Spätestens seitdem die Fantastischen Vier mit dem Song „Die da“ 1992 deutschlandweit bekannt wurden, hat sich deutschsprachiger Hip-Hop als Subkultur fest etabliert. So wuchs in den folgenden Jahren in Deutschland eine Hip-Hop-Szene heran, mit deren Welle der Popularität es Ende der neunziger Jahre auch Dendemann gelungen ist, sich in diese Subkultur einzuführen. Seither ist er für seinen Sprachwitz und seine Reimtechnik bekannt. Dass Dendemann allerdings, wie bei vielen Rappern üblich, nicht nur von Jugendlichen gehört wird, unterstreicht die Ingeborg-Bachmann-Preisträgerin 2015 Nora Gomringer, für die Dendemann als „vielleicht der größte lebende Dichter deutscher Sprache“ und das 2006 erschienene Album „Die Pfütze des Eisbergs“ als „die erstaunlichste lyrische Produktion des Jahres“ anzusehen ist.
Anhand zweier Songtexte wird im Folgenden untersucht, inwieweit die textliche Produktion Dendemanns lyrisch ist und wenn ja, welche Funktion Lyrik in den exemplarischen Texten besitzt. Dabei wird insbesondere Lampings Definition von Lyrik herangezogen, um auf dieser Grundlage anschließend die Songtexte „Kommt Zeit Dreht Rad“ und „Endlich Nichtschwimmer“ aus dem oben genannten Album „Die Pfütze des Eisbergs“ hinsichtlich einer möglichen lyrischen Funktion zu untersuchen.
Als grundlegend für diese Arbeit sei hier neben der Arbeit Lampings auch die von Jakobson zu nennen, der insbesondere für die Funktionsuntersuchung herangezogen worden ist. Weiterhin sei darauf hingewiesen, dass die Gattung Lyrik im Bereich des Hip-Hops bisher wenig wissenschaftlich untersucht worden ist, so dass diese Arbeit mit der ihr zur Verfügung stehenden Literatur auskommen muss. Zusätzlich muss aufgrund des begrenzten Umfangs der Arbeit auf eine ausführliche Interpretation der Songtexte weitgehend verzichtet werden. Ferner wäre es zudem interessant gewesen, sowohl eine didaktische Betrachtung durchzuführen als auch zu untersuchen, inwieweit das Lyrische in den Texten durch die dazugehörigen Musikvideos videoästhetisch umgesetzt wurde.
Inhaltsverzeichnis
1. Einleitung
2. Lyrik im Hip Hop am Beisiel von ‚Dendemann‘
2.1 ‚Dendemann‘ – ein Lyriker? Definition von Lyrik
2.2 Funktion von Lyrik am Beispiel des Songtextes „Kommt Zeit Dreht Rad“
2.3 Funktion von Lyrik am Beispiel des Songtextes „Endlich Nichtschwimmer“
3. Fazit
5. Anhang
5.1 ‚Kommt Zeit Dreht Rad‘
5.2 ‚Endlich Nichtschwimmer!‘
Zielsetzung & Themen
Die vorliegende Arbeit untersucht, inwieweit die Songtexte des Rappers Dendemann als Lyrik klassifiziert werden können und welche spezifischen sprachlichen Funktionen diese Texte im Kontext von Dieter Lampings Lyrik-Definition erfüllen.
- Lyrik-Definition nach Lamping im Vergleich zur Prosa
- Analyse der fünf Grundfunktionen von Sprache in Songtexten
- Die Rolle der emotiven und referentiellen Funktion bei Dendemann
- Kritische Auseinandersetzung mit gesellschaftlichen Mainstream-Tendenzen
- Übertragbarkeit literaturwissenschaftlicher Konzepte auf moderne Rap-Lyrik
Auszug aus dem Buch
2.2 Funktion von Lyrik am Beispiel des Songtextes „Kommt Zeit Dreht Rad“
Lyrik kann zunächst im Allgemeinen jegliche Funktionen sprachlicher Äußerungen beinhalten. Basierend auf der Definition von Lyrik Lampings sind hierbei fünf Funktionstypen der Lyrik zu unterscheiden: die referentielle, die emotive, die konative, die phatische und die metapoetische Lyrik. Die poetische Funktion ist hingegen kein unbedingtes Kriterium, das als einzige Funktion von Lyrik zu verstehen ist. Sie erfüllt eher ein Zusatzkriterium sprachlicher Mitteilungen. Die poetische Funktion einer Rede in Versen wirkt gemäß Lamping zudem eher akzentuierend als dominierend. Weiterhin besitzt lyrische Dichtung immer die Funktion poetisch zu wirken, indem sie durch die Abweichung von Prosa auf die sprachliche Form der Reden aufmerksam macht. Entsprechend ist dies auch im Song „Kommt Zeit Dreht Rad“ zu beobachten, wenn Dendemann in seiner Versgliederung von der eigentlichen Syntax abweicht und diese zudem metrisch reguliert ist.
Die poetische Funktion lyrischer Dichtung ist in einer Rede in Versen zwar immer gegeben, doch ist sie nie ausschließlich poetisch. Dagegen können die fünf oben genannten sprachlichen Funktionen in einem lyrischen Gedicht unterschiedlich vorhanden sein, wobei einer der jeweiligen Funktionen dominierend ausgeprägt ist und die Struktur des Textes bestimmt. Die referentielle Funktion besitzt beschreibenden, erzählenden Charakter. Sie soll einen bestimmten Gegenstand oder Sachverhalt sprachlich darstellen und kann somit als das elementare Wesen einer sprachlichen Mitteilung betrachtet werden. Diese Darstellungsfunktion findet sich in dem Text wieder, indem der Gegenstand Zeit hinsichtlich Zeitwahrnehmung und Zeitgefühl, vor allem aber der Umgang mit Zeit und die daraus resultierende Beschleunigung des Lebens in der Gesellschaft thematisiert wird. Jene Beschleunigung des Lebens, oder auch der Zeitdruck in der Gesellschaft berührt weiterhin die emotionale Einstellung des lyrischen Ichs, deren Ausdruck die emotive Funktion darstellt.
Zusammenfassung der Kapitel
1. Einleitung: Die Einleitung führt in die Bedeutung von Dendemann als Dichter ein und definiert die Forschungsfrage bezüglich der lyrischen Qualität und Funktion seiner Texte.
2. Lyrik im Hip Hop am Beisiel von ‚Dendemann‘: Dieses Kapitel verortet Dendemanns Schaffen im Hip-Hop und diskutiert theoretische Grundlagen der Lyrik-Definition nach Lamping.
2.1 ‚Dendemann‘ – ein Lyriker? Definition von Lyrik: Der Abschnitt erläutert die Herkunft und moderne Definition des Lyrikbegriffs und wendet diese auf Dendemanns Texte an.
2.2 Funktion von Lyrik am Beispiel des Songtextes „Kommt Zeit Dreht Rad“: Hier werden die verschiedenen Funktionen sprachlicher Äußerungen anhand des gewählten Songs und der Thematisierung von Zeitdruck analysiert.
2.3 Funktion von Lyrik am Beispiel des Songtextes „Endlich Nichtschwimmer“: Dieses Kapitel untersucht die emotive und referentielle Funktion innerhalb des Songs, insbesondere in Bezug auf die Abgrenzung zum gesellschaftlichen Mainstream.
3. Fazit: Das Fazit fasst die Ergebnisse zusammen, wonach Dendemanns Texte als Lyrik gelten können, da sie wesentliche Merkmale wie Rhythmisierung und spezifische Sprachfunktionen aufweisen.
5. Anhang: Der Anhang enthält die vollständigen Songtexte der analysierten Stücke zur Veranschaulichung der theoretischen Untersuchung.
Schlüsselwörter
Dendemann, Hip-Hop, Lyrik, Dieter Lamping, Roman Jakobson, Songtext, Poetik, referentielle Funktion, emotive Funktion, Mainstream, Zeitwahrnehmung, Verslehre, deutsche Rap-Kultur, sprachliche Äußerung, Rhythmisierung
Häufig gestellte Fragen
Worum geht es in dieser wissenschaftlichen Arbeit grundlegend?
Die Arbeit untersucht die lyrische Qualität von Songtexten des Rappers Dendemann und analysiert deren Funktion auf Basis literaturwissenschaftlicher Theorien.
Was sind die zentralen Themenfelder der Untersuchung?
Im Fokus stehen die Definition von Lyrik, die Anwendung von Sprachfunktionen nach Jakobson und Lamping sowie die gesellschaftskritische Auseinandersetzung in Rap-Texten.
Was ist das primäre Ziel der Forschungsarbeit?
Ziel ist es zu belegen, dass Dendemanns Songtexte trotz ihrer Zuordnung zur Subkultur Hip-Hop als Lyrik betrachtet werden können und welche spezifischen Funktionen dabei dominieren.
Welche wissenschaftliche Methode wird zur Analyse verwendet?
Die Arbeit nutzt die Definition von Lyrik nach Dieter Lamping und das Funktionsmodell von Roman Jakobson zur textanalytischen Untersuchung zweier exemplarischer Songtexte.
Was wird im Hauptteil der Arbeit behandelt?
Der Hauptteil analysiert detailliert die Lieder „Kommt Zeit Dreht Rad“ und „Endlich Nichtschwimmer“ hinsichtlich ihrer formalen Struktur und ihrer referentiellen sowie emotiven Funktionen.
Welche Schlüsselbegriffe charakterisieren die Arbeit?
Die zentralen Begriffe umfassen Lyrik-Definition, Sprachfunktionen, Dendemann, Hip-Hop-Subkultur, Zeitdruck, Mainstream-Kritik und Versmetrik.
Wie unterscheidet sich die emotive von der referentiellen Funktion in den Texten?
Während die emotive Funktion die persönliche Haltung des lyrischen Ichs ausdrückt, dient die referentielle Funktion der sachlichen Darstellung von Themen wie gesellschaftlicher Zeitknappheit.
Warum wird Dendemann als „Dichter“ bezeichnet?
Die Arbeit stützt sich auf die Einschätzung von Literaturkritikern wie Nora Gomringer, die Dendemann aufgrund seines Sprachwitzes und seiner Technik als bedeutenden zeitgenössischen Dichter sehen.
Wird die konative oder phatische Funktion in den analysierten Texten gefunden?
Die Analyse ergibt, dass die konative Funktion nur marginal auftritt, während phatische und metapoetische Funktionen in den untersuchten Beispielen gar nicht vorkommen.
- Citation du texte
- Dominik Höhl (Auteur), 2017, "Dendemann" und die Lyrik im Hip Hop, Munich, GRIN Verlag, https://www.grin.com/document/436373
