Diese Arbeit behandelt Gottfried Benns im Jahr 1913 erschienene "Gesänge I und II". Inhaltlich konzentriert sie sich auf das Verhältnis zwischen dem sich im Gedicht konzipierenden Subjekt und den verwendeten sprachlichen Mitteln.
Mögliche Fragestellungen, die diese Eingrenzung anbietet, betreffen die Kommunikationssituation zwischen der textlich in Erscheinung tretenden Erzählinstanz und ihrem Adressaten. Wessen Stimme ist es, die aus dem Gedicht dringt? Welche Eigenarten weist sie auf? Worauf gründet ihr Entschluss, sich zu Wort zu melden?
Besondere Aufmerksamkeit verdient die Tatsache, dass die Erzählinstanz sich mittels formaler und semantischer Werkzeuge, die in den nächsten Seiten herausgearbeitet werden, immer weiter aus ihrem Gedicht zurückzieht und letzten Endes vollends untertaucht. Deswegen lautet die These der Arbeit: Die Erzählinstanz löscht sich in der Folge ihrer Überlegungen und mit plötzlichem Verzicht auf zuvor etablierte sprachliche Mittel selbst aus.
Inhaltsverzeichnis
1 Gedicht
2 Ein erster Vorstoss in Gottfried Benns «GESÄNGE»
3 Ein durch den Titel aufgespannter Erwartungshorizont
4 Eine Ahnung der Zerrissenheit
5 Die Autoreflexivität des Titels
6 Das Untertauchen der Erzählinstanz
7 Eine Wiederbelebung der Kreativität durch Ego-Auflösung
Zielsetzung und Themen
Die Arbeit untersucht Gottfried Benns «GESÄNGE I und II» im Hinblick auf das Verhältnis zwischen sprachlicher Gestaltung und der Konzeption des im Gedicht sprechenden Subjekts. Sie fragt insbesondere danach, wer spricht, welche Eigenschaften diese Stimme besitzt und wie sich ihr Verhältnis zum Gedicht im Verlauf des Textes verändert.
- Kommunikationssituation und sprechende Instanz
- Titel und literarischer Erwartungshorizont
- Regressionswunsch und menschliche Zerrissenheit
- Formale und semantische Gestaltung der Strophen
- Zusammenhang zwischen Selbstauflösung und Kreativität
Auszug aus dem Buch
Eine Ahnung der Zerrissenheit
Für das Verständnis des Gedichts ist der erste Vers programmatisch. Dieser erhält neben inhaltlichem Gewicht auch ein formales, da er die höchste Silbenanzahl aufweist. Er präsentiert sich als exclamatio, welche einen wichtigen Grundgedanken hervorhebt und heftige Erregung ausdrückt. Die Erzählinstanz in Form des Pronomens «wir» äussert den Wunsch, ihr eigener Ururahne zu sein. Wer dieses «wir» sein soll, lässt sich der dritten Strophe entnehmen: «Schmerzlich durchseuchte Götter» (v.11) – dazu später mehr.
Wie weit es zeitlich zurückgehen soll, wird in den ersten beiden Strophen präzisiert. Die Rede ist von einem «Klümpchen Schleim» (v.2), aus dessen «stummen Säften» (v.4) «Leben und Tod, Befruchten und Gebären» (v.3) hervorgleiten sollen. Diese Vorstellung wird in der zweiten Strophe expliziert. «Ein Algenblatt oder ein Dünenhügel» (v.5) wäre ideal, wohingegen «ein Libellenkopf, ein Möwenflügel» (v.7) bereits «zu weit» (v.8) wäre. Die beiden Körperteile sind synekdochisch nach dem Prinzip pars pro toto für den ganzen Organismus und in ihrer Verbindung für alle flugfähigen Organismen zu verstehen. Die Erzählinstanz hingegen möchte keinesfalls flugfähig sein und in der Lage, nach Höherem zu streben, sondern lieber «nach unten schwer» (v.6).
Die gewünschte Existenzform der Erzählinstanz ist eine primitive. Mit dem Verwandtschaftsverweis knüpft der Text an die darwinistische Vorstellung von einem Urorganismus an, aus dem alle anderen Lebensformen hervorgegangen sind, und belebt eine Regressionsfantasie, die Rückkehr zum Ursprünglichen. Das Gedicht ist somit in zwei Zeiträume zerrissen, in jenen der Wunschvorstellung und den der Realität. Die innerhalb des Wortes «Ururahnen» (v.1) auftretende geminatio, die Verdopplung der Silbe «ur», drängt dabei auf der Zeitachse weiter zurück, als es in einfacher Ausführung der Fall wäre, und betont den ausgedrückten Wunsch, indem sie durch ihre ungewöhnliche Form für die zugrundeliegende Semantik sensibilisiert. Doch der Wunsch scheint ebendies bleiben zu müssen, er ist im Modus des Konjunktivs formuliert!
Weshalb die Erzählinstanz Regressionswünsche hegt, wird in der dritten Strophe klar. «Die Liebenden, die Spötter» (v.9), die nichts weiter sind als «Verzweifeln, Sehnsucht» (v.10) werden im Text als «verächtlich» (v.9) bezeichnet. Die angesprochenen Wesen sind synekdochisch für das Geschlecht der Menschen zu verstehen, welche auf die genannten Arten fühlen und handeln können. Ironisch ist, dass die Erzählinstanz diese Bewertungen als verächtlich erklärt, damit selbst bewertet und sich bei den Kritisierten einreiht. Diese Ahnung wird im nächsten Vers bestätigt. Das Personalpronomen «wir» bekommt seinen zweiten Auftritt und bezeichnet sich als «schmerzlich durchseuchte Götter» (v.11).
Zusammenfassung der Kapitel
1 Gedicht: Das Kapitel gibt Benns Gedicht «GESÄNGE» mit seinen beiden Teilen wieder.
2 Ein erster Vorstoss in Gottfried Benns «GESÄNGE»: Die Einleitung bestimmt das Verhältnis von Subjekt und Sprache als Untersuchungsgegenstand und formuliert die These vom Rückzug der Erzählinstanz.
3 Ein durch den Titel aufgespannter Erwartungshorizont: Der Titel wird als rezeptionslenkender Paratext betrachtet, der unter anderem Bezüge zur Antike und zur klanglichen Dimension des Gedichts nahelegt.
4 Eine Ahnung der Zerrissenheit: Die Analyse untersucht den Wunsch nach einer ursprünglichen Existenzform und die Spannung zwischen menschlichem Denken und Leiden. Dabei berücksichtigt sie auch rhetorische und formale Merkmale des Gedichts.
5 Die Autoreflexivität des Titels: Das Kapitel deutet die Gestalt und die klanglichen Assoziationen des Titels im Zusammenhang mit dem Regressionsgedanken.
6 Das Untertauchen der Erzählinstanz: Anhand sprachlicher und formaler Veränderungen wird die vierte Strophe von den vorhergehenden Strophen abgegrenzt und auf die Position der Erzählinstanz bezogen.
7 Eine Wiederbelebung der Kreativität durch Ego-Auflösung: Abschliessend verbindet die Arbeit ihre Gedichtdeutung mit einer poetologischen Betrachtung des Verhältnisses von Selbstkritik und künstlerischem Schaffen.
Schlüsselwörter
Gottfried Benn, Gesänge, Gedichtanalyse, Subjektkonzeption, Erzählinstanz, Sprache, Regressionswunsch, Zerrissenheit, Kreativität, Ego-Auflösung, Paratext, Rhetorik, Metrum
Häufig gestellte Fragen
Worum geht es in der Arbeit?
Die Arbeit interpretiert Gottfried Benns «GESÄNGE I und II» und untersucht das Verhältnis zwischen der sprechenden Instanz und der sprachlichen Gestaltung des Gedichts.
Welche Themen stehen im Mittelpunkt?
Im Zentrum stehen der Wunsch nach Rückkehr zu einer ursprünglichen Existenz, menschliche Zerrissenheit, die Rolle der Erzählinstanz und der Zusammenhang zwischen Selbstauflösung und Kreativität.
Was ist die leitende Fragestellung?
Die Arbeit fragt unter anderem, wer im Gedicht spricht, welche Eigenschaften diese Stimme besitzt und wie sie sich im Verlauf des Gedichts verändert.
Welche wissenschaftliche Methode wird verwendet?
Die Arbeit verwendet eine textnahe Gedichtanalyse. Sie untersucht unter anderem rhetorische Figuren, Wortwahl, Versbau, Reim, Metrum und die Funktion des Titels.
Was behandelt der Hauptteil?
Der Hauptteil analysiert den Erwartungshorizont des Titels, die Darstellung von Zerrissenheit und die sprachlichen Veränderungen in der vierten Strophe.
Welche Schlüsselwörter charakterisieren die Arbeit?
Wichtige Begriffe sind Gedichtanalyse, Subjektkonzeption, Erzählinstanz, Regressionswunsch, Zerrissenheit und Kreativität.
Welche Rolle spielt der Titel «GESÄNGE»?
Der Titel wird als Hinweis auf mögliche antike Bezüge und die klangliche Dimension des Gedichts gelesen. Auch seine formale Gestalt wird mit dem Regressionsgedanken verknüpft.
Warum ist die vierte Strophe für die Analyse wichtig?
Die Arbeit vergleicht ihre sprachlichen und formalen Merkmale mit denen der ersten drei Strophen und untersucht daran die Stellung der Erzählinstanz.
Welche mythologische Erzählung bezieht die Arbeit ein?
Sie verweist auf Prometheus und Athena, um die Vorstellung vom göttlichen Anteil des Menschen im Zusammenhang mit Vernunft und schöpferischer Fähigkeit zu betrachten.
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- Anonym (Author), 2019, Das Verhältnis von Sprache und Subjektkonzeption in Gottfried Benns Gedichten "Gesänge I und II", Munich, GRIN Verlag, https://www.grin.com/document/516544
