Die vorliegende Arbeit befasst sich mit Stilfiguren in der literarischen Übersetzung. Die stilistische Schicht eines literarischen Werkes ist der Fingerabdruck des jeweiligen Autors. Die Übersetzung ist aber nicht einfach eine Kopie dieser Erscheinung. Deshalb ist die Umkodierung der Stilschicht eine große Herausforderung für die Übersetzer. Ich werde in meinem Werk diese übersetzerische Aufgabe durch eine vergleichende Betrachtung darstellen.
Auf welche Weise ist aber der Stil berühmter Prosa-Autoren in der Zielsprache geprägt? Wie stellt man Äquivalenzrelation auf der stilistischen Ebene her? Sind die rhetorischen Figuren übersetzbar? Ich versuche in meiner Arbeit auf diese Fragen zu antworten. Die Übersetzungsprodukte werde ich mit den ausgangssprachlichen Stilelementen vergleichen.
Der Vergleich erfolgt auf der stilistischen Ebene und wird durch die Theorie der systematischen Rhetorik untermauert. In der vorliegender Arbeit wird dabei eine Auswahl der Stilfiguren in dem Prozess der Übersetzung beschrieben. Ich versuche. auch die äquivalenzrelationssichernden Regularitäten der Stilelemente aufzuzeigen.
Die Auswahl analysierter Stilfiguren begrenze ich auf Beispiele aus dem Roman „Klavierspielerin“ von Elfriede Jelinek. Meine produktorientierten Übersetzungsanalysen stellen Stilfiguren zusammen, die in den angegebenen Zitaten und ihren Übersetzungen durch einen höheren Schwierigkeitsgrad der Übersetzung besonderes Interesse wecken. Ich werde Gemeinsamkeiten und Unterschiede aufgrund dieses Vergleichs herausarbeiten.
Im ersten Teil der Arbeit werden theoretische Grundlagen des Textes dargelegt. Hier wird auch eine Textbestimmung vorgeschlagen. Im zweiten Kapitel werden Übersetzungstheorien vorgestellt. Dadurch bekommt man einen Überblick über Ansprüche, die Übersetzungen erfüllen sollen. Hauptfragen der textgattungsrelevanten Übersetzungstheorie bedingen die weitere Untergliederung.
Von der produktorientierten Translationstheorie gehe ich weiter über die textrelevante Gliederung bis zur literarischen Übersetzung. Bei der Theorie der literarischen Übersetzung wird für meine Arbeit vor Allem das Verhältnis des Übersetzers zum Translationsempfänger von Bedeutung sein.
Das vierte Kapitel erklärt die Äquivalenzrelationen und ihre Unterarten. Die Theorie der Übersetzung wird durch Erklärung des Begriffs Stil und der stilistischen Mittel vervollständigt. Die Stilfiguren werden nach den Regeln der systematischen Rhetorik geordnet und beschrieben.
Auf einen Blick
- Note: 1,5
- Vergleich deutscher und polnischer Textstellen aus Elfriede Jelineks Roman „Klavierspielerin“
- Stilfigurenanalyse anhand von Heinrich F. Pletts „Systematische Rhetorik“
- 19 Quellen im Literaturverzeichnis
Inhaltsverzeichnis
1 Problemgegenstand, Zielsetzung und Methode
2 Theorie
2.1 Der Text
2.1.1 Kohäsion
2.1.2 Kohärenz
2.1.3 Intentionalität
2.1.4 Akzeptabilität
2.1.5 Informativität
2.1.6 Situationalität
2.1.7 Intertextualität
2.2 Übersetzungswissenschaft
2.3 Theorien der literarischen Übersetzung
2.4 Äquivalenz
2.4.1 Denotative Äquivalenz
2.4.2 Konnotative Äquivalenz
2.4.3 Textnormative Äquivalenz
2.4.4 Pragmatische Äquivalenz
2.4.5 Formal-ästhetische Äquivalenz
2.5 Stil und stilistische Figuren
3 Analysen
3.1 Alliteration
3.2 Kontamination
3.3 Anapher
3.4 Antithese
3.5 Reim
3.6 Metapher
3.7 Metataxem
3.8 Tautologie
3.9 Oxymoron
3.10 Metagraphem
4 Resümee
Zielsetzung und Themen
Die Arbeit untersucht, wie stilistische Figuren eines literarischen Ausgangstextes in der Übersetzung wiedergegeben werden. Im Mittelpunkt steht die Frage, wie sich stilistische Äquivalenz zwischen deutschen Textstellen aus Elfriede Jelineks Roman „Klavierspielerin“ und ihrer polnischen Übersetzung herstellen lässt. Dazu vergleicht der Autor ausgewählte Textstellen und ihre Übersetzungen auf der Grundlage übersetzungswissenschaftlicher und rhetorischer Theorie.
- Textualitätskriterien und Grundlagen der Textlinguistik
- Theorien der literarischen Übersetzung
- Formen übersetzerischer Äquivalenz
- Stil und Systematik rhetorischer Figuren
- Vergleich deutscher und polnischer Romanpassagen
Auszug aus dem Buch
2.5 Stil und stilistische Figuren
In der „Übersetzung und Linguistik“ (2005) definiert Albrecht Stil in zwei Dimensionen: im Hinblick auf den Textproduzenten und Textempfänger. Autor eines Textes wählt aus den vorhandenen sprachlichen Ausdrucksmitteln die, mit denen er die Inhalte vermitteln will. Die „rezipientenbezogene Stilauffassung“ versteht den Stil als „Auffälligkeit“. Der Textempfänger erkennt den Stil dank der Besonderheit – „Abweichungen von Erwartungsnormen des Rezipienten“ oder etwa Häufigkeit und Seltenheit der vom Autor ausgewählten Ausdrucksmittel. Zum Umfang des Stilbegriffs schrieb Albrecht Folgendes: „Der Stil ist ein Variationsphänomen, das sich innerhalb zweier Grenzen bewegt: auf der einen Seite befinden sich die Regeln der Sprache, die nur bis zu einem gewissen Grad verletzt werden dürfen, auf der anderen Seite steht die Ausdruckabsicht, das Mitgeteilte.“ (2005, 247) Albrecht konzentriert sich auf die Ausdrucksgrenzen der Sprache. Die stilistischen Mittel sind für den Empfänger auffällig, aber sie überschreiten die sprachlichen Normen nicht.
Den Stil bilden nach Gisela Schwalm (2004) vom Textproduzenten ausgewählte Darstellunsmodi. Der Rezipient erkennt dieses sprachliche Phänomen „auf dem Hintergrund alternativer möglicher Darstellungsmodi“ (Schwalm 2004, 474). Die Absicht des Textproduzenten stimmt mit der Stilwirkung nicht notwendig überein. Der Stil ist eine dynamische Erscheinung und – besonders in den literarischen Texten – der Leser hat eine relativ breite Interpretationsfreiheit. Die bewegt sich jedoch im Rahmen der allgemeinen stilistischen Intuition. Das heißt, dass der Textproduzent die Interpretation der stilistischen Textebene voraussehen kann (vgl. Schwalm 2004, 475).
Der Text vermittelt auf der Textoberfläche Informationen über die konkreten Situation, Intention und Funktion des Textes. Durch die individuelle sprachliche Äußerung entsteht einmaliger Text, der eigenartige Lösungen enthält. (Vgl. Fix/Poethe/Yos 2003, 26). Daraus ergibt sich, dass stilistische Eigenschaften des Textes die individuellen Ausdrucksweisen einzelner Sprachverwender sind. Diese Individualität, die Einmaligkeit ist der Stil (ebenda):
[…] die sprachliche Aktualisierung situativer Gegebenheiten durch ein Individuum mit seinen jeweiligen sprachlichen Fähigkeiten und kommunikativen Erfahrungen. Stil konstituiert sich mit Kommunikationsprozess – und zwar bei der Rezeption anders als bei der Produktion. Aus dieser Sicht lässt sich zum Verhältnis von Text und Stil sagen: Das reale Textexemplar ist die sinnlich wahrnehmbare, materialisierte Erscheinungsform sprachlichen Handelns, und der Stil des Textes drückt das Spezifische dieses Handelns aus. Stil entsteht erst in der Einheitlichkeit des Textes. Die Gesamtheit aller in einem Text verwendeten Stilelemente in ihrem Zusammenwirken macht den Stil aus.
Fix/Poethe/Yos (2003, 26-27)
Zusammenfassung der Kapitel
1 Problemgegenstand, Zielsetzung und Methode: Das Kapitel erläutert die Bedeutung stilistischer Mittel für die literarische Übersetzung und formuliert die Fragen der Untersuchung. Außerdem stellt es den vergleichenden Zugang und die Auswahl von Beispielen aus Jelineks Roman vor.
2 Theorie: Der theoretische Teil behandelt Textualität, Übersetzungswissenschaft, literarische Übersetzung und verschiedene Arten der Äquivalenz. Anschließend werden Stilbegriffe und rhetorische Figuren systematisiert.
3 Analysen: An ausgewählten deutschen und polnischen Textstellen untersucht der Autor unter anderem Alliteration, Kontamination, Anapher, Antithese, Reim und Metapher. Weitere Abschnitte widmen sich syntaktischen, semantischen und graphemischen Figuren.
4 Resümee: Das Schlusskapitel fasst die diskutierten Möglichkeiten zusammen, stilistische Mittel in einer anderen Sprache wiederzugeben, und ordnet die Analysen in den Rahmen der literarischen Übersetzungsforschung ein.
Schlüsselwörter
Literarische Übersetzung, Stilfiguren, Übersetzungswissenschaft, stilistische Äquivalenz, Textlinguistik, Rhetorik, Elfriede Jelinek, Klavierspielerin, Deutsch, Polnisch, Ausgangstext, Zieltext, Übersetzungsvergleich
Häufig gestellte Fragen
Worum geht es in der Arbeit?
Die Arbeit behandelt die Übersetzung literarischer Stilfiguren anhand eines Vergleichs deutscher und polnischer Textstellen.
Welche Themenfelder stehen im Mittelpunkt?
Im Mittelpunkt stehen Textlinguistik, literarische Übersetzung, Äquivalenz und die Analyse rhetorischer Figuren.
Welche Frage verfolgt der Autor?
Er fragt insbesondere, wie der Stil eines Prosatextes in der Zielsprache gestaltet und wie auf stilistischer Ebene Äquivalenz hergestellt werden kann.
Welche wissenschaftliche Methode wird verwendet?
Der Autor vergleicht ausgewählte stilistische Merkmale paralleler Ausgangs- und Zieltextstellen und stützt die Analyse auf eine Systematik rhetorischer Figuren.
Was wird im analytischen Hauptteil behandelt?
Der Hauptteil untersucht zehn Arten von Stilfiguren anhand konkreter Textbeispiele und ihrer Übersetzungen.
Welche Schlüsselbegriffe kennzeichnen die Arbeit?
Zu den zentralen Begriffen gehören literarische Übersetzung, Stilfigur, Äquivalenz, Ausgangstext, Zieltext und Rhetorik.
Welches literarische Werk dient als Untersuchungsmaterial?
Untersucht werden ausgewählte Stellen aus Elfriede Jelineks Roman „Klavierspielerin“ und ihrer polnischen Übersetzung „Pianistka“.
Welche Rolle spielt Heinrich F. Pletts Rhetorik?
Die Arbeit verwendet Pletts „Systematische Rhetorik“, um stilistische Figuren zu ordnen und ihre Merkmale für die vergleichenden Analysen zu beschreiben.
Welche Formen der Äquivalenz werden vorgestellt?
Der theoretische Teil unterscheidet denotative, konnotative, textnormative, pragmatische und formal-ästhetische Äquivalenz.
- Quote paper
- Marcin Jasinski (Author), 2010, Zum Gebrauch verschiedener Stilmittel in der literarischen Übersetzung, Munich, GRIN Verlag, https://www.grin.com/document/322048
