In der vorliegenden Arbeit wird nach einem Überblick über Duccios Leben, sein künstlerisches Schaffen sowie die Stileinflüsse und Quellen seines Hauptwerks – der "Maestà" – einer eingehenden Betrachtung unterzogen. Dabei liegt der Schwerpunkt vor allem auf der Bedeutung, der stilistischen Analysen anhand von ausgewählten Tafeln sowie der Funktion dieses monumentalen Retabels. Im abschließenden Kapitel wird dann noch kurz auf die Nachfolger Duccios eingegangen.
Bei der "Maestà" von Duccio di Buoninsegna handelt es sich um ein außergewöhnliches Altarbild. Sie erreichte ursprünglich die enormen Maße von fast 5 Metern Höhe und 4,5 Metern Breite und war auf beiden Seiten mit Malereien versehen. Sie war der hl. Maria, der Stadtpatronin von Siena geweiht und hatte für die Stadt auch eine besondere Bedeutung.
Inhaltsverzeichnis
1. Einleitendes
2. Duccio di Buoninsegna – Leben und Werk
2.1 Biographie
2.2 Überblick über das Werkverzeichnis Duccios und sein künstlerisches Schaffen
2.3 Allgemeine Stileinflüsse und Quellen
3. Duccios Maestà
3.1 Vorgeschichte
3.2 Vertragsdokumente zur Maestà
3.3 Aufstellung der Maestà
3.4 Rekonstruktion
3.5 Beschreibungen und Stilistische Analysen
3.5.1 Vorderseite der Haupttafel
3.5.2 Stilistische Analysen und Vergleiche zur Vorderseite der Haupttafel
3.5.3 Vorderseite der Predella
3.5.4 Stilistische Analysen und Vergleiche zur Vorderseite der Predella
3.5.5 Vorderseite der Bekrönung
3.5.6 Stilistische Analysen und Vergleiche zur Vorderseite der Bekrönung
3.5.7 Rückseite der Predella
3.5.8 Stilistische Analysen und Vergleiche zur Predellenrückseite
3.5.9 Rückseite der Haupttafel
3.5.10 Stilistische Analysen und Vergleiche zur Rückseite der Haupttafel
3.5.11 Rückseite der Bekrönung
3.5.12 Stilistische Analysen und Vergleiche zur Rückseite der Bekrönung
3.5.13 Zusammenfassung der Stilanalyse
3.6 Farben in der Maestà
3.7 Erzählstruktur und Metaphern
3.8 Quellen bzw. Vorlagen für den Szenenzyklus
3.9 Funktion der Maestà
3.9.1 Wenig überzeugende Theorien: Deuchler und Struchholz
3.9.2 Öffentlicher Zugang der Rückseite und eucharistische Funktion
3.9.3 Neuer Bildträger für Wandmalereien
3.9.4 Imaginäre Pilgerreise
3.9.5 Kontext zur Kirchenarchitektur
3.10 Frage der Eigenhändigkeit
3.11 Reihenfolge der Fertigung
4. Zeitgenossen & Nachfolger Duccios
5. Abschließendes
Zielsetzung & Themen
Die Arbeit untersucht das monumentale Hauptwerk Duccio di Buoninsegnas, die Maestà, unter Berücksichtigung von Duccios Leben, stilistischen Einflüssen und der historischen Bedeutung dieses Altarbildes für die Stadt Siena. Die zentrale Forschungsfrage fokussiert dabei auf die Bedeutung, stilistische Analysen und die funktionale Einbettung dieses Retabels.
- Biografie Duccios und sein künstlerisches Umfeld
- Historische Vorgeschichte und politisch-religiöse Bedeutung für Siena
- Stilistische Analyse der verschiedenen Bildzonen (Haupttafel, Predella, Bekrönung)
- Rekonstruktion und ursprüngliches Erscheinungsbild
- Funktion und Bedeutung der doppelseitigen Gestaltung
Auszug aus dem Buch
3.5.1 Vorderseite der Haupttafel
Das prächtige, in Gold gehaltene Hauptbild der Vorderseite zeigt im Zentrum des Bildes die thronende Maria mit dem Jesuskind auf dem Arm. Sie wird umringt von zwanzig Engeln und sechs Heiligen. Ungewöhnlich ist das waagrechte Format des Bildes, das auch eine Neuheit unter den Altarbildern darstellt. Im Gegensatz zu Tafeln wie der „Madonna Rucellai“ oder den „Maestà“-Bildern Cimabues entwickelt sich hier die Bildkomposition in die Breite.
Maria sitzt auf einem besonders massiven wertvoll ausgestatten Thron aus Marmor, der sowohl antike als auch gotische Architekturformen aufgreift. Er ist mit bunten Inkrustationen dekoriert und räumlich ziemlich schlüssig dargestellt. Giulio Carlo verglich ihn mit „einem offenen Buch“ in seiner Frontalstellung und den geöffneten Seitenelementen. Deutlich zu erkennen ist, dass der fünfeckige Podest für die Füße nach vorne in den Raum ragt, während die Sitzfläche des Throns nach hinten zurückweicht. Über den Thron ist ein kostbarer, in sich gemusterter Stoff ausgebreitet. Der Faltenwurf ist nicht nur durch Hell/Dunkel-Effekte ersichtlich, sondern auch durch eine äußerst aufwendige, perspektivische Wiedergabe der Goldornamente.
Zusammenfassung der Kapitel
1. Einleitendes: Einführung in das Thema, die Bedeutung der Maestà für Siena und kurze Übersicht über den Arbeitsverlauf.
2. Duccio di Buoninsegna – Leben und Werk: Untersuchung der historischen Dokumente zu Duccios Biografie, seinem Werkverzeichnis sowie den stilistischen Einflüssen auf sein Schaffen.
3. Duccios Maestà: Ausführliche Analyse des Hauptwerkes hinsichtlich Vorgeschichte, Herstellung, Rekonstruktion, stilistischer Analysen, Farbwahl, Erzählstruktur, Quellen und funktionaler Bedeutung.
4. Zeitgenossen & Nachfolger Duccios: Darstellung des Einflusses Duccios auf die sienesische Malerei und seine Nachfolger sowie den Vergleich zu Zeitgenossen wie Giotto.
5. Abschließendes: Zusammenfassende Einschätzung von Duccios Stil als Synthese und der dauerhaften Bedeutung der Maestà.
Schlüsselwörter
Duccio di Buoninsegna, Maestà, Siena, Altarbild, Gotik, byzantinischer Einfluss, Giotto, Tafelmalerei, Ikonographie, Marienverehrung, Passion Christi, Sieneser Dom, Retabel, Stilgeschichte, Künstlerwerkstatt.
Häufig gestellte Fragen
Worum geht es in dieser Arbeit grundsätzlich?
Die Seminararbeit befasst sich mit dem Leben des Malers Duccio di Buoninsegna und analysiert detailliert sein monumentales Hauptwerk, die Maestà, ein Altarbild für den Dom von Siena.
Was sind die zentralen Themenfelder der Analyse?
Die Themen umfassen die Biografie Duccios, die stilistischen Einflüsse auf seine Kunst, die kunsthistorische Rekonstruktion des Retabels sowie die inhaltliche und funktionale Bedeutung der Bildszenen.
Welches Ziel verfolgt die Arbeit?
Das Ziel ist eine fundierte stilistische Betrachtung der Maestà und die Untersuchung ihrer spezifischen Funktion innerhalb des religiösen und politischen Kontextes der Stadt Siena.
Welche wissenschaftliche Methode wird verwendet?
Die Autorin nutzt eine kunsthistorische Methodik, basierend auf der Auswertung von Quellen (Dokumente, Verträge, Chroniken) und der Durchführung stilistischer Vergleiche mit Werken von Zeitgenossen.
Was wird im Hauptteil behandelt?
Der Hauptteil konzentriert sich auf die Beschreibung und stilistische Analyse der Tafeln (Vorder- und Rückseite, Predella, Bekrönung), die Erzählstruktur und die Funktion der Maestà als Kultgegenstand.
Welche Schlüsselbegriffe charakterisieren die Arbeit?
Wesentliche Begriffe sind Maestà, Duccio, sienesische Malerei, Ikonographie, Altarbild und die Wechselwirkung zwischen byzantinischer Tradition und gotischen Einflüssen.
Warum war die Maestà als Votivbild für Siena so bedeutend?
Sie wurde nach dem Sieg von Montaperti in Auftrag gegeben und diente als kollektive Fürbitte an Maria, die als Schutzherrin und Königin von Siena verehrt wurde.
Wie erklärt die Autorin die doppelseitige Gestaltung?
Die Autorin diskutiert die öffentliche Zugänglichkeit der Rückseite für private Andacht und Meditationszwecke, verknüpft mit eucharistischen Funktionen im Kontext des Kirchenraums.
- Quote paper
- Angelika Wöss (Author), 2013, Duccio di Buoninsegnas Leben und künstlerisches Schaffen. Die Stileinflüsse und Quellen der „Maestà“, Munich, GRIN Verlag, https://www.grin.com/document/333973
