Eine Bildanalyse zu dem Bild von Fueger von Maria Theresia als Miniaturbildnis mit dem Titel "Im Kreise ihrer Kinder".
Maria Theresia, die wohl bekannteste Königin des Hauses Habsburg, wurde mit vielen Namen betitelt. Sie war bekannt als „Glücksfall“ des Hause Habsburg, als „mütterliche Majestät“, „oberste Patriotin“, „Soldatenmutter“ und als „Reformerin“. Manch einer sprach sogar von einem „(europäischen) Mythos“. Sie selbst sah sich jedoch als „totale Mutter“ , sowie die von Gott gesandte „Mutter ihrer Völker“.
Der 300. Geburtstag der weiblichen Protagonistin der frühen Neuzeit entfachte erneut das internationale Interesse an ihrer Person für die Forschung und wissenschaftliche Arbeit, jedoch auch für die nicht-akademischen Medien. Anlässlich des Jubiläums fanden neben vielen neu veröffentlichten monografischen Biografien, Aufsätzen, Sammelwerken etc., viele Ausstellungen zu Gunsten Maria Theresias statt, u. A. auch in Bezug auf die Kunst.
Auf einen Blick
- Note: 1,7
- Analyse von Fügers Familienminiatur aus dem Jahr 1776
- Bildanalyse angelehnt an Erwin Panofskys ikonographische Methode
- 42 Quellen im Literaturverzeichnis
Inhaltsverzeichnis
1. Einleitung
2. Hauptteil
2.1 Heinrich Friedrich Füger und die Miniatur von Maria Theresia im Kreise ihrer Kinder
2.2 Das Miniaturbildnis von Heinrich F. Füger und seine Elemente
2.3 Ikonographie der Abbildungen des Miniaturbildnis
3. Hintergründe und Fakten in Verbindung mit dem Gruppenporträt
4. Schluss
Zielsetzung und Themen
Die Arbeit untersucht Heinrich Friedrich Fügers Miniatur von Maria Theresia im Kreise ihrer Kinder. Im Mittelpunkt steht die Frage, wie die verwitwete Herrscherin und ihre Familie dargestellt werden und wie sich dieses Bild zu früheren Herrschaftsbildnissen und zu den historischen Familienverhältnissen verhält.
- Entstehung und möglicher Zweck des Miniaturbildnisses
- Fügers künstlerischer Werdegang und sein Romstipendium
- Beschreibung von Rahmen, Figuren und Bildraum
- Ikonographische Deutung von Farben, Orden und Symbolen
- Witwenschaft und visuelle Repräsentation Maria Theresias
- Historische Hintergründe der dargestellten Familienmitglieder
Auszug aus dem Buch
2.2 Das Miniaturbildnis von Heinrich F. Füger und seine Elemente
Da Maria Theresia beispielsweise auch an Hofmaler Martin Meytens und anderen Künstlern die „Genauigkeit“ und „Nahsichtigkeit“ von (Gruppen-)Porträts geschätzt hat, ist es neben der allgemeinen Relevanz für die Analyse, ganz besonders wichtig die Elemente und Einzelbestandteile des Miniaturbildnisses zu beschreiben und herauszuarbeiten. Der kunsthistorischen Methode der Ikonographie nach Erwin Panofsky ähnelnd, wird folgend primär beschrieben was der Betrachter sieht (Sujet/Vorikonographische Beschreibung), gefolgt von der Analyse (konventionales Sujet/Ikonographische Analyse) und der Interpretation und Bedeutung (ikonologische Interpretation).
Der Rahmen des „Bildchens“ besteht aus drei Farben, schwarz, gold und weiß. Er ist nicht besonders prunkvoll, jedoch scheint das Weiß nicht gemalt, sondern schimmernd, was darauf deutet, dass es aus Muscheln besteht. Die metallenen goldfarbenen Teile des Rahmens werden höchstwahrscheinlich aus Gold oder vergoldet sein. Das Schwarz jedoch wirkt auf den Rahmen gemalt. An den Ecken und jeweils in der Mitter der langen Seite des Rahmens sind blätterartige Verzierungen. Die Verzierungen in den Ecken ähneln Palmenblättern oder Weinrebenblättern und sind ebenfalls goldfarben umrandet und mit glänzender Muschel verziert. Die Verzierungen unterscheiden sich jedoch untereinander, keines scheint komplett identisch, jedoch sticht die Verzierung an der linken Seite in der Mitte ins Auge, da es fast herzförmig wirkt.
Auf dem Miniaturbildnis sind sieben „dichtgedrängte“ aneinander stehende Personen zu sehen, vier Frauen und drei Männer. Die prunkvolle Kleidung, teuren Farben, Abzeichen und Schärpen weisen darauf hin, dass es sich um eine Königsfamilie handelt. Der Raum ist mit gelblich beigen Steinboden gefliest, welcher mit Symbolen bestückt ist, die einer Kompassrose ähneln. Außerdem sieht man im linken Hintergrund, vor zwei Säulen, eine große Steinvase auf einer Erhöhung, auf der zwei Adler und ein antikes Bildnis eingemeißelt sind. Zusätzlich sieht man eine große beige Säule hinter der Personengruppe, die wahrscheinlich aus Marmor besteht, was ein erneutes Indiz für ein wohlhabendes Haus ist. Weitere Säulen befinden sich auf der linken Seite hinter der großen Vase. Diese sind jedoch um einiges kleiner als die Marmorsäule und wirken wie ein Pilaster, welche in der Regel rein dekorative Elemente sind. Zusätzlich verhüllen hechtblaue und puderblaue Vorhänge jegliche weiteren Einblicke in den Raum.
Zusammenfassung der Kapitel
1. Einleitung: Die Einleitung stellt Maria Theresias bildliche Repräsentation und den Forschungszusammenhang vor. Sie führt zu Fügers Familienminiatur und der Frage nach der Darstellung der verwitweten Herrscherin hin.
2. Hauptteil: Der Hauptteil behandelt Fügers Werdegang und die Entstehung des Bildnisses. Anschließend beschreibt und deutet er dessen Rahmen, Figuren, Farben und Symbole.
3. Hintergründe und Fakten in Verbindung mit dem Gruppenporträt: Dieses Kapitel verknüpft das Porträt mit Maria Theresias Witwenschaft, ihrer Herrschaftsdarstellung und den Lebensgeschichten der abgebildeten Familienmitglieder. Es betrachtet auch das Verhältnis zwischen familiärer Repräsentation und historischen Beziehungen.
4. Schluss: Der Schluss bündelt die Überlegungen zur möglichen Bedeutung und Funktion der Miniatur und ordnet sie in die Darstellung Maria Theresias und ihrer Familie ein.
Schlüsselwörter
Maria Theresia, Heinrich Friedrich Füger, Miniaturbildnis, Gruppenporträt, Habsburg-Lothringen, Herrschaftsrepräsentation, Familienporträt, Witwenschaft, Ikonographie, Farbsymbolik, Bildanalyse, Erwin Panofsky, Romstipendium
Häufig gestellte Fragen
Worum geht es in der Arbeit?
Die Arbeit analysiert ein Miniaturbildnis Heinrich Friedrich Fügers, das Maria Theresia als Witwe im Kreis von Angehörigen ihrer Familie zeigt.
Welche Themen stehen im Mittelpunkt?
Behandelt werden die Entstehung des Bildes, seine Gestaltung und Symbolik sowie Maria Theresias familiäre und herrschaftliche Repräsentation.
Welche Frage verfolgt die Untersuchung?
Sie fragt danach, wie Maria Theresia und ihre Familie in der Miniatur dargestellt werden und wie sich diese Darstellung im historischen Zusammenhang einordnen lässt.
Welche wissenschaftliche Methode wird verwendet?
Die Bilduntersuchung orientiert sich an Erwin Panofskys ikonographischer Methode und verbindet Beschreibung, Analyse und Interpretation.
Was behandelt der Hauptteil?
Er stellt den Maler und das Werk vor, beschreibt Bild und Rahmen und untersucht anschließend Farben, Insignien und weitere Symbole.
Welche Schlüsselwörter charakterisieren die Arbeit?
Zu den zentralen Begriffen gehören Maria Theresia, Heinrich Friedrich Füger, Miniaturbildnis, Familienporträt, Ikonographie und Herrschaftsrepräsentation.
Welche Rolle spielt Fügers Romstipendium?
Die Arbeit erörtert, ob die Miniatur dem jungen Künstler als Probe seines Könnens und im Zusammenhang mit seinem angestrebten Stipendium diente.
Welche Bedeutung haben Farben und Abzeichen für die Analyse?
Die Untersuchung bezieht unter anderem Maria Theresias schwarze Witwentracht, die Uniformen der Männer und ihre Orden in die Bilddeutung ein.
Wie werden die dargestellten Familienmitglieder eingeordnet?
Die Arbeit benennt die Personen auf dem Bild und verknüpft ihre Darstellung mit biographischen Angaben und den familiären Beziehungen am Wiener Hof.
- Quote paper
- Bettina Sylivia Bruemmer (Author), 2019, Das Miniaturbildnis von Heinrich F. Füger von Maria Theresia. Bildanalyse "Im Kreise ihrer Kinder", Munich, GRIN Verlag, https://www.grin.com/document/491601
