El presente documento es un análisis comparativo desde la perspectiva semiótica de dos poemas vanguardistas, a saber: "Los asteriscos -y las comillas… los acentos… ¡Eh-la! ¡Eh-la! ¡Eh-la!..." de Mário de Sa-Carneiro y "Li-Po" (Fragmentos) de José Juan Tablada. El análisis, en este sentido, asume la categoría de signo como eje interpretativo de la construcción poética a partir de una metodología soportada en la relación entre palabra e imagen.
Índice
1. Palabra e imagen: Análisis comparativo de dos poemas vanguardistas
1.1 Mário de Sa-Carneiro y el proceso constructivo/deconstructivo
1.2 La propuesta creativa de Juan José Tablada
Objetivos y temas de la obra
El presente documento tiene como objetivo realizar un análisis comparativo desde una perspectiva semiótica de dos poemas vanguardistas, explorando la relación entre palabra e imagen como eje interpretativo fundamental para comprender su construcción poética.
- El estudio de la categoría de signo en la poesía vanguardista.
- La deconstrucción de la palabra escrita y su mediación por industrias culturales.
- La influencia del haikai japonés en la vanguardia latinoamericana.
- La integración de imágenes icónicas y visuales en la estructura de los versos.
- La representación de etapas humanas y estados emocionales a través de la forma poética.
Auszug aus dem Buch
Palabra e imagen: Análisis comparativo de dos poemas vanguardistas
El presente documento es un análisis comparativo desde la perspectiva semiótica de dos poemas vanguardistas, a saber: “Los asteriscos -y las comillas… los acentos… ¡Eh-la! ¡Eh-la! ¡Eh-la!...” de Mário de Sa-Carneiro y “Li-Po (Fragmentos) de José Juan Tablada. El análisis, en este sentido, asume la categoría de signo como eje interpretativo de la construcción poética a partir de una metodología soportada en la relación entre palabra e imagen.
Mário de Sa-Carneiro (1890-1916), escritor y amigo de Fernando Pessoa, constituye un referente importante de la literatura modernista y vanguardista portuguesa. En el poema “Los asteriscos -y las comillas… los acentos… ¡Eh-la! ¡Eh-la! ¡Eh-la!...” de Sa-Carneiro “ensaya” el proceso constructivo y deconstructivo de la palabra escrita en una especie de apología irónica hacia la modernización contemporánea visualizada a través de una estructura tripartita: un encabezado compuesto por diferentes grafías alfabéticas, numéricas y alfanuméricas antiguas y modernas; una apología poética hecha de cuatro estrofas y quince versos a la escritura alfabética y a la industria periodística y, por último; un collage de fuentes tipográficas que hoy encontramos en los procesadores de texto pero que para la época de Sa-Carneiro se utilizaban en las prensas de tipos.
Resumen de los capítulos
1. Palabra e imagen: Análisis comparativo de dos poemas vanguardistas: Introduce el marco teórico semiótico y la metodología utilizada para comparar las obras de Mário de Sa-Carneiro y Juan José Tablada.
1.1 Mário de Sa-Carneiro y el proceso constructivo/deconstructivo: Analiza cómo el autor portugués utiliza una estructura tripartita y el collage tipográfico para ironizar sobre la modernización y la industria periodística.
1.2 La propuesta creativa de Juan José Tablada: Examina la influencia del haikú japonés en la obra de Tablada, detallando cómo configura un universo surrealista donde las palabras funcionan como imágenes visuales.
Palabras clave
Vanguardismo, semiótica, Mário de Sa-Carneiro, Juan José Tablada, poema, palabra, imagen, signo, haikú, modernismo, construcción poética, literatura portuguesa, literatura mexicana, vanguardia, surrealismo.
Preguntas frecuentes
¿Cuál es el propósito central de este análisis comparativo?
El trabajo busca interpretar, desde una perspectiva semiótica, cómo dos poemas vanguardistas específicos utilizan la relación entre palabra e imagen para construir su significado.
¿Qué autores y obras son el eje del estudio?
Se analizan las obras "Los asteriscos..." de Mário de Sa-Carneiro y "Li-Po (Fragmentos)" de José Juan Tablada.
¿Qué metodología emplea el autor?
Utiliza un enfoque semiótico, tomando la categoría de "signo" como eje fundamental para analizar cómo el diseño gráfico y la disposición textual influyen en la interpretación del poema.
¿Cuáles son los temas principales tratados?
Se abordan la deconstrucción de la palabra escrita, la influencia de la tradición oriental (haikú), la relación con las industrias culturales y la representación visual de la experiencia humana.
¿Qué papel juega la estructura en el poema de Sa-Carneiro?
La estructura tripartita del poema sirve como una crítica irónica a la modernización, utilizando diversos tipos de grafías y un diseño tipo collage para cuestionar la cultura escrita.
¿Cómo se caracterizan las innovaciones de Tablada?
Tablada innova al integrar la forma de los versos con el contenido semántico, creando imágenes icónicas que representan elementos de la naturaleza y etapas de la vida humana.
¿Qué significa el uso del "collage" en el poema de Sa-Carneiro?
Representa una anticipación de las técnicas de composición modernas y una crítica a la industria periodística al incorporar fuentes tipográficas que rompen con la linealidad tradicional.
¿Cómo utiliza Tablada la imagen de la "taza" y la "torre"?
Estas imágenes son construcciones plásticas que sirven como metáforas para las etapas de la vida y la búsqueda de auto-reconocimiento espiritual a través de la contemplación poética.
¿Qué importancia tiene la oralidad en el poema de Sa-Carneiro?
La oralidad se reivindica a través de expresiones onomatopéyicas, contrastando la palabra escrita en soporte físico con la vitalidad del lenguaje hablado.
¿Por qué se considera a Tablada como un innovador en el contexto mexicano?
Porque logró introducir con éxito las innovaciones gráficas y conceptuales del "haikai" japonés, adaptándolas a la vanguardia posmodernista latinoamericana de principios del siglo XX.
- Citation du texte
- Edwin Espíndola (Auteur), 2017, Palabra e imagen. Análisis comparativo de dos poemas vanguardistas, Munich, GRIN Verlag, https://www.grin.com/document/490983
