Ich möchte in dieser Hausarbeit das Figurenhandeln im "Rosengarten" A mit dem Fokus auf der Figurenkomik ausgewählter Figuren analysieren.
Unter aventiurehafter Dietrichepik ist eine schriftliterarische Gattung zu Zeiten des Mittelalters zu verstehen. Gegenstand dieser Gattung sind die Aventiuren Dietrichs von Bern, die meist Kämpfe gegen Zwerge, Riesen und anderen Helden beinhalten. Der "Rosengarten", oder auch "Rosengarten zu Worms" stellt einen Sonderfall innerhalb der aventiurehaften Dietrichepik dar. Überliefert ist der "Rosengarten" ab Anfang des 14. Jahrhunderts bis circa 1500. Der Verfasser blieb anonym. Der "Rosengarten" ist in 21 Handschriften und in sechs Auflagen des ‚Gedruckten Heldenbuchs’ tradiert.
Es werden grob vier Versionen des "Rosengarten" unterschieden: die Version A, mit der ich mich in dieser Arbeit näher beschäftigen möchte, Version DP, F und die Mischversion C. Heinzle zählt sogar noch eine fünfte, die Version der Handschrift R13, als eine eigene Fassung. Der "Rosengarten" ist im Hildebrandston verfasst. Der "Dresdner Rosengarten" bildet eine Variante dessen mit Zäsurreimen (Heunenweise) ab. Im „Rosengarten“ A kämpft Dietrich nicht gegen übernatürliche Gegner (Drachen oder Zwerge), sondern es geht hier um sogenannte Reihenkämpfe zwischen den Berner Helden, unter der Führung Dietrichs, und den Recken aus Worms, unter ihnen Kriemhilds Verlobter Siegfried. So treffen im "Rosengarten" erstmals die "beiden größten Helden der deutschsprachigen heroischen Überlieferung" aufeinander.
Aventiurehafte Dietrichepik geht auf eine mündliche Überlieferung zurück. Dies kann man auch dadurch bestätigt sehen, dass es viele verschiedene Fassungen des "Rosengarten" gibt, die jeweils für sich alleine stehen. Daraus resultiert die Erkenntnis, dass das Erzählen der Texte durchaus wichtig und verbreitet war und somit auch eine gewisse Unterhaltungsfunktion des Werkes nahe liegt. Aus der Annahme, dass es sich beim "Rosengarten" A um Unterhaltungsliteratur handele, resultiert mein Beobachtungsschwerpunkt sich mit dem Handeln der Figuren näher zu beschäftigen.
Auf einen Blick
- Note: 1,3
- Figurenanalyse zu Kriemhild, Ilsân und Dietrich von Bern in Fassung A
- Anwendung der Entlastungs- und Inkongruenztheorie auf Kriemhild und Ilsân
- 17 Quellen im Literaturverzeichnis
Inhaltsverzeichnis
1. Einleitung
2. Begriffsdefinitionen
2. 1 Komik und Komiktheorien
2. 2 Textimmanente Merkmale des Komischen
3. Figurenhandeln im „Rosengarten“ A
3. 1 Kriemhild zwischen Frauendienst und Blutgier
3. 2 Ilsân als Mönchsheld
3. 3 Dietrich als Zauderer und Kritiker
4. Zusammenfassung
5. Fazit
Zielsetzung und Themen
Die Arbeit untersucht, inwiefern das Handeln ausgewählter Figuren im „Rosengarten“ A als komisch beschrieben werden kann und ob sich daraus eine Figurenkomik par excellence ergibt. Dazu verbindet sie Komiktheorien mit einer exemplarischen Analyse von Kriemhild, Ilsân und Dietrich von Bern.
- Komiktheorien und textimmanente Merkmale des Komischen
- Kriemhild zwischen höfischem Frauendienst und Gewalt
- Ilsâns Doppelrolle als Mönch und Held
- Dietrichs Zögern und seine Kritik an Kriemhild
- Normenkollisionen, Erwartungsbrüche und Lachen
Auszug aus dem Buch
2. 1 Komik und Komiktheorien
Eine Handlung, eine Figur oder eine sprachliche Äußerung wird meist als komisch bezeichnet, „die zum Lachen reizt“. Komik ist eng verflochten mit dem Lachen als die bei komischen Äußerungen oder Handlungen ausgelöste emotionale Reaktion. Es ist daher nicht verwunderlich, wenn sich die Komiktheorien auch überwiegend auf das Lachen beziehen.
Es gibt drei Komiktheorien, die uns eine Einordnung von eben solchen komischen Handlungen oder Äußerungen erlauben. Die erste ist die Überlegenheitstheorie. Diese ist die älteste der drei Theorien und versteht das Lachen, das oftmals eine Folge von komischen Handlungen ist, als eine Aggression beziehungsweise als ein Verlachen der behandelten komischen Figuren oder Handlungen. Die Vertreter der Entlastungstheorie hingegen gehen von der Funktion des Lachens aus, dass als „Ventil für Spannungen“ genutzt wird, und es so den Rezipienten des komischen Reizes in den Mittelpunkt rücke. Die letzte ist die Inkongruenztheorie. Sie ist laut Beate Müller die wohl Wichtigste, da sich die meisten komischen Handlungen, oder Figuren immer auf einen Moment der Inkongruenz beziehen. Inkongruenz bezeichnet dabei einen Moment des Zusammentreffens zweier Elemente, die für gewöhnlich inkompatibel seien oder nicht im selben Kontext vorkämen. Folglich resultiert eine so verstandene Komik aus einem Spannungsverhältnis und arbeitet mit einem gewissen Moment der Erwartungsbrechung. Dies spiegelt sich im „Rosengarten“ A insbesondere in der Vermischung der heldenepischen Welt mit der Welt der Nibelungenhelden.
Ebenfalls muss aber an dieser Stelle angemerkt werden, dass was von jemandem als komisch angesehen wird, meist von „kulturellen, (...) ästhetischen und ethischen Standards“ und von „persönlichen Erfahrungen“ abhängig sein kann. Das bedeutet, dass trotz der zahlreichen Überlieferungen des „Rosengarten“ und der Forschungsliteratur nicht eindeutig belegt werden kann, inwieweit die Elemente des Figurenhandelns auf das Publikum komisch gewirkt haben. Ich beschränke mich daher auf textinterne Merkmale, die eine erste Bestimmung von komischen Handlungen der Figuren im „Rosengarten“ A zulassen.
Zusammenfassung der Kapitel
1. Einleitung: Die Einleitung ordnet den „Rosengarten“ in die aventiurehafte Dietrichepik ein und erläutert Fragestellung und Vorgehen der Arbeit.
2. Begriffsdefinitionen: Dieses Kapitel stellt drei Komiktheorien vor und entwickelt textimmanente Kriterien für die Analyse von Figuren- und Situationskomik.
3. Figurenhandeln im „Rosengarten“ A: Anhand ausgewählter Szenen untersucht die Autorin Kriemhild, den Mönchshelden Ilsân und Dietrich von Bern. Dabei bezieht sie unter anderem Gewalt, Normenkollisionen und Erwartungsbrüche ein.
4. Zusammenfassung: Die Analyseergebnisse zu den drei Figuren werden gebündelt und auf die zuvor vorgestellten theoretischen Ansätze bezogen.
5. Fazit: Das Fazit beurteilt die Frage nach einer Figurenkomik par excellence und nennt Ansatzpunkte für weitere Untersuchungen.
Schlüsselwörter
Rosengarten zu Worms, Figurenkomik, Situationskomik, Dietrichepik, Kriemhild, Ilsân, Dietrich von Bern, Komiktheorien, Entlastungstheorie, Inkongruenztheorie, Normenkollision, Gewalt, Mittelalter
Häufig gestellte Fragen
Worum geht es in der Arbeit?
Die Arbeit untersucht komische Elemente im Handeln ausgewählter Figuren der Fassung A des „Rosengarten zu Worms“.
Welche Themen stehen im Mittelpunkt?
Im Mittelpunkt stehen Komiktheorien, Figuren- und Situationskomik sowie die Rollen von Kriemhild, Ilsân und Dietrich von Bern.
Welche Frage verfolgt die Autorin?
Sie fragt, inwiefern das Figurenhandeln komisch wirkt und ob sich von einer Figurenkomik par excellence sprechen lässt.
Welche wissenschaftliche Methode wird verwendet?
Die Autorin führt eine textbezogene literaturwissenschaftliche Figurenanalyse durch und nutzt Komiktheorien zur Bestimmung ihrer Untersuchungskriterien.
Was behandelt der Hauptteil?
Der Hauptteil analysiert exemplarisch Kriemhilds Handeln, Ilsâns Rolle als Mönchsheld und Dietrichs Auftreten als Zauderer und Kritiker.
Welche Schlüsselwörter charakterisieren die Arbeit?
Zu den zentralen Begriffen gehören Figurenkomik, Dietrichepik, Entlastungstheorie, Inkongruenztheorie, Normenkollision und Gewalt.
Welche Rolle spielt Kriemhilds Lachen?
Die Autorin betrachtet Kriemhilds Lachen während eines Zweikampfes und bezieht es auf die Entlastungstheorie.
Was macht Ilsâns Rolle für die Untersuchung interessant?
Als Mönch und kämpfender Held bewegt sich Ilsân zwischen zwei Lebenswelten, deren unterschiedliche Normen die Arbeit untersucht.
Wie wird Dietrich von Bern betrachtet?
Die Analyse widmet sich seinem anfänglichen Zögern vor dem Kampf gegen Siegfried und seiner Kritik an Kriemhild.
- Quote paper
- Franziska Reuter (Author), 2017, Figurenhandeln im "Rosengarten zu Worms", Version A. Eine Figurenkomik par excellence?, Munich, GRIN Verlag, https://www.grin.com/document/492169
