Das Hauptziel der Arbeit ist die Katalogisierung der sich heute in Anholt befindlichen Gemälde von Franz Nadorp. Hierzu wird ebenfalls ein Teil der dazugehörigen Vorstudien bearbeitet und deren Beziehung zu den vorhandenen Gemälden dargestellt. Anhand dieser Katalogisierung wird Nadorps Kunstkonzept, das sich von anderen Nazarenern unterscheidet, herausgearbeitet. Des Weiteren wird geklärt werden, aus welchen Gründen Nadorp nicht den guten Ruf vieler seiner Zeitgenossen genießt.
Neben dieser Katalogisierung beschäftigt sich diese Arbeit am Rande mit Nadorps genauem Lebensweg, einschließlich dessen wesentlichen Stationen sowie seiner Position unter den Nazarenern in Rom. Im Hinblick auf die Vorbereitungen zu dieser Abschlussarbeit im Fach Kunstgeschichte ist zu erwähnen, dass außer dem Katalog zur Nadorp-Sammlung des Fürsten Salm-Salm von Henk van Os aus dem Jahre 1976 weder eine Monographie noch sonstige wissenschaftliche Abhandlungen zur Person Nadorps und seinem Oeuvre vorliegen. Somit stützt sich diese Arbeit in großen Teilen auf dieses ältere, aber nicht minder anspruchsvolle Werk des Niederländers van Os. Der Katalog dieser Arbeit wurde anhand direkter Forschung in Anholt erstellt.
Inhaltsverzeichnis
1. Einleitung
2. Franz Nadorps Herkunft
2.1 Nadorps frühe Jahre
2.2 Ausbildung an der Prager Akademie
2.3 Italienreise Nadorps
2.4 Nadorps Zeit in Rom
2.5 Die letzten Jahre des Franz Nadorp
3. Künstlerisches Schaffen in Rom
3.1 Berührungspunkte mit anderen Künstlern
3.2 Ponte-Molle-Gesellschaft
3.3 Die Cervarofeste
3.4 Deutscher Künstlerverein
3.5 Nadorps Kunstkonzept
4. Die Gemäldesammlung Nadorps in Anholt
4.1 Katalogisierung und Beschreibung der Anholter Gemäldesammlung
4.2 Analyse der Vorstudien Nadorps
4.3 Allgemeine künstlerische Hinterlassenschaft Nadorps
5. Fazit
Zielsetzung & Themen
Das Hauptziel dieser Arbeit ist die Katalogisierung der sich heute in Anholt befindlichen Gemälde von Franz Nadorp, ergänzt durch eine Analyse der dazugehörigen Vorstudien, um sein spezifisches Kunstkonzept herauszuarbeiten und die Gründe für seinen im Vergleich zu Zeitgenossen geringeren Bekanntheitsgrad zu ergründen.
- Katalogisierung und detaillierte Beschreibung der Anholter Nadorp-Gemäldesammlung
- Analyse des künstlerischen Werdegangs und der Einflüsse auf Nadorp
- Untersuchung von Nadorps Rolle und Vernetzung innerhalb der deutschen Künstlerkolonie in Rom
- Gegenüberstellung von Nadorps zeichnerischer Qualität und seinen malerischen Arbeiten
- Einordnung seines individuellen Kunstkonzepts in den Kontext der Nazarener
Auszug aus dem Buch
3. Künstlerisches Schaffen in Rom
Da Nadorp die meiste Zeit seines Lebens in der Ewigen Stadt verbrachte, ist es nicht weiter verwunderlich, dass der Großteil seines Oeuvres dort entstand. Bereits der erste entfernte Blick auf die Türme und Kuppeln der Stadt löste in ihm einen enormen Schaffensdrang aus.23
Verschiedenste Zeichnungen und Skizzen bezeugen diesen Arbeitswillen, der bereits vor dem eigentlichen Betreten der Stadt einsetzte. Aufgrund seiner ursprünglichen Ausbildung als Historienmaler schloss sich Nadorp nach seiner Ankunft in Rom zunächst anderen Historienmalern und Nazarenern wie Johann Friedrich Overbeck, Peter v. Cornelius sowie Bertel Thorvaldsen an.24
Zudem besuchte er in regelmäßigen Abständen die Umgebung von Rom und zeichnete diese in verschiedensten Motiven ab. Auf diesen Reisen um Rom sowie weitere Reisen nach Umbrien, in die Toskana, Neapel sowie Pompei müssen viele seiner Vorstudien zu den aktuell in Anholt befindlichen Gemälden entstanden sein.
Bereits in Nadorps Anfangsjahren in Rom fiel sein angebliches Unvermögen, gute Historienmalerei zu produzieren, auf. Mit dem heute in Schloss Tetschen hängenden Gemälde „Die Ermordung der Kinder von Eduard IV.“ versuchte er sein Glück auf der römischen Kunstausstellung von 1837 und erfuhr aufgrund der vermeintlich schlechten Ausführung des Bildes enorme Ablehnung.25 Seine Künstlerkollegen sahen Nadorps Stärke eher im illustrativen Genre. So schreibt sein Zeitgenosse Erwin Speckter über ihn: „Dann ist noch ein Nadorp vom Niederrhein hier, der namentlich für Arabesken und Allegorien eine reiche Phantasie voll neuer, schlagender und tiefer Gedanken hat. Seine anderen Arbeiten, die mehr Zucht und weniger Ausgelassenheit verlangen, namentlich wenn sie sich zum einfach Ernsten oder Zarten neigen, sind leer und trivial, als wenn ein Don Juan platonisch lieben wollte; doch sobald er sich zum abenteuerlich Phantastischen wendet, da ist er mehr an seinem Platz“26.
Zusammenfassung der Kapitel
1. Einleitung: Diese Einleitung führt in das Werk von Franz Nadorp ein, umreißt das Ziel der Katalogisierung seiner Anholter Gemälde und erläutert die methodische Vorgehensweise sowie die Quellenlage.
2. Franz Nadorps Herkunft: Dieses Kapitel behandelt die biografischen Grundlagen Nadorps, von seiner Herkunft in Anholt über seine Ausbildung in Prag bis hin zu seinem dauerhaften Aufenthalt in Rom.
3. Künstlerisches Schaffen in Rom: Hier wird Nadorps Einbindung in die römische Künstlergemeinschaft, seine Mitwirkung in Institutionen wie der Ponte-Molle-Gesellschaft und sein künstlerisches Konzept detailliert analysiert.
4. Die Gemäldesammlung Nadorps in Anholt: Das zentrale Kapitel bietet die Katalogisierung der Gemälde, die Analyse der Vorstudien sowie eine allgemeine Bewertung seiner künstlerischen Hinterlassenschaft.
5. Fazit: Das Fazit fasst die Ergebnisse zusammen, diskutiert den Qualitätsunterschied zwischen Nadorps Zeichnungen und Gemälden und reflektiert seine Stellung innerhalb der Epoche der Nazarener.
Schlüsselwörter
Franz Nadorp, Anholter Gemäldesammlung, Nazarener, Rom, Historienmalerei, Zeichnungen, Vorstudien, Schloss Anholt, Ponte-Molle-Gesellschaft, Deutscher Künstlerverein, Kunstkonzept, Italienreise, Illustrationen, 19. Jahrhundert, Kunstgeschichte
Häufig gestellte Fragen
Worum geht es in dieser wissenschaftlichen Arbeit grundsätzlich?
Die Arbeit untersucht das Werk des Künstlers Franz Nadorp und katalogisiert die heute in Anholt befindliche Gemäldesammlung, um seinen Stellenwert und seine künstlerische Identität innerhalb der Nazarener-Bewegung neu zu bewerten.
Was sind die zentralen Themenfelder der Untersuchung?
Zu den zentralen Themen gehören die Biografie Nadorps, seine Vernetzung innerhalb der deutschen Künstlerkolonie in Rom, die Analyse seiner spezifischen künstlerischen Techniken und der Vergleich zwischen seinem malerischen Werk und seinen hochgeschätzten zeichnerischen Arbeiten.
Was ist das primäre Ziel oder die Forschungsfrage der Arbeit?
Das Hauptziel ist die wissenschaftliche Katalogisierung der in Anholt vorhandenen Nadorp-Gemälde sowie die Erarbeitung seines individuellen Kunstkonzepts, um die Gründe für seinen vergleichsweise geringen Bekanntheitsgrad aufzuzeigen.
Welche wissenschaftliche Methode wurde verwendet?
Die Arbeit basiert auf einer direkten Forschungsreise nach Anholt zur Katalogisierung der Gemälde sowie auf einer tiefgehenden Analyse der vorhandenen Sekundärliteratur und zeitgenössischer Quellen.
Was wird im Hauptteil der Arbeit behandelt?
Der Hauptteil gliedert sich in die Biografie Nadorps, seine Einbettung in das soziale und künstlerische Leben in Rom, eine detaillierte Katalogisierung der Gemälde und eine kritische Analyse seiner Vorstudien und künstlerischen Hinterlassenschaft.
Welche Schlüsselwörter charakterisieren die Arbeit?
Die Arbeit wird durch Begriffe wie Franz Nadorp, Nazarener, Anholter Gemäldesammlung, Rom, Historienmalerei und Kunstkonzept maßgeblich charakterisiert.
Warum wird Nadorp oft als „eher schwierig“ im Charakter beschrieben?
Quellen, insbesondere Andresen, beschreiben ihn als eine Person, deren ständiges Missgeschick und das Gefühl, verkannt zu werden, ihn zu einem Menschen machten, der im Umgang als schroff oder bitter wahrgenommen werden konnte, was sein Leben als „vom Pech verfolgt“ erscheinen ließ.
Welche Rolle spielten die Ponte-Molle-Gesellschaft und der Deutsche Künstlerverein für Nadorp?
Diese Institutionen waren für Nadorp essenziell für sein soziales und intellektuelles Leben in Rom; er fungierte dort nicht nur als Redner und Dekorateur, sondern prägte durch seine Illustrationen und seine Vizepräsidentschaft das Vereinsleben maßgeblich.
Welcher Qualitätsunterschied besteht laut Arbeit zwischen Nadorps Gemälden und Zeichnungen?
Während Nadorps Zeichnungen und Aquarelle für ihre hohe zeichnerische Qualität, Finesse und feine Ausführung gelobt werden, wirken seine Ölgemälde im Vergleich dazu oft grob, monoton und lassen häufig die nötige Lichtführung und Substanz vermissen.
- Arbeit zitieren
- Philipp Weitzel (Autor:in), 2018, Franz Nadorp als Maler. Die Anholter Portraitsammlung und ihre Studien, München, GRIN Verlag, https://www.grin.com/document/538706
