Für die Betrachtung der Gewänder der Macht werden im ersten Schritt die Beziehung von Macht und Gewalt sowie verschiedene Gewaltformen kurz aufgezeigt, in den aktuellen Gewaltdiskurs eingeordnet und definiert. Insbesondere die Analyse des Historikers Jörg Baberowski, der Gewalt nicht auf ihre Motivation hin betrachtet, sondern anhand der Situation, die sie hervorbringt, zu charakterisieren versucht, wird in der Arbeit immer wieder zurückgegriffen.
Nach einer kurzen Auffrischung der Filmhandlung folgt die Untersuchung der Gewaltformen und der Machtstrukturen. Im Fokus steht dabei zunächst die Theorie der panoptischen Ordnung nach Michel Foucault, die sich auf Jigsaws Vorgehensweise übertragen lässt. Verbunden wird sie mit Aspekten der Spieltheorie, welche insb. durch Johan Huizinga geprägt wurde.
Anschließend werden die Folterszenarien des Films auf ihre Gewaltdarstellungen hin betrachtet und die Wirkung der Gewalt auf Figuren und Rezipienten herausgearbeitet. Darin zeigt sich eine Gleichzeitigkeit von erfahrbarer Macht und erfahrbarer Machtlosigkeit, die für die Vermittlung des Machtgefüges in SAW entscheidend ist. Schließlich wird Billy als Verkörperung von Selbstermächtigung und Selbstunterwerfung analysiert und zeigt eine weitere Ebene der Macht auf, die Schicksalsmacht, welche in den SAW-Filmen stets zentral ist.
Inhaltsverzeichnis
1. Ich möchte ein Spiel spielen
2. Was sind Gewalt und Macht? – Ein kurzer Einblick
3. SAW als Torture Porn
4. Das Gewand der Macht
4.1. Strukturelle Gewalt
4.2. Personale Gewalt
4.3. Verkörperte Gewalt
5. Fazit
Zielsetzung & Themen
Die vorliegende Arbeit untersucht die filmische Darstellung von Gewalt und Macht in der Filmreihe „SAW“, wobei insbesondere die Rolle der Bauchrednerpuppe Billy als symbolisches „Gewand der Macht“ analysiert wird, um das komplexe Zusammenspiel von struktureller Gewalt, personaler Gewalt und der psychologischen Verfassung der Charaktere zu beleuchten.
- Die Analyse von Machtstrukturen im Kontext von Michel Foucaults Panoptismus.
- Die Untersuchung der SAW-Filme als Vertreter des Torture-Porn-Subgenres.
- Die dialektische Beziehung zwischen Selbstermächtigung und Selbstunterwerfung innerhalb der Folterszenarien.
- Die symbolische Funktion der Figur Billy als Alter Ego des Mörders und als „Clownsfigur“.
- Die Medialität des Films und dessen affektive Wirkung auf den Rezipienten.
Auszug aus dem Buch
4.1. Strukturelle Gewalt
Adam und Lawrence erwachen in einem funktionsuntüchtigen, verwüsteten Waschraum, dem Austragungsort von Jigsaws ›Spiel‹. In ihm befinden sich nicht nur verschiedenen Gegenstände wie die Säge, die für den Verlauf des ›Spiels‹ essenziell sind, er ist auch für die optimale Beobachtung der Gefangenen ausgelegt und gestaltet worden. Die Aufhängung der Neonröhren verrät, dass die Toiletten einst durch Trennwände in Kabinen unterteilt waren und Mauerreste deuten zudem darauf hin, dass auch die Duschen zuvor einen Sichtschutz hatten (vgl. Abb. 3). Die Mauer hätte vermutlich den Raum für die von Jigsaw installierte Überwachungskamera teilweise verdeckt und musste daher zerstört werden (vgl. Abb. 2).
Die durchdachte Gestaltung und Anordnung des Raumes wird dem Zuschauer auch deutlich, als Tapp bei seiner erstmaligen Konfrontation mit Jigsaw ein Modell des Badezimmers findet (s. Abb. 1). Jigsaw hat nichts dem Zufall überlassen und es ist anzunehmen, dass die Metallstücke und Scherben, die Adam verwendet, um den Badezimmerspiegel zu zerschlagen und die Überwachungskamera freizulegen, für diesen Zweck von Jigsaw platziert wurden. Er wollte Lawrence und Adam die Möglichkeit geben, die ununterbrochene Überwachung des Raums aufzudecken. Ob der Raum von außen abgeriegelt ist, lässt sich anhand der Geräuschkulisse nicht mit Sicherheit bestimmen, als Zep den Raum schließlich öffnet. Die Fußfesseln berauben Adam und Lawrence jedoch in jedem Fall ihrer Freiheit, den Raum zu verlassen. Sie sind Gefangene, das Badezimmer ihre Gefängniszelle.
Der Aufbau der Gefängniszelle legt einen Bezug zu Jeremy Benthams Panoptikum nahe, wie es Michel Foucault beschreibt. Ein Wachturm im Zentrum einer kreisförmigen Gefängnisstruktur stellt sicher, dass die Zelleninsassen rundherum jederzeit beobachtet werden können, ohne dass die Gefangenen ihren Beobachter sehen. Bentham erhoffte sich durch diese Beobachtungskonstruktion ohne selbst beobachtbar zu sein, dass sich die Insassen unter dem Überwachungsdruck jederzeit regelkonform verhalten und das Gefängnis letztlich Kosten und Mühen sparen kann.
Zusammenfassung der Kapitel
1. Ich möchte ein Spiel spielen: Einführung in die Thematik der Gewalt- und Machtverhältnisse innerhalb der SAW-Filmreihe unter Einbeziehung von theoretischen Ansätzen.
2. Was sind Gewalt und Macht? – Ein kurzer Einblick: Definition und theoretische Einordnung der Begriffe Gewalt und Macht, unter anderem durch die Perspektiven von Johan Galtung und Hannah Arendt.
3. SAW als Torture Porn: Analyse des SAW-Franchise als Vertreter des Horror-Subgenres „Torture Porn“ und dessen narrativer Besonderheiten.
4. Das Gewand der Macht: Detaillierte Untersuchung verschiedener Gewaltformen (strukturell, personal, verkörpert) und der symbolischen Bedeutung der Puppe Billy.
5. Fazit: Zusammenführende Betrachtung der Ergebnisse zur Verschränkung von Macht, Gewalt und Selbstwerdung der Akteure.
Schlüsselwörter
SAW, Jigsaw, Macht, Gewalt, Torture Porn, Panoptikum, Michel Foucault, Selbstermächtigung, Billy, Filmanalyse, Narrentypus, Horrorfilm, Medientheorie, Körpergrenzen, Überwachungssysteme.
Häufig gestellte Fragen
Worum geht es in der vorliegenden Arbeit grundsätzlich?
Die Arbeit untersucht die Wechselbeziehung von Macht und Gewalt in der Filmreihe SAW und analysiert, wie diese durch verschiedene Inszenierungsstrategien auf den Zuschauer übertragen werden.
Welche zentralen Themenfelder werden bearbeitet?
Im Zentrum stehen die Konzepte struktureller und personaler Gewalt, die Funktion von Überwachung (Panoptismus) sowie die symbolische Bedeutung der Figur Billy.
Was ist das primäre Ziel der Untersuchung?
Das Ziel ist es, aufzuzeigen, wie Gewalt in SAW als „Gewand der Macht“ genutzt wird und inwiefern Selbstermächtigung der Figuren stets mit Selbstunterwerfung korreliert.
Welche wissenschaftlichen Methoden werden verwendet?
Die Arbeit nutzt medienwissenschaftliche und philosophische Theorien, insbesondere von Michel Foucault, Johan Galtung und Jörg Baberowski, um die Filmhandlung zu analysieren.
Was wird im Hauptteil behandelt?
Der Hauptteil analysiert die räumliche und strukturelle Gewalt des „Spiels“, die Darstellung des menschlichen Körpers in der personalen Gewalt sowie die symbolische Rolle der Puppe Billy.
Welche Schlüsselwörter charakterisieren die Arbeit?
Schlüsselbegriffe sind Macht, Gewalt, SAW, Panoptikum, Selbstermächtigung und Torture Porn.
Welche Rolle spielt die Bauchrednerpuppe Billy in der Argumentation?
Billy dient als Alter Ego von Jigsaw und als Clownsfigur, die Macht und Machtlosigkeit gleichzeitig verkörpert und somit die „heilende Gewaltmacht“ des Mörders symbolisiert.
Warum wird der Begriff „Torture Porn“ auf SAW angewendet?
Die Arbeit ordnet SAW als Subgenre des Horrorfilms ein, da das Leitmotiv das Ringen um Freiheit unter extremen ethischen Entscheidungen und die drastische Darstellung von Körperverletzungen ist.
- Citar trabajo
- Jennifer Münster (Autor), 2019, Das Gewand der Macht in Saw oder warum Jigsaw noch mit Puppen spielt, Múnich, GRIN Verlag, https://www.grin.com/document/471089
