Man hat mich öfter für einen Lehrer /donneur de leçons/ gehalten. Heute mit 50 Jahren, von denen ich 30 beim Film war (von denen allerdings nur 20 Spuren auf der Wahrnehmungsoberfläche hinterlassen haben), habe ich ein wenig das Gefühl, eher wie ein Blutspender /donneur du sang/ funktioniert zu haben. Sogar die Werbung hat das Verfahren der Nicht-Überblendung, der Nicht- Verkettung von Elementen bei mir abgeguckt, ohne mir das gebührend zu vergelten.
So sieht Jean-Luc Godard seinen Einfluss auf die Filmwelt dreißig Jahre nach seinem Kinodebüt als junger cinephiler Autorenfilmer der Nouvelle Vague. Und tatsächlich, ohne Kenntnisse in Filmtheorie und -praxis seiner Zeit bemerkt man viele der oben erwähnten Verfahren als heutiger Zuschauer von M-TV und Werbefernsehen, als Benutzer von Computer und Internet gar nicht mehr. Godards Erstlingswerk A BOUT DE SOUFFLE brach bereits 1959 unwiederbringlich mit dem klassischen Erzählkino und arbeitete konsequent gegen traditionelle Konventionen. Dessen Dreh kommentiert er folgendermaßen: Wir waren also völlig gegen unseren Willen draußen und, was mich betraf, ohne jede Theorie. Da ich von nichts eine Ahnung hatte, bestand meine einzige Theorie darin, um jeden Preis allen Verboten aus dem Wege zu gehen.“ (Godard 1983: 25) Diese Arbeit behandelt hauptsächlich Filme aus Godards erster Schaffensphase, die er selbst von 1959 bis 1968 datiert – der Hochzeit der Nouvelle Vague. VIVRE SA VIE (1962), sein erster Essay-Film, wird exemplarisch analysiert und mit Ausschnitten aus dem Kurzfilm UNE HISTOIRE D’EAU (1958), den Spielfilmen A BOUT DE SOUFFLE (1959), LE PETIT SOLDAT (1960), UNE FEMME EST UNE FEMME (1961), PIERROT LE FOU (1965), 2 OU 3 CHOSES QUE JE SAIS D’ELLE (1966) und Godards letztem Kinofilm vor seiner Video- Periode, WEEK-END (1967), in Verbindung gesetzt. VIVRE SA VIE dient dabei als Beispiel, denn dieser Film ist bereits ein Essay, doch weist er dabei noch einen nachvollziehbaren Plot und eine relativ lineare Narration auf. Die Untersuchung gilt der Godardschen Verfremdung filmischer Darstellung, ihren Mitteln und Wirkungen. Waren Godards skandalöse Regelbrüche gekonnte Elemente der Desillusionierung und Distanzierung eines intellektuellen Autorenfilmers, oder doch nur simple Anfängerfehler aus Mangel an praktischen Kenntnissen und jugendlichem Protest, wie das zweite oben angeführte Zitat vermuten lässt? Aber wie konnte er Kino und Fernsehen dann in dem erwähnten Ausmaß revolutionieren?
Inhaltsverzeichnis
- I. Einleitung
- II. Die Nouvelle Vague
- III. Jean-Luc Godards VIVRE SA VIE (1962)
- IV. Geldmangel und Regelbrüche – Analyse und Interpretation
- 1. Bilder
- 2. Töne
- 3. Bild-Ton-Desintegration
- 4. Inhaltliches
- 5. Theoretisches
- V. Feinanalyse E208-220
- VI. Fazit
Zielsetzung und Themenschwerpunkte
Diese Arbeit befasst sich mit der Verfremdungstechnik von Jean-Luc Godard, vor allem im Kontext seiner ersten Schaffensperiode (1959-1968), dem goldenen Zeitalter der Nouvelle Vague. Die exemplarische Analyse von VIVRE SA VIE (1962) soll Godards Einsatz von Verfremdungsmitteln aufzeigen und deren Wirkung im Kontext seiner filmischen Werke untersuchen. Die Arbeit analysiert Godards Regelbrüche und die Frage, ob diese gekonnte Stilmittel oder simple Anfängerfehler waren.
- Godards Einfluss auf die Filmwelt
- Die Godardsche Verfremdung filmischer Darstellung
- Die Entwicklung von Godards eigener filmischer Theorie
- Vergleich von Godards Werk mit dem epischen Theater Bertolt Brechts
- Die Rolle der Nouvelle Vague in der Geschichte des Films
Zusammenfassung der Kapitel
Die Einleitung führt in das Thema der Godardschen Verfremdung ein und erläutert die Relevanz der Untersuchung. Kapitel II bietet eine kurze Einführung in die Nouvelle Vague und deren Einfluss auf Godards Werk. Kapitel III fasst den Inhalt von VIVRE SA VIE zusammen und bildet die Grundlage für die anschließende Analyse. In Kapitel IV werden Godards Verfremdungsmittel in VIVRE SA VIE detailliert analysiert, wobei die Bereiche Bilder, Töne, Bild-Ton-Desintegration, Inhalt und Theorie betrachtet werden.
Schlüsselwörter
Jean-Luc Godard, Nouvelle Vague, Verfremdung, Filmtheorie, VIVRE SA VIE, Analyse, Interpretation, Bilder, Töne, Bild-Ton-Desintegration, Inhalt, Theorie.
- Arbeit zitieren
- Eleonóra Szemerey (Autor:in), 2004, Jean-Luc Godards Mittel der Verfremdung - Exemplarische Analyse von VIVRE SA VIE (1962), München, GRIN Verlag, https://www.grin.com/document/34145
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