Was ist Komik? Worüber lachen wir und warum? Gibt es unterschiedliche Arten des Lachens? Zweifellos ist es komisch, wenn Buster Keaton – amerikanischer Stummfilmkomiker und Meister des Slapsticks – auf einer Bananenschale ausrutscht. Ist es aber nicht ebenso komisch, wenn er genau dies nicht tut, d.h. trotz Bananenschale auf dem Boden gar nichts passiert? An beiden Filmstellen lachen wir, obwohl hier erwartungsgemäß ein Gag den anderen ausschließen müsste. Die Frage ist also, welche Art von Komik diesen und ähnlichen Szenen zugrunde liegt und warum wir über beide lachen können.
Um das herauszufinden, möchte ich mich im Rahmen dieser Arbeit eingehend mit zwei bedeutenden Theorien beschäftigen, die sich mit der Entstehung der Komik auseinandersetzen. Henri Bergson, ein französischer Philosoph, stellte sich schon in seinem Werk „Das Lachen“ die Frage nach den verschiedenen Arten der Komik und des Komischen. Diese wurde von Sigmund Freud, dem österreichischen Neurologen, später wieder aufgegriffen. In seinem Werk „Der Witz und seine Beziehung zum Unbewußten“ (1972) untersucht er sehr ausführlich die verschiedenen Techniken des Witzes, aber auch des allgemein Komischen und des Humors.
Ob die beiden Theorien tatsächlich auf die Komik der Stummfilme Buster Keatons anzuwenden sind – denn beide Theorien erheben schließlich den Anspruch auf Allgemeingültigkeit – soll im Laufe der Arbeit mit einer Filmanalyse geprüft werden. Dazu werden drei verschiedene Szenen aus den Filmen Cops (1922), Sherlock Jr. (1924) und The Navigator (1924) betrachtet. Konkret soll darauf eingegangen werden, welche Komik den Gags in diesen Szenen zugrunde liegt und ob die beiden Theorien es schaffen, diese eindeutig zu charakterisieren. Ebenso soll die Frage beantwortet werden, was die Theorien für die Rezeption von Keatons Filmen und ihren kulturellen Wert bedeuten.
Auf einen Blick
- Note: 1,3
- Eigene Filmanalyse von Szenen aus Cops, Sherlock Jr. und The Navigator
- Anwendung und Vergleich der Komiktheorien Henri Bergsons und Sigmund Freuds
- 21 Quellen im Literaturverzeichnis
Inhaltsverzeichnis
1 Einleitung
2 Bergsons Theorie der Komik
2.1 Allgemeines zur Komik
2.2 Mensch und Maschine
2.3 Mechanismen der Komik
3 Freuds Theorie der Komik
3.1 Aufwandsdifferenz der Bewegung
3.2 Situationskomik und Erwartungsaufwand
3.3 Humor als ersparter Gefühlsaufwand
4 Buster Keaton
4.1 Szene aus Cops
4.2 Szene aus Sherlock Jr.
4.3 Szene aus The Navigator
5 Fazit
Zielsetzung und Themen
Die Bachelorarbeit untersucht, inwieweit sich die Komiktheorien Henri Bergsons und Sigmund Freuds auf Buster Keatons Stummfilme anwenden lassen. Anhand dreier Szenen fragt sie, welche Formen der Komik den jeweiligen Gags zugrunde liegen und welche Bedeutung die Theorien für die Rezeption und den kulturellen Wert der Filme haben.
- Bergsons Verständnis von Mechanik, Automatismus und Lachen
- Freuds Begriffe der Aufwandsdifferenz, Erwartung und humoristischen Lust
- Vergleich der beiden theoretischen Ansätze
- Filmanalyse ausgewählter Szenen aus drei Stummfilmen Keatons
- Körperbewegung, Mimik und Zuschauerperspektive
- Komik, Bewunderung und Ästhetik der Bewegung
Auszug aus dem Buch
4.1 Szene aus Cops
Die Szene, die ich nun analysieren möchte, ereignet sich während der Flucht Busters vor den Polizisten: Buster wird von den Polizisten durch die ganze Stadt gejagt und rettet sich schließlich auf eine Leiter, die an einen Zaun gelehnt ist. Als er ein Stück zu hoch hinaufklettert, kippt die Leiter und wird nun von ihm auf der Mitte des Zaunes balanciert – Buster hängt an ihr und schwingt sich, als ein Polizist kommt, geschickt auf die andere Seite. Doch auch von dieser Seite naht ein Polizist, der sich kurzerhand an die Leiter hängt, während Buster nun (mit Hilfe eines eleganten Purzelbaums) ganz an das andere Ende rückt.
Jetzt strömen von beiden Seiten Polizisten heran, die sich an beide Enden der Leiter hängen und Buster zwingen, in der Mitte die Balance zu halten wie auf einer Wippe. Als er von dort oben noch eine weitere Horde herannahender Polizisten erspäht und merkt, dass er in der Klemme sitzt, klettert er erneut an ein Ende der Leiter. Dort versuchen die Polizisten ihn mitsamt der Leiter herunterzuziehen, als es jedoch zu schwer wird, lassen sie los und Buster wird wie mit einem Katapult in eine Richtung geschleudert und somit aus der Situation befreit. Der Zuschauer verfolgt seine Bewegung durch die Luft und sieht wie er schließlich mehr oder weniger elegant auf einem Passanten landet, der sich als der Fiesling vom Anfang des Filmes entpuppt, dem Buster die Brieftasche entwendet hatte.
Diese kurze Sequenz lädt beinahe schon dazu ein, sie auf Bergsons Komik-Theorie anzuwenden, denn der Mechanismus, der Überhand über das Menschliche nimmt ist sofort zu erkennen: In der Szene, in der die Polizisten an beiden Enden der Leiter hängen, erkennen wir schnell die menschliche Waage oder Wippe – außerdem den Automatismus von dem die Polizisten beherrscht sind, denn natürlich erzielt die Handlung nicht die erwünschte Wirkung: Statt Buster von der Leiter zu ziehen, wird diese ausreichend ausbalanciert, sodass er mühelos obenauf sitzen kann. Es entsteht für den Zuschauer die Wirkung eines menschlichen Mechanismus und ist darum komisch.
Natürlich funktioniert dieser Gag nur, oder vor allem, aufgrund der gewählten Kameraeinstellung, die den Zuschauer aus einer etwas weiter entfernten Perspektive von oben auf das Geschehen blicken lässt. Dies ist notwendig, da die Szene mehr oder weniger auf zwei Seiten eines Zaunes spielt – allerdings verstärkt es auch den Eindruck der übergroßen menschlichen Waage.
Zusammenfassung der Kapitel
1 Einleitung: Die Einleitung stellt die Frage nach den Ursachen der Komik in Keatons Filmen und erläutert das Vorgehen anhand zweier Theorien und dreier Filmszenen.
2 Bergsons Theorie der Komik: Das Kapitel beschreibt Bergsons Voraussetzungen des Lachens sowie das Verhältnis von Mensch und Mechanismus. Anschließend erläutert es seine Modelle der Situationskomik.
3 Freuds Theorie der Komik: Dargestellt werden Freuds Konzepte der Aufwandsdifferenz, des Erwartungsaufwands und des Humors. Dabei vergleicht die Arbeit seine Überlegungen mit Bergsons Ansatz.
4 Buster Keaton: Nach einer Einführung zu Keaton analysiert die Autorin je eine Szene aus Cops, Sherlock Jr. und The Navigator. Sie untersucht Körperbewegung, Mimik und Zuschauererwartung anhand der vorgestellten Theorien.
5 Fazit: Das Fazit bündelt die Ergebnisse des Theorievergleichs und der Szenenanalysen. Es erörtert auch die Rolle von Bewunderung und Bewegungsästhetik für Keatons Komik.
Schlüsselwörter
Buster Keaton, Stummfilm, Filmkomik, Körperkomik, Slapstick, Henri Bergson, Sigmund Freud, Automatismus, Aufwandsdifferenz, Situationskomik, Erwartungsaufwand, Filmanalyse, Bewegungsästhetik, Mimik
Häufig gestellte Fragen
Worum geht es in der Arbeit?
Die Arbeit untersucht Körper und Bewegung in Buster Keatons Stummfilmen aus der Perspektive zweier Komiktheorien.
Welche Themen stehen im Mittelpunkt?
Im Mittelpunkt stehen mechanische Bewegungen, Situationskomik, Zuschauererwartungen, Mimik und die ästhetische Wirkung von Keatons Körperkomik.
Welche Forschungsfrage verfolgt die Autorin?
Sie fragt, ob und wie Bergsons und Freuds Theorien die Komik ausgewählter Keaton-Szenen erklären können und was dies für deren Rezeption und kulturellen Wert bedeutet.
Welche wissenschaftliche Methode wird verwendet?
Die Autorin stellt die beiden Theorien vergleichend dar und wendet sie anschließend in einer Filmanalyse auf drei ausgewählte Szenen an.
Was behandelt der Hauptteil?
Der Hauptteil erläutert zunächst die Ansätze Bergsons und Freuds und untersucht anschließend Szenen aus Cops, Sherlock Jr. und The Navigator.
Welche Schlüsselwörter charakterisieren die Arbeit?
Zu den zentralen Begriffen gehören Stummfilm, Körperkomik, Automatismus, Aufwandsdifferenz, Situationskomik, Erwartungsaufwand und Bewegungsästhetik.
Welche Szene aus Cops wird untersucht?
Analysiert wird eine Verfolgungsszene, in der Keaton auf einer Leiter über einem Zaun balanciert, während Polizisten an beiden Enden ziehen.
Welche Rolle spielt die Zuschauerperspektive in Sherlock Jr.?
Die Arbeit betrachtet, wie Kameraperspektiven den Zuschauenden Gefahren und Zusammenhänge zeigen, die Keatons Figur während einer Motorradfahrt nicht bemerkt.
Was untersucht die Autorin an der Szene aus The Navigator?
Sie analysiert eine Frühstücksszene mit Kaffee aus Meerwasser und fragt insbesondere nach Mimik, Gefühlen und humoristischer Lust.
- Quote paper
- Luisa Spanier (Author), 2017, Körper und Bewegung in den Stummfilmen von Buster Keaton. Eine komiktheoretische Untersuchung, Munich, GRIN Verlag, https://www.grin.com/document/374445
