vor Rassismus, Diskriminierung, Sexismus oder expliziter Gewaltdarstellung Halt gemacht. Während der knapp zweistündigen Filmlänge werden unzählige Kinder erschossen, Geschlechtsteile entblösst, Invalide missbraucht und sogar eine Mutter mit ihrem Säugling von einem Lastwagen überfahren. Jeder der parallel laufenden Handlungsstränge bietet hierbei seine eigenen Affronts. Doch am meisten provozierten die zahlreichen Anspielungen auf den 11. September 2001; allem voran die bereits zu Beginn gezeigte, explizite Darstellung der Anschläge auf das World Trade Center, die damals für etlichen Aufruhr sorgte.
Zu sehen sind zwei Flugzeugentführer, die die Maschine bereits übernommen und Kurs auf die Twin Towers nehmen. Dabei geraten sie in Uneinigkeit über die Anzahl der ihnen für ihr bevorstehendes Martyrium versprochenen Jungfrauen, da einer offenbar eine niedrigere Anzahl zugesagt bekommen hat als der andere. Unschlüssig über die Zuverlässigkeit dieser Information, rufen sie ihren Auftraggeber Osama bin Laden an um sich Gewissheit zu verschaffen. Dieser kann aber, da die Nachfrage nach Jungfrauen wegen zu vielen Märtyrern stark angestiegen sei, nur gerade zwanzig garantieren. Als Reaktion wollen die beiden Terroristen das Selbstmordattentat abbrechen und den Kurs auf die Bahamas ändern. Doch bevor es dazu kommen kann, stürmen die Passagiere des Flugzeugs das Cockpit und es kommt zu einem Handgemenge mit die Entführer. Diese versuchen vergeblich die Leute von ihren neuen Absichten zu überzeugen und verlieren die Kontrolle über die Maschine. Es gibt einen Schnitt zu einem Fensterputzer, der gerade dabei ist, die Scheiben eines Turmes des World Trade Centers zu reinigen. Durch die Spiegelung des Glases bemerkt er das sich nähernde Flugzeug und blickt sich verdutzt um, worauf die Maschine ins Gebäude (und somit in die Kamera) rast. Eine Explosion nimmt das ganze Bild ein und der Titel des Films erscheint.
Zusammenfassung der Kapitel
1. Einleitung: Diese Einleitung stellt die These auf, dass satirische Darstellungen des 11. September zu negativen Kritiken führen und erläutert die Auswahl der vier untersuchten Werke.
2. Die Satire in der post-9/11 Filmwelt: Dieses Kapitel beleuchtet den gesellschaftlichen Umgang mit Humor nach den Anschlägen und die Entwicklung der satirischen Auseinandersetzung in Medien.
3. Anmerkung zu den Kritiken: Hier wird das Bewertungssystem von Metacritic und TV.com erklärt, um die analytische Basis für die Untersuchung der Kritiken zu schaffen.
4. Postal: Kapitel 4 analysiert den Film Postal, seine bewusste Tabuverletzung und die überwiegend negativen fachmännischen Kritiken.
5. Four Lions: Kapitel 5 befasst sich mit der subtileren Satire von Four Lions, die den Terrorismus als Mittel nutzt und positiver rezipiert wird.
6. Family Guy - Back to the Pilot: Kapitel 6 untersucht die Zeichentrickfolge hinsichtlich ihrer provokanten Zeitreise-Prämisse und der Reaktionen von Kritikern und Fans.
7. South Park – Mystery of the Urinal Deuce: Kapitel 7 analysiert, wie diese Serie Verschwörungstheorien rund um 9/11 parodiert und dabei die Grenze zwischen offener Parodie und Stellungnahme auslotet.
8. Auswertung und Vergleich: Das achte Kapitel fasst die Ergebnisse zusammen und stellt fest, dass Serien deutlich mehr satirischen Spielraum besitzen als Filme.
9. Erklärungsversuch: Das letzte Kapitel reflektiert über die Zeitspanne seit dem Ereignis und warum die Toleranzschwelle des Publikums bei Serien höher liegt als bei Filmen.
Schlüsselwörter
11. September 2001, 9/11, Satire, Filmkritik, Terrorismus, Postal, Four Lions, Family Guy, South Park, Tabubruch, Rezeption, Verschwörungstheorien, Humor, Medienanalyse, Provokation.
Häufig gestellte Fragen
Worum geht es in dieser wissenschaftlichen Arbeit grundsätzlich?
Die Arbeit analysiert, wie die Terroranschläge vom 11. September 2001 in verschiedenen satirischen Film- und Fernsehproduktionen verarbeitet wurden und welche Kritiken diese Umsetzungen hervorgerufen haben.
Was sind die zentralen Themenfelder der Untersuchung?
Die zentralen Felder sind die Wirkung von Satire im Kontext von Tragödien, der Vergleich zwischen Spielfilmen und TV-Serien sowie die unterschiedliche Wahrnehmung durch Fachkritiker und das allgemeine Publikum.
Was ist das primäre Ziel oder die Forschungsfrage?
Das Ziel ist die Prüfung der These, ob direkte satirische Verarbeitungen der 9/11-Anschläge zwangsläufig in überwiegend negativen Kritiken resultieren, und worin die Unterschiede in der Rezeption liegen.
Welche wissenschaftliche Methode wird verwendet?
Der Autor nutzt eine qualitative Inhaltsanalyse von professionellen Filmkritiken sowie User-Rezensionen von Portalen wie Metacritic und TV.com, um die Rezeption der ausgewählten Medienwerke systematisch zu vergleichen.
Was wird im Hauptteil der Arbeit behandelt?
Im Hauptteil werden vier spezifische Werke – die Spielfilme "Postal" und "Four Lions" sowie die Serienfolgen von "Family Guy" und "South Park" – detailliert auf ihren Inhalt, die satirische Herangehensweise und die kritische Aufnahme hin untersucht.
Welche Schlüsselwörter charakterisieren die Arbeit?
Wichtige Begriffe sind 9/11-Satire, Medienkritik, Tabubruch, Rezeption, Terrorismus-Darstellung und die Kontrastierung von Film- und Fernsehformaten.
Wie unterscheidet sich die Rezeption zwischen Filmen und Serien laut der Arbeit?
Der Autor kommt zu dem Schluss, dass Serien einen größeren Handlungsspielraum genießen, da das Publikum an das satirische Format gewöhnt ist, während Filme bei diesem Thema deutlich strenger bewertet werden.
Welche Rolle spielen Verschwörungstheorien in der Arbeit?
Verschwörungstheorien werden insbesondere am Beispiel von "South Park" thematisiert, wobei untersucht wird, wie die Serie diese als satirisches Instrument nutzt, um politische Strukturen oder gesellschaftliche Ängste zu parodieren.
Was ist das Fazit zur „Moral“ von satirischen 9/11-Darstellungen?
Der Autor schließt, dass Humor im Zusammenhang mit Tragödien eine therapeutische Funktion haben kann, wobei die Akzeptanz solcher Satire maßgeblich vom Zeitpunkt der Produktion und dem gewählten Medium abhängt.
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- David Kramer (Author), 2014, Zum Aspekt der satirischen Verarbeitung der Anschläge vom 11. September 2001 in europäischen und US-amerikanischen Spielfilmen und Serien, Munich, GRIN Verlag, https://www.grin.com/document/304600
