En este trabajo, intentaremos analizar la obra teatral de Ariel DorfmanLa muerte y la doncellacon referencia a una pregunta muy central para la literatura latinoamericana contemporánea: ¿en qué medida se puede considerar una obra literaria una provocación política? Se trata, por supuesto, del debate sobre la “literatura comprometida”, así como se desarrolló en los años sesenta y setenta del siglo veinte, pero, en particular, nos referimos aquí a las contribuciones de Mario Vargas Llosa y Luisa Valenzuela en la conferencia con el título “The writer in politics” de Octubre de 1992 en Washington.
Nuestro trabajo se dividirá en dos partes: la primera, en la que resumiremos las posiciones de estos dos literatos, y la segunda en la que analizaremos más en detalleLa muerte y la doncella.La lectura del texto nos ayudará a contestar a la pregunta inicial, a entender hasta qué punto una pieza teatral, y la palabra literaria en general, pueda ser interpretada como un acto político y pueda hasta constituir una menaza para una facción política, para un gobierno dictatorial. Nos parece, además, que no se pueda hablar de la obra de Dorfman, sin nombrar una de las dimensiones más importantes de la literatura latinoamericana que se ocupa de las sociedades después de la caída de un régimen dictatorial: la memoria colectiva. En una sociedad herida por las barbaridades de la represión política, el esfuerzo para no olvidar la tortura, la violencia y el dolor es un deber de cada ciudadano sobrevivido. Para reconstruir una sociedad democrática es esencial que toda la población, colectivamente, recuerde los acontecimientos en toda su atrocidad y ayude a las generaciones futuras a guardar la memoria del pasado. La tarea de la literatura en este ámbito es evidente. Diarios, novelas, ensayos constituyen documentos muy válidos para que toda la población, también la que cronológicamente no fue testigo del terror, sea consciente de lo que los extremismos pueden significar. Además, la palabra escrita posee la fuerza de corregir la historia, de reescribirla y puede contrastar la intención del poder central de manipularla y cambiarla según sus objetivos. Por esta razón, en la conclusión del trabajo trataremos brevemente de esta otra dimensión de la escritura de Dorfman, o sea de la importancia de la literatura para construir una memoria colectiva.
Índice de contenidos
1. Introducción
2. Vargas Llosa: “Politics and Literature: the odd couple”
2.1. Luisa Valenzuela: “Trying to Breathe”
3. La muerte y la doncella: un análisis
3.1. Paulina y el doctor Miranda: el encuentro incómodo entre víctima y torturador
4. Conclusión: el teatro para no olvidar
Objetivos y temas de la investigación
Este trabajo analiza la obra teatral La muerte y la doncella de Ariel Dorfman con el fin de examinar en qué medida la literatura puede ser considerada una provocación política, especialmente en el contexto de la transición hacia la democracia y la construcción de la memoria colectiva en América Latina.
- El papel de la literatura como herramienta de compromiso político y denuncia social.
- La confrontación entre el olvido institucional y la necesidad de justicia de las víctimas.
- El análisis de la estructura y los personajes de la obra de Ariel Dorfman como metáfora de la sociedad chilena.
- La comparación de las posturas de autores como Mario Vargas Llosa y Luisa Valenzuela sobre la política en la escritura.
- La importancia de la memoria colectiva y la superación del trauma en sociedades post-dictatoriales.
Extracto del libro
3. La muerte y la doncella: un análisis.
En esta obra de Ariel Dorfmann, el drama de Chile después de la dictadura de Pinochet se revela en diferentes aspectos. En primer lugar, los protagonistas de la pieza, Paulina, Gerardo y Roberto, representan tres posiciones en la sociedad chilena después de la transición: las victimas de la represión, el nuevo gobierno con su Comisión de encuesta y los torturadores. No se trata, entonces, de una historia, de una fábula inventada por el autor, sino que los tres protagonistas son el modelo de la sociedad entera.
En este sentido, la obra presenta una estructura clásica que respeta las reglas de unidad aristotélicas y se parece a los mystery plays ingleses, por su caracter paradigmático. Como propone Sabine Schlickers, por ejemplo, Gerardo es mentiroso y oportunista, porque ha engañdo a Paulina en el pasado y sigue haciéndolo, porque la trata como una niña enferma, decidiendo defender a Roberto. A esto, añadimos que no sólo Gerardo es el hombre extraño al sufrimiento de su mujer, sino que puede ser una metáfora de Chile o, más precisamente, del nuevo Chile.
Resumen de capítulos
1. Introducción: Se plantea la pregunta central sobre la capacidad de la obra literaria para actuar como provocación política y se introduce el concepto de la memoria colectiva tras regímenes dictatoriales.
2. Vargas Llosa: “Politics and Literature: the odd couple”: Analiza la perspectiva de Mario Vargas Llosa sobre la responsabilidad política de los autores latinoamericanos y el dilema entre calidad artística y compromiso social.
2.1. Luisa Valenzuela: “Trying to Breathe”: Examina la postura de la autora argentina sobre la escritura como un acto de coraje y la necesidad de que el escritor actúe como un espejo de la realidad para evitar el olvido.
3. La muerte y la doncella: un análisis: Realiza un estudio crítico de los personajes de la pieza de Dorfman como figuras paradigmáticas de las tensiones sociales y políticas en el Chile posdictatorial.
3.1. Paulina y el doctor Miranda: el encuentro incómodo entre víctima y torturador: Analiza el clímax emocional de la obra y cómo el enfrentamiento entre los personajes cuestiona la eficacia de las comisiones de verdad oficiales.
4. Conclusión: el teatro para no olvidar: Sintetiza las reflexiones sobre la imposibilidad del olvido y el rol del teatro como herramienta activa para la construcción de una democracia basada en la justicia real.
Palabras clave
La muerte y la doncella, Ariel Dorfman, literatura política, compromiso político, transición democrática, memoria colectiva, Chile, represión, víctimas, torturadores, derechos humanos, justicia, teatro latinoamericano, olvido, trauma.
Preguntas frecuentes
¿Cuál es el propósito principal de esta investigación?
El objetivo fundamental es analizar si la obra de teatro de Ariel Dorfman funciona como una provocación política y cómo contribuye a la construcción de la memoria colectiva en sociedades latinoamericanas que han sufrido dictaduras.
¿Qué autores se analizan en relación con el compromiso político?
El estudio se centra en las posturas de Mario Vargas Llosa y Luisa Valenzuela, expuestas en la conferencia "The writer in politics", para contrastar diferentes visiones sobre el papel del escritor frente a la realidad sociopolítica.
¿Qué metodología sigue el autor para este estudio?
Se emplea un enfoque de análisis literario crítico, interpretando los personajes y la estructura dramática de "La muerte y la doncella" como representaciones de las diversas posturas en la sociedad chilena post-Pinochet.
¿Qué papel juega la memoria colectiva en la obra?
La memoria se presenta como una necesidad vital y un deber ciudadano; la obra critica el intento de los gobiernos por imponer un olvido institucional, enfatizando que el trauma solo se supera mediante la verdad.
¿Cómo aborda el autor el concepto de justicia en la pieza de Dorfman?
La investigación destaca la tensión entre la "justicia oficial" representada por la Comisión y la justicia que demandan las víctimas, la cual requiere verdad y arrepentimiento público.
¿Por qué se consideran las palabras clave importantes para esta obra?
Los términos reflejan el núcleo temático de la tesis: la intersección entre el arte dramático y los derechos humanos, así como el análisis del trauma histórico en el cono sur.
¿Qué simboliza el personaje de Gerardo en el análisis?
Gerardo se analiza no solo como el esposo de la protagonista, sino como una posible metáfora del "nuevo Chile" y de la debilidad del sistema democrático que busca reconciliación sin enfrentar plenamente el pasado.
¿De qué manera Paulina, la protagonista, desafía al público?
Paulina trasciende el rol de víctima pasiva al confrontar a su supuesto torturador, obligando al espectador a cuestionar si el perdón es posible sin un arrepentimiento genuino y una rendición de cuentas pública.
¿Por qué el autor argumenta que el teatro es más directo que otros géneros?
Porque el teatro genera una respuesta física y psíquica inmediata en el público, convirtiendo la representación en un acto de toma de conciencia colectiva frente a la injusticia.
¿Existe una conclusión definitiva sobre el trabajo de la Comisión en la obra?
El trabajo sostiene que, aunque el autor no juzga todo el proceso de manera negativa, sí critica la ineficacia del sistema cuando la búsqueda de justicia se convierte en una manipulación burocrática del pasado.
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- M.A. Margherita Zelante (Author), 2005, La Muerte y la Doncella: el teatro como provocacion politica, Munich, GRIN Verlag, https://www.grin.com/document/54421
