Diese Bachelor Arbeit versucht dem Leser den Prozess des Studiums einer neuen, respektive Belcanto Rolle nahezubringen. Sie basiert auf den Erfahrungen der Autorin mit der Rolle der Amina aus der Oper La Sonnambula.
Der Hauptteil der Arbeit behandelt spezifische Problematiken der Belcanto Rollen, wie Rezitative, Stilistik und Verzierungen. Die Arbeit streift auch die Problematik der szenischen Arbeit und der Probenzeit am Theater
Die Arbeit enthält auch Betrachtungen über die richtige Repertoirewahl und das tägliche Üben.
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Tato bakalařská práce má za úkol přiblížit čtenáři způsob a proces nastudování nové resp. belcantové role. Je založena na osobních zkušenostech autorky s rolí Aminy v opeře V. Belliniho La Sonnambula.
Těžištěm práce je pohled na problematiku belcantových rolí resp. problematiku recitativů, ornamentace, stylu atd. Práce se také zabývá jevištní prací, jakož i zkušebním obdobím v divadle (ve vztahu k opeře La Sonnambula),
Práce obsahuje jak poznámky, připomínky, postřehy, názory, tak i sebereflexi v otázce výběru vhodného pěveckého repertoáru a každodenního cvičení.
Inhaltsverzeichnis
EINLEITUNG
1 ALLGEMEINES
1.1 Allgemeine Betrachtungen
1.2 Definiton des Belcantobegriffs
2 ALLGEMEINE BETRACHTUNGEN ZUM ROLLENSTUDIUM
2.1 Das richtige Fach
2.2 Die tägliche Arbeit
3 ZUGÄNGE ZUR MUSIK
3.1. Allgemeines und Praktisches
3.2 Melodie, Harmonie und Rhythmus
3.3 Sprache und Rezitative
3.3.1 Sprache
3.3.2 Rezitative
4 TECHNISCHE SCHWIERIGKEITEN IM BELCANTO
4.1 Ausdrucksmittel im Belcanto
4.1.1 Legato
4.1.2 Verschiedene Stimmfarben (Colori della voce)
4.1.3 Dynamische Nuancen
4.1.4 Das Portamento
4.1.5 Cercar la note
4.1.6 Messa di voce
4.1.7 Vibrar la voce, Appoggiatura doppia, poggiare, sonstige Akzente
4.1.8 Rubato
4.1.9 Besondere Phrasierungen
4.1.10 Sospirando, piangendo, con affanno und ridendo
4.2 Virtuosität
4.2.1 Allgemeines
4.2.2 Geläufigkeit
5 ROLLENGESTALTUNG
5.1 Allgemeines
5.2 Amina
6 DIE PROBENZEIT
6.1 Die Arbeit mit dem Korrepetitor
6.2 Die Arbeit auf der Bühne
6.3 Probleme bei Auffassungsunterschieden mit Regisseur oder Dirigent
SCHLUSSWORT
Zielsetzung & Themen
Diese Arbeit erläutert den künstlerischen und technischen Prozess des Studiums einer Belcanto-Rolle, basierend auf den praktischen Erfahrungen der Autorin mit der Partie der Amina in V. Bellinis Oper "La Sonnambula". Dabei wird aufgezeigt, wie Sänger eine Rolle methodisch erarbeiten können, um musikalische Präzision mit darstellerischer Tiefe zu verbinden.
- Technische Anforderungen wie Legato, Messa di voce und Virtuosität im Belcanto
- Die Bedeutung von korrekter Phrasierung, Ornamentik und stilistischer Differenzierung
- Methoden der Rollengestaltung und schauspielerische Herangehensweisen
- Die essenzielle Rolle der Zusammenarbeit mit Korrepetitoren und dem künstlerischen Team
- Herausforderungen in der Probenpraxis und im Umgang mit Regie- und Dirigentenkonzepten
Auszug aus dem Buch
3.3.2 Rezitative
Gut gemachte Rezitative unterscheiden eine sehr gute Aufführung von einer guten Aufführung. Nichts ist frustrierender aus einem Opernabend als Zuhörer herauszugehen, mit dem Gefühl man habe eigentlich eine fantastische Aufführung erlebt, wären nicht diese unnötigen Rezitative gewesen. Zu beachten sind im Wesentlichen zwei Dinge. So sagte Tullio Serafin zu Maria Callas: „Jetzt gehen Sie nach Hause, meine liebe Signorina Callas, und sprechen sich diesen Text selbst vor, dann schauen wir einmal, was für Proportionen, was für Rhythmen Sie dafür finden. Vergessen Sie, dass Sie singen; vergessen Sie, was geschrieben steht. Natürlich müssen Sie respektieren, was da steht, aber versuchen Sie, freier zu sein, versuchen Sie, einen fließenden Rhythmus für diese Rezitative zu finden.“
Man unterscheidet zwischen Secco und Accompagnato Rezitativen, zu Beginn wird das Secco Rezitativ lediglich von Continuo Instrumenten begleitet, in der Zeit des Belcantos auch von Streichern, das Accompagnato Rezitativ dagegen vom Orchester. Außer in arioso Teilen des Accompagnato, und wenn die Orchesterbegleitung dem Sänger einen genauen Rhythmus vorgibt, hat der vom Komponisten geschriebene Rhythmus so gut wie keine Bedeutung.
Zusammenfassung der Kapitel
EINLEITUNG: Die Autorin beschreibt ihre persönliche Motivation und den Hintergrund ihrer wissenschaftlich-künstlerischen Auseinandersetzung mit der Rolle der Amina.
1 ALLGEMEINES: Hier wird der Belcanto-Begriff definiert und in den historischen sowie opernpraktischen Kontext eingeordnet.
2 ALLGEMEINE BETRACHTUNGEN ZUM ROLLENSTUDIUM: Das Kapitel behandelt die fachspezifische Repertoirewahl und die tägliche Routine, die für eine gesunde Stimmführung notwendig ist.
3 ZUGÄNGE ZUR MUSIK: Fokus auf die praktische Vorbereitung der Noten, die Analyse musikalischer Strukturen und die Bedeutung der Sprache in Rezitativen.
4 TECHNISCHE SCHWIERIGKEITEN IM BELCANTO: Eine detaillierte Untersuchung der vokalen Ausdrucksmittel wie Legato, Stimmfarben, Dynamik, Portamento und der verschiedenen Arten der Virtuosität.
5 ROLLENGESTALTUNG: Dieses Kapitel widmet sich der schauspielerischen Erarbeitung einer Figur unter Verwendung von Methoden wie denen von Stanislawski.
6 DIE PROBENZEIT: Analyse der Arbeitsprozesse im Theater, von der Korrepetition bis hin zu Konflikten mit Regisseuren und Dirigenten.
Schlüsselwörter
Belcanto, La Sonnambula, Amina, Gesangstechnik, Rollenstudium, Interpretation, Stimmbildung, Rezitativ, Ornamentik, Virtuosität, Schauspiel, Oper, Bühnenpraxis, Phrasierung, Legato
Häufig gestellte Fragen
Worum geht es in dieser Arbeit grundsätzlich?
Die Arbeit bietet eine fundierte Betrachtung über den Prozess des Rollenstudiums im Bereich Belcanto, illustriert durch die praktische Erfahrung mit der Partie der Amina.
Was sind die zentralen Themenfelder?
Die Arbeit behandelt technische Gesangsaspekte, stilistische Anforderungen der Epoche, Methoden der schauspielerischen Charakterentwicklung und die opernpraktische Arbeit während der Probenzeit.
Was ist das primäre Ziel der Forschungsarbeit?
Ziel ist es, Sängern einen Weg aufzuzeigen, wie sie sich Rollen auf technische, musikalische und darstellerische Weise nähern können, um künstlerische Eigenständigkeit zu erlangen.
Welche wissenschaftliche Methode wird verwendet?
Es handelt sich um eine praxisorientierte wissenschaftliche Arbeit, die eigene gesangliche Erfahrungen mit musikwissenschaftlichen Definitionen und Erkenntnissen der schauspielerischen Lehre verknüpft.
Was wird im Hauptteil behandelt?
Der Hauptteil konzentriert sich auf die technischen Anforderungen (wie Legato, Dynamik, Portamento), die musikalische Gestaltung von Melodie und Rhythmus sowie die spezifische Arbeit an der Rollengestaltung.
Welche Schlüsselwörter charakterisieren die Arbeit?
Die Arbeit wird durch Begriffe wie Belcanto, Rollenstudium, Interpretation, Stimmbildung, Ornamentik und Bühnenpraxis definiert.
Wie unterscheidet sich die Arbeit von rein theoretischen Abhandlungen?
Sie basiert explizit auf den persönlichen Erfahrungen der Autorin als Sopranistin und bezieht sich direkt auf die konkrete Probenarbeit bei "La Sonnambula".
Welchen Stellenwert nimmt die Zusammenarbeit mit anderen Künstlern ein?
Die Autorin betont, dass die Qualität der Aufführung maßgeblich von der Kooperation mit Korrepetitoren, vocal coaches und Dirigenten abhängt.
- Citar trabajo
- Nicola Martinik (Autor), 2015, Betrachtung zum Studium von Belcanto Rollen am Beispiel von Amina in „La Sonnambula“, Múnich, GRIN Verlag, https://www.grin.com/document/312384
