Die vorliegende Arbeit geht der Frage nach, was genau europäischer Film eigentlich ist. Europa wird dabei in diesem Rahmen mit Hilfe der geografischen Grenzen definiert und nicht auf die Mitgliedsstaaten der Europäischen Union (EU) reduziert.
Im ersten Kapitel werden die Merkmale eines europäischen Films herausgearbeitet und der Versuch einer Definition angestellt. Da der Film aus Europa häufig in Kontrast zu Hollywood-Filmen gestellt wird, gehe ich auch auf diese etwas näher ein.
Anhand der zwei in Europa produzierten Filme HEARTSTONE und THE OTHER SIDE OF HOPE werde ich anschließend analysieren, inwiefern diese meiner Arbeitsdefinition vom europäischen Film entsprechen.
Abschließend fasse ich meine Untersuchungsergebnisse in einem Fazit zusammen.
Wenn ich meine Familie und Freunde frage, was ihnen als erstes zu europäischem Film einfällt, dann lautet die Antwort meist „langweilig“. Auch ich muss zugeben, dass ich Filme europäischer Herkunft meide und mir lieber Filme aus Hollywood ansehe. Aber ist das Klischee „langweilig“ gerechtfertigt?
Inhaltsverzeichnis
I. EINLEITUNG
II. DER EUROPÄISCHE FILM
III. WIE EUROPÄISCH SIND DIE IN EUROPA PRODUZIERTEN FILME WIRKLICH?
3.1 HEARTSTONE
3.1.1 INHALTSANGABE
3.1.2 ANALYSE DER EUROPÄISCHEN MERKMALE
3.2 THE OTHER SIDE OF HOPE
3.2.1 INHALTSANGABE
3.2.2 ANALYSE DER EUROPÄISCHEN MERKMALE
IV. FAZIT
V. LITERATURVERZEICHNIS
Zielsetzung und thematische Schwerpunkte
Die vorliegende Arbeit untersucht das komplexe Feld der Definition des europäischen Films und stellt dabei die zentrale Forschungsfrage, was einen Film im Kontext seiner Produktion und Ästhetik eigentlich als "europäisch" auszeichnet. Die Analyse kontrastiert europäische Produktionen mit Hollywood-Filmen, um spezifische Differenzmerkmale herauszuarbeiten und diese an aktuellen Filmbeispielen zu überprüfen.
- Definitionsproblematik des europäischen Films im Gegensatz zu Hollywood.
- Analyse der kulturellen Identität und filmischen Ästhetik in Europa.
- Untersuchung der nationalen Filmindustrien und des Einflusses der europäischen Politik.
- Fallstudien der Filme HEARTSTONE und THE OTHER SIDE OF HOPE.
- Reflektion über die Authentizität und den Vermittlungscharakter europäischer Filme.
Auszug aus dem Buch
II. DER EUROPÄISCHE FILM
Seit den 1920ern gehört das Medium Film zu den kommerziell erfolgreichsten Medien in Europa. Auf dem europäischen Filmmarkt steht den eigenen Produktionen jedoch ein starker und großer Konkurrent gegenüber. Die zahlreichen US-Produktionen erfreuen sich weltweit großer Beliebtheit und auch in den europäischen Ländern sind sie die Nummer Eins. Grund hierfür ist vor allem das Starsystem Hollywoods: „Stars are an essential ingredient in making cinema reach people. They attract finance, press coverage, hype, frisson and above all, audiences to come to cinema.” Hollywood-Stars sind weltweit berühmt. Zwar existieren auch in Europa Stars, diese sind aber oftmals nur in ihrem eigenen Land bekannt und nicht über die Grenzen hinaus. Hierbei ist jedoch anzumerken, dass es immer mal wieder Ausnahmen gibt, wie z. B. die deutsche Schauspielerin Diane Kruger oder der Österreicher Christoph Waltz. Beide sind europäischer Herkunft und haben es geschafft, sich international einen Namen zu machen.
Die Filmindustrie Europa ist begrenzt auf ihre nationalen Einheiten und in den europäischen Nachbarländern kaum verbreitet. Die europäische Medienexpertin Nadja Radojevic erkennt das Problem in den vielen unterschiedlichen Kultur- und Sprachräumen, die innerhalb Europas vorkommen. Aufgrund dessen existieren zahlreiche zerteilte nationale Märkte, aber kein homogener Markt. Diese Vielfältigkeit hat unterschiedliche Lebensansichten und Werte zur Folge. Daraus resultieren verschiedene Geschmäcker und Vorlieben. Ein Film, der z. B. in Deutschland erfolgreich ist, muss nicht unbedingt auch in Spanien, Frankreich oder Dänemark gut ankommen.
Zusammenfassung der Kapitel
I. EINLEITUNG: Die Einleitung führt in die Thematik der Schwierigkeit einer klaren Definition des europäischen Films ein und erläutert die methodische Vorgehensweise anhand von zwei Filmbeispielen.
II. DER EUROPÄISCHE FILM: Dieses Kapitel erörtert die Marktstruktur der europäischen Filmindustrie im Vergleich zu Hollywood und beleuchtet die Rolle von Starsystemen und kulturellen Sprachräumen.
III. WIE EUROPÄISCH SIND DIE IN EUROPA PRODUZIERTEN FILME WIRKLICH?: In diesem Hauptteil werden die Filme HEARTSTONE und THE OTHER SIDE OF HOPE auf Basis der zuvor erarbeiteten Definition von europäischem Film analysiert.
3.1 HEARTSTONE: Inhaltsangabe und filmische Analyse des dänisch-isländischen Dramas hinsichtlich seiner Authentizität und künstlerischen Gestaltung.
3.2 THE OTHER SIDE OF HOPE: Vorstellung und Untersuchung des finnischen Dramas als gesellschaftskritisches Werk im Kontext der europäischen Flüchtlingspolitik.
IV. FAZIT: Das Fazit fasst die Ergebnisse zusammen und kommt zu dem Schluss, dass der europäische Film durch Vielfalt und eine künstlerische Note geprägt ist, jedoch ein stärkerer Austausch innerhalb der Länder für mehr Erfolg notwendig wäre.
V. LITERATURVERZEICHNIS: Aufstellung der verwendeten wissenschaftlichen Quellen zur Fundierung der Arbeit.
Schlüsselwörter
Europäischer Film, Hollywood, Filmdefinition, Auteur-Film, Filmmarkt, HEARTSTONE, THE OTHER SIDE OF HOPE, Filmästhetik, kulturelle Identität, nationale Filmindustrie, Authentizität, Aki Kaurismäki, Filmkritik, europäische Identität, Medienanalyse.
Häufig gestellte Fragen
Worum geht es in dieser wissenschaftlichen Arbeit grundlegend?
Die Arbeit beschäftigt sich mit der Herausforderung, den Begriff "europäischer Film" in einer von nationalen Märkten geprägten Medienlandschaft zu definieren und vom US-amerikanischen Hollywood-Kino abzugrenzen.
Was sind die zentralen Themenfelder der Studie?
Zentrale Themen sind die ökonomische und ästhetische Differenz zwischen europäischem und US-amerikanischem Film, die Rolle der kulturellen Identität sowie die Vermittlung politischer und sozialer Botschaften durch das europäische Kino.
Welches ist das primäre Ziel der Untersuchung?
Das Ziel ist es, Merkmale eines europäischen Films herauszuarbeiten und zu prüfen, ob diese in konkreten Filmbeispielen wie HEARTSTONE und THE OTHER SIDE OF HOPE tatsächlich wiederzufinden sind.
Welche wissenschaftliche Methode wird in dieser Arbeit verwendet?
Es handelt sich um eine medienwissenschaftliche Analyse, die theoretische Grundlagen zur Filmdefinition mit einer qualitativen Analyse von zwei ausgewählten Fallbeispielen verknüpft.
Welche Inhalte bilden den Hauptteil der Arbeit?
Im Hauptteil werden zunächst theoretische Ansätze zur Filmtheorie und die Unterschiede zum Hollywood-System dargelegt, gefolgt von einer detaillierten Analyse der Handlungen und ästhetischen Merkmale der zwei gewählten Filme.
Welche Schlüsselwörter charakterisieren die Arbeit am besten?
Die Arbeit lässt sich am besten mit Begriffen wie "Europäischer Film", "Filmästhetik", "Auteur-Film", "kulturelle Identität" und "Medienanalyse" beschreiben.
Warum wird im Fazit ein verstärkter Austausch zwischen europäischen Nachbarländern gefordert?
Der Autor argumentiert, dass eine stärkere Vernetzung der Märkte den finanziellen Spielraum der Produktionen erhöhen und gleichzeitig die Sichtbarkeit und Vermarktung dieser Filme über die nationalen Grenzen hinaus fördern würde.
Welche Rolle spielt die "Auteur-Theorie" bei der Analyse von Kaurismäkis Werk?
Die Auteur-Theorie dient dazu, den einzigartigen, unverkennbaren Stil des Regisseurs Aki Kaurismäki als typisches Merkmal des europäischen Kinos zu identifizieren, bei dem die Handschrift des Filmemachers stärker im Fokus steht als kommerzielle Standards.
- Arbeit zitieren
- Anonym (Autor:in), 2017, Was ist europäischer Film? Wie europäisch sind die in Europa produzierten Filme wirklich?, München, GRIN Verlag, https://www.grin.com/document/415950
