Don Juan ist weit mehr als der Protagonist von Tirso de Molinas 1613 verfasstem Drama "El burlador de Sevilla y convidado de piedra" und der zahllosen Adaptionen von diesem. Sein Name ist zu einem feststehenden Begriff geworden.
Don Juan ist nicht denkbar ohne Frauen, die er verführen kann. Darum stehen Don Juans Frauen in dieser Hausarbeit im Mittelpunkt. John William Smeed zufolge weist das Don Juan-Thema ihnen über Jahrhunderte hinweg in der Regel die Rolle des Opfers zu, das oft leichtgläubig und emotional instabil ist.
In dieser Arbeit wird die Rolle der Frau in der ursprünglichen Fassung von Tirso sowie in der mehr als dreihundert Jahre später entstandenen Adaption von Max Frisch mit dem Titel "Don Juan oder Die Liebe zur Geometrie" untersucht. Dabei stehen die Fragen im Fokus, ob die weiblichen Figuren bei Tirso tatsächlich primär als Opfer dargestellt werden und inwiefern sich diese Darstellung bei Frisch verändert. Frischs Komödie ist im Hinblick auf den Vergleich der Frauenfiguren besonders interessant, da sie einen Don Juan zeigt, der sich nicht für Frauen interessiert, aber von ihnen verfolgt wird.
Inhaltsverzeichnis
1 Einleitung
2 Das Ehrverständnis im Siglo de Oro
3 Schuld und Unschuld der Frauenfiguren bei Tirso
3.1 Die weiblichen Hauptfiguren in El burlador de Sevilla
3.1.1 Herzogin Isabela
3.1.2 Die Fischerin Tisbea
3.1.3 Doña Ana
3.1.4 Das Bauernmädchen Arminta
3.2 Das Frauenbild bei Tirso
3.3 Die Frauen bei Tirso als (nicht ganz unschuldige) Opfer
4 Don Juans Verhältnis zu Frauen
4.1 Tirso de Molinas Spötter und Entehrer
4.2 Max Frischs Frauenhasser
5 Frauenfiguren bei Frisch
5.1 Die Frauentypen in Don Juan oder Die Liebe zur Geometrie
5.1.1 Donna Anna – das naive, unschuldige Opfer
5.1.2 Donna Elvira und die übrigen Damen von Sevilla – die skrupellosen Verführerinnen
5.1.3 Miranda – Retterin und Verfechterin der wahren Liebe
5.2 Überzeichnung und Aufwertung des Frauenbilds
Zielsetzung & Themen
Diese Arbeit untersucht die Darstellung der Rolle der Frau in Tirso de Molinas "El burlador de Sevilla y convidado de piedra" und deren literarische Adaption in Max Frischs "Don Juan oder Die Liebe zur Geometrie", mit dem Ziel, die Entwicklung des Frauenbildes und die tatsächliche Schuldfrage der weiblichen Charaktere zu analysieren.
- Einfluss des Ehrverständnisses im Siglo de Oro auf die Frauenfiguren
- Vergleichende Analyse der passiven und aktiven Rollenverteilung
- Untersuchung der Frauentypen (Opfer, Verführerin, Retterin) bei Frisch
- Kritische Reflexion des Don Juan-Mythos als Verführer versus Betrüger
Auszug aus dem Buch
3.1.2 Die Fischerin Tisbea
Tisbea, die zweite Verführte, sticht unter den übrigen Frauenfiguren durch ihre deutlich höheren Redeanteile hervor. Dies ist jedoch der Tatsache geschuldet, dass ihre Episode, im Genre der Schäfer- bzw. Fischer-Idylle verfasst ist. Bei ihr handelt es sich nicht um die realitätsgetreue Darstellung einer jungen Frau aus dem einfachen Volk, sondern eine vom Genre verlangte Kunstfigur. Sie ist außerordentlich schön (Tirso 1613: V. 762). So ist es kein Wunder, dass sie von zahlreichen Fischern, allen voran Anfriso, verehrt wird. Bisher hat sie sich allerdings nie in einen Mann verliebt, worauf sie stolz ist. Die Liebe verbindet sie mit einem Gefängnis (Vgl. Tirso 1613: V. 449). Nicht zu lieben bedeutet für sie somit Freiheit und dadurch wird sie Feal zufolge zu einer Gefahr für den Mann. Ihren Verehrern gegenüber zeigt sie sich alles andere als freundlich: „a sus suspiros, sorda; / a sus ruegos, terrible; / a sus promesas, roca.“ (Tirso 1613: V. 499–501) Nachdem sie von Don Juan getäuscht wurde, gibt sie zu, die Männer vielmals verspottet zu haben (Tirso 1613: V. 1104f.). Althoff stellt fest, dass Tisbea sich der Macht bewusst ist, die sie durch ihre abweisende Haltung Männern gegenüber gewinnt, und dass sie diese genießt.
Zusammenfassung der Kapitel
1 Einleitung: Einführung in das Thema, die Forschungsfrage sowie die Zielsetzung der vergleichenden Analyse zwischen Tirso und Frisch.
2 Das Ehrverständnis im Siglo de Oro: Erläuterung der zeitgenössischen moralischen Standards, die das Verhalten und Schicksal der Frauen maßgeblich bestimmten.
3 Schuld und Unschuld der Frauenfiguren bei Tirso: Analyse der vier zentralen Frauencharaktere bei Tirso de Molina und deren tatsächlicher Passivität oder Aktivität.
4 Don Juans Verhältnis zu Frauen: Untersuchung der Motive hinter Don Juans Handlungen als "Burlador" bei Tirso und als Frauenhasser bei Frisch.
5 Frauenfiguren bei Frisch: Detaillierte Betrachtung der verschiedenen Frauentypen in Max Frischs Adaption und wie diese das Frauenbild gegenüber dem Original verändern.
Schlüsselwörter
Don Juan, Tirso de Molina, Max Frisch, Frauenbild, Ehre, Verführung, Literaturvergleich, El burlador de Sevilla, Opferrolle, Verführerin, Miranda, Donna Anna, Geschlechterrollen, Siglo de Oro, Frauenhasser
Häufig gestellte Fragen
Worum geht es in dieser Arbeit grundsätzlich?
Die Arbeit analysiert die Rolle und Darstellung von Frauenfiguren in Tirso de Molinas klassischem Drama "El burlador de Sevilla" und deren moderne Adaption in Max Frischs "Don Juan oder Die Liebe zur Geometrie".
Was sind die zentralen Themenfelder?
Zentrale Themen sind die Ehrbegriffe der Zeit, das Spannungsfeld zwischen Opferrolle und Täterschaft bei Frauen sowie die Dekonstruktion des Don Juan-Mythos.
Was ist das primäre Ziel der Arbeit?
Das Ziel ist der Nachweis, wie sich die Darstellung der Frau von einem passiven, durch Ehre definierten Opferbild bei Tirso hin zu differenzierten Typologien bei Frisch gewandelt hat.
Welche wissenschaftliche Methode wird verwendet?
Es handelt sich um eine vergleichende literaturwissenschaftliche Analyse unter Heranziehung von Sekundärliteratur zu den Werken von Tirso de Molina und Max Frisch.
Was wird im Hauptteil behandelt?
Der Hauptteil gliedert sich in die Analyse der Frauenfiguren bei Tirso, die Untersuchung von Don Juans Verhalten sowie die Kategorisierung der verschiedenen Frauentypen bei Max Frisch.
Welche Schlüsselwörter charakterisieren die Arbeit?
Don Juan, Frauenbild, Ehre, Verführung, Geschlechterrollen, Tirso de Molina, Max Frisch.
Warum wird Tisbea bei Tirso als "Kunstfigur" bezeichnet?
Da ihre Episode im Genre der Fischer-Idylle verfasst ist, entspricht sie laut Analyse nicht einer realistischen Volksdarstellung, sondern den stilistischen Anforderungen dieses literarischen Genres.
Wie unterscheidet sich Frischs Don Juan von der klassischen Vorlage?
Frischs Don Juan sucht keine sexuelle Erfüllung bei Frauen, sondern empfindet diese als störend für seine Leidenschaft, die Geometrie; er wird gesellschaftlich in die Rolle des Verführers gedrängt.
Welche besondere Bedeutung hat die Figur Miranda bei Frisch?
Miranda dient als Retterin und Verfechterin der wahren Liebe; sie ist die einzige Figur, die Don Juans wahres Wesen erkennt und ihn zur Selbstreflexion führt.
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- Anne Zeiß (Author), 2017, Unschuldige Opfer und skrupellose Verführerinnen. Die Rolle der Frauen in Tirso de Molinas "El burlador de Sevilla y convidado de piedra" und Max Frischs "Don Juan oder Die Liebe zur Geometrie", Munich, GRIN Verlag, https://www.grin.com/document/417146
