Dans le domaine de l’art dialogique, il existe une grande tradition d’écrivains qui se préoccupent des arts visuels. Évidemment, les styles et la mise en œuvre de ces lettrés sont tout aussi variés que leur personnalité et leur philosophie. Dans le cadre de ce travail, on veut s’essayer à les décrire d’une manière telle que le lecteur puisse s’imaginer l’objet de façon picturale. Cet art est aussi connu sous le concept 'ekphrasis'. Le terme est appliqué surtout pour une diffusion double d’une représentation visuelle à l’aide d’une représentation littérale. Un exemple très connu est l’ekphrasis que Homère a donné dans l’Iliade, du bouclier d'Achille forgé par Héphaistos. Les écrivains français Denis Diderot (XVIIIe siècle) et Charles Baudelaire (XIXe siècle) sont irremplaçables dans ce domaine.
Entre autres, ces deux auteurs ont diffusé des déclarations sur les œuvres d’autres dans le style du Salon, qui est « un espace ouvert, gratuit et public » qui permet une « confrontation entre artistes, œuvres, critiques et spectateurs ». L’avènement d’une telle « opinion publique » a commencé à l’époque de Diderot et on a laissé circuler ces journaux pour discuter. Un siècle plus tard, Baudelaire a poursuivi cette trace et a aussi publié son opinion sur l’art. Ce travail va examiner leur style de description et leur emploi de l’ekphrasis. Finalement, les différences et similarités les plus notables seront mises en lumière.
Table des matières
Introduction
Diderot et l’ekphrasis
Baudelaire et l’ekphrasis
Conclusion
Objectifs et thématiques
Cette étude examine l'usage de l'ekphrasis chez Denis Diderot et Charles Baudelaire afin de comprendre comment ces auteurs utilisent la description littéraire pour transposer des œuvres d'art visuelles en expériences sensorielles et imaginatives pour le lecteur.
- La définition et l'évolution historique du concept d'ekphrasis.
- L'analyse du style descriptif de Diderot dans ses Salons, notamment à travers les natures mortes de Chardin.
- L'approche poétique et subjective de la description chez Baudelaire, illustrée par le poème « Les fenêtres ».
- La comparaison des méthodes visant à stimuler l'imagination et l'émotion du lecteur.
Extrait du livre
Diderot et l’ekphrasis
Sous ses Essais sur la peinture qui ont été publiés dans des journaux, on trouve un texte assez inspirateur dans la Correspondance littéraire de F. M. Grimm. Là-dedans, Diderot décrit sa visite d’un Salon avec des tableaux de Jean Siméon Chardin, un peintre représentant le genre artistique des ‘natures mortes’. Puisqu’il s’adresse premièrement à son ami Grimm, et deuxièmement au public du journal, l’essayiste a choisi une langue assez directe. Comme lecteur dans un cadre plus distancié, on a néanmoins le sentiment qu’on accompagne Diderot à son tour dans l’exposition. Ceci est déjà une preuve authentique d’une application de l’ekphrasis. La langue picturale de Diderot se manifeste de façon exemplaire dans la section suivante, où il décrit un tableau de l’exposition :
« C’est que ce vase de porcelaine est de la porcelaine ; c’est que ces olives sont réellement séparées de l’œil par l’eau dans laquelle elles nagent ; c’est qu’il n’y a qu’à prendre ces biscuits et les manger, cette bigarade, l’ouvrir et la presser ; ce verre de vin, et le boire ; ces fruits, et les peler ; ce pâté, et y mettre le couteau ».
Le critique d’art décrit les parties illustrées de façon tellement vivante, qu’on n’a vraiment pas besoin d’avoir le tableau sous les yeux pour se l’imaginer. Diderot ne donne pas seulement une description précise, mais il mentionne aussi ce qu’il aimerait faire avec ces objets, par exemple découper le pâté. Ceci pourrait bien inviter le lecteur à sentir l’arôme de la pâtisserie – ceci est renforcé par le fait que Diderot lui-même semble se sentir ‘dans le monde du tableau’. Au niveau de la langue, l’ekphrasis se manifeste aussi dans le fait qu’il évite les phrases superflues.
Résumé des chapitres
Introduction: Ce chapitre définit l'ekphrasis comme une technique littéraire de description d'œuvres d'art et présente le cadre théorique de l'analyse chez Diderot et Baudelaire.
Diderot et l’ekphrasis: Ce chapitre analyse la manière dont Diderot utilise un langage direct et descriptif pour rendre ses visites au Salon vivantes et accessibles au lecteur, notamment à travers l'exemple de Chardin.
Baudelaire et l’ekphrasis: Ce chapitre explore la vision subjective de la beauté chez Baudelaire et montre, via le poème « Les fenêtres », comment il utilise l'ekphrasis pour susciter des sentiments profonds chez le lecteur.
Conclusion: Ce chapitre synthétise les similitudes entre les deux auteurs, soulignant leur objectif commun de partager une expérience authentique de l'art par l'imagination.
Mots-clés
Ekphrasis, Diderot, Baudelaire, critique d'art, Salon, Chardin, littérature, peinture, description, imagination, esthétique, subjectivité, poésie, Les fleurs du Mal, art visuel.
Foire aux questions
Quel est l'objectif principal de ce travail ?
Le travail cherche à analyser l'utilisation de l'ekphrasis chez Diderot et Baudelaire pour comprendre comment ces auteurs transforment des objets visuels en descriptions textuelles vivantes.
Quels sont les thèmes centraux abordés ?
Les thèmes principaux incluent la relation entre texte et image, le rôle de l'imagination du lecteur, la critique d'art au XVIIIe et XIXe siècle et la perception subjective de la beauté.
Quelle est la problématique centrale ?
La recherche explore comment Diderot et Baudelaire parviennent, par leur style descriptif, à permettre au lecteur de s'imaginer une œuvre d'art comme s'il se trouvait directement devant l'original.
Quelle méthodologie est employée ?
L'auteur adopte une approche analytique et comparative en examinant des extraits textuels spécifiques (Salons de Diderot et poésie de Baudelaire) pour identifier des manifestations stylistiques de l'ekphrasis.
Que traite le corps du texte ?
Le corps du texte se concentre sur l'examen détaillé des descriptions de natures mortes de Chardin par Diderot et sur l'analyse du poème « Les fenêtres » de Baudelaire.
Quels sont les mots-clés qui caractérisent cet ouvrage ?
Les termes essentiels sont ekphrasis, description, imagination, critique d'art, Diderot, Baudelaire et esthétique.
Comment Diderot intègre-t-il l'ekphrasis dans ses écrits ?
Diderot utilise une langue directe et au présent pour inviter le lecteur à "entrer" dans le tableau, en décrivant non seulement les objets, mais aussi les actions qu'il aimerait entreprendre avec eux.
Quelle différence majeure existe entre les approches de Diderot et Baudelaire ?
Diderot privilégie une description qui tend vers l'objectivité du tableau pour le public, tandis que Baudelaire adopte une approche plus personnelle et émotionnelle, faisant de la description un outil de réflexion sur sa propre existence.
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- Adina Kuhn (Author), 2017, La notion de l’ekphrasis chez Diderot et Baudelaire, Munich, GRIN Verlag, https://www.grin.com/document/412824
