Im Jahre 1922 entstand unter der Regie von Friedrich Wilhelm (F. W.) Murnau in Deutschland der berühmte Stummfilmklassiker Nosferatu - Eine Symphonie des Grauens, mit dem legendären Max Schreck in der Hauptrolle. Die Handlung wurde in groben Zügen dem weltweit bekannten Roman Dracula nachempfunden, der 1897 vom Professor für englische Sprache und Literatur, Bram Stoker, in Großbritannien veröffentlicht wurde. Die grundsätzliche Problematik, bezüglich der zeitgenössischen Rezeption des Films Nosferatu von F.W: Murnau, mit der ich mich im Zuge meiner Arbeit befasst habe, bestand darin, dass Rezeption von subjektiver Wahrnehmung bestimmt ist.
Die zeitgenössische Rezeption impliziert jedoch auch die Problematik des Vergangenen, so dass ich mich in meinen Ausführungen nur auf die Texte der zeitgenössischen Filmkritiker basieren konnte, welche die Rezeption des damaligen Publikums darstellen.
Der Aspekt der Objektivität spiegelt das Problem dieser Filmkritikerkommentare zu F.W. Murnaus Nosferatu wider, da Wahrnehmung von Subjektivität beeinflusst wird.
Im Verlauf meiner Hausarbeit, werde ich zunächst F.W. Murnaus Nosferatu in den historischen Kontext einbeziehen, unter Berücksichtigung von anderen zeitgenössischen Filmen.
Des Weiteren, werde ich den Inhalt des Films und das Motiv des Vampirs kurz erläutern. Im Folgenden werde ich auf die Entstehungsgeschichte des Films eingehen und die Hintergründe der Filmproduktion, hinsichtlich ihrer Konsequenzen für die Prana-Film GmbH, reflektieren.
Anschließend nehme ich Stellung zur Ästhetik des Films Nosferatu und dessen ästhetisches Potential.
Zum Ende meiner Hausarbeit, werde ich mich im Detail mit der Fragestellung, wie der F.W. Murnaus Film Nosferatu vom zeitgenössischen Publikum rezipiert wurde, anhand von diversen zeitgenössischen Filmkritiken, befassen.
Im Anhang erläutere ich dann die immer noch starke Faszination, die von F.W. Murnaus Nosferatu ausgeht und bis heute Filmregisseure inspiriert.
Nach dieser kurzen Einleitung, folgt nun die eigentliche Analyse hinsichtlich der zeitgenössischen Rezeption des Films Nosferatu.
Inhaltsverzeichnis
1 Einleitung
2 Der historische Kontext
2.1 Die Filme der Nachkriegszeit von 1919 bis 1924
2.2 Der historische Hintergrund
3 Die Entstehungsgeschichte des Films Nosferatu (1922)
3.1 Die Produktion des Films
3.2 Die Hintergründe des Stummfilms
4 Motiv des Vampirs
4.1 F.W. Murnaus Nosferatu als erster visualisierter Vampir
4.2 Der Vampir in Barm Stokers Dracula und F.W. Murnaus Nosferatu
5 Die Ästhetik des Films Nosferatu
5.1 Das ästhetische Potential der beweglichen Kamera
5.2. Die Erzählstruktur des Films Nosferatu
6 Die zeitgenössische Rezeption des Films Nosferatu (F.W. Murnau, 1922)
6.1 Die Faszination des Phantastischen
6.2 Die Wirkung des Phantastischen auf das zeitgenössische Publikum
6.3 Die zeitgenössische Rezeption (1922)
7 Fazit
8 Anhang: Nosferatus “Erben“
Zielsetzung & Themen
Die vorliegende Arbeit untersucht die zeitgenössische Rezeption von F.W. Murnaus Stummfilmklassiker "Nosferatu" (1922) und analysiert, inwieweit die subjektive Wahrnehmung des Publikums sowie filmästhetische Mittel diese beeinflussten. Dabei wird der Frage nachgegangen, wie der Film als Ausdruck gesellschaftlicher Existenzängste der Weimarer Republik gedeutet wurde.
- Historischer Kontext der Nachkriegszeit und Filmproduktion
- Visualisierung des Vampirmotivs und filmische Adaption von Bram Stokers "Dracula"
- Ästhetik der beweglichen Kamera und Erzählstruktur
- Analyse zeitgenössischer Filmkritiken und Rezeptionsweisen
- Kulturelle Faszination des Phantastischen und dessen Wirkung
Auszug aus dem Buch
4.2 Der Vampir in Bram Stokers Dracula und F.W. Murnaus Nosferatu
Obwohl F.W. Murnaus Nosferatu relativ getreulich dem Handlungsablauf des Romans Dracula von Bram Stoker folge, so L. Penning, unterscheiden sich die beiden Werke, sowohl in dem „Finale“ als auch in der „Figur des Grafen“.32
Im Gegensatz zu F.W. Murnaus Nosferatu, wie L. Penning schreibt, ließe B. Stoker in seinem Roman, den Grafen Dracula von Dr. Van Helsing und Jonathan Harker verfolgen: Sie verfolgen ihn bis nach Transsylvanien und töten ihn bevor die Sonne untergeht.
Der Roman zeichnet den Vampir, nach L. Penning, „als Libertin mit aristokratischer Arroganz, als eine bizarre erotische Phantasie, die sich im viktorianischen England auszubreiten droht“.
Zusammenfassung der Kapitel
1 Einleitung: Vorstellung des Themas und der Forschungsfrage bezüglich der subjektiven Rezeption des Films durch das zeitgenössische Publikum.
2 Der historische Kontext: Einordnung der deutschen Filmproduktion der Nachkriegszeit und Erläuterung der politischen Ausgangslage der Weimarer Republik.
3 Die Entstehungsgeschichte des Films Nosferatu (1922): Untersuchung der Produktionsumstände, der rechtlichen Auseinandersetzungen sowie der Auswirkungen auf die Prana-Film GmbH.
4 Motiv des Vampirs: Analyse der Darstellung des Vampirs bei Murnau im Vergleich zur literarischen Vorlage von Bram Stoker.
5 Die Ästhetik des Films Nosferatu: Erörterung der filmästhetischen Mittel, insbesondere des Einsatzes der beweglichen Kamera und der Erzählstruktur.
6 Die zeitgenössische Rezeption des Films Nosferatu (F.W. Murnau, 1922): Detaillierte Untersuchung der zeitgenössischen Kritik sowie der Wirkung des Phantastischen auf das damalige Publikum.
7 Fazit: Zusammenfassende Betrachtung von Nosferatu als Spiegelbild der Krisenzeit und Existenzängste der Weimarer Republik.
8 Anhang: Nosferatus “Erben“: Kurzer Überblick über die Einflüsse und Remakes von Murnaus Werk in der Filmgeschichte.
Schlüsselwörter
Nosferatu, F.W. Murnau, Stummfilm, Weimarer Republik, Rezeption, Vampirismus, Phantastik, Filmgeschichte, Filmkritik, Existenzängste, Bram Stoker, Dracula, Filmästhetik, Horrorfilm, deutsche Filmkunst.
Häufig gestellte Fragen
Worum geht es in dieser Arbeit grundsätzlich?
Die Arbeit befasst sich mit der zeitgenössischen Rezeption des Stummfilmklassikers "Nosferatu" von F.W. Murnau aus dem Jahr 1922 und analysiert, wie das damalige Publikum den Film vor dem Hintergrund gesellschaftlicher Umbrüche wahrnahm.
Was sind die zentralen Themenfelder?
Die Schwerpunkte liegen auf der historischen Einbettung des Films, der Entwicklung des Vampirmotivs, der Ästhetik des Stummfilms sowie der Analyse zeitgenössischer Kritiken.
Was ist das primäre Ziel oder die Forschungsfrage?
Das Ziel ist es, nachzuvollziehen, wie Murnaus Werk vom zeitgenössischen Publikum rezipiert wurde und welche Rolle dabei die subjektive Wahrnehmung sowie das gesellschaftliche Klima der Weimarer Republik spielten.
Welche wissenschaftliche Methode wird verwendet?
Es wird eine literatur- und filmwissenschaftliche Analyse vorgenommen, die auf der Auswertung zeitgenössischer Quellen, Filmkritiken und filmtheoretischer Fachliteratur basiert.
Was wird im Hauptteil behandelt?
Der Hauptteil gliedert sich in die Untersuchung der Entstehungsgeschichte, den Vergleich mit der literarischen Vorlage, die Analyse filmästhetischer Mittel und die detaillierte Auswertung historischer Rezeptionsdokumente.
Welche Schlüsselwörter charakterisieren die Arbeit?
Wichtige Begriffe sind Nosferatu, Weimarer Republik, Rezeption, Filmkritik, Vampirismus und das Phantastische.
Wie unterschied sich die Vampirfigur bei Murnau von Stokers Dracula?
Während Stoker seinen Vampir als aristokratischen Libertin zeichnete, inszenierte Murnau ihn als ein Schreckgespenst und Projektion gesellschaftlicher Ängste, dessen Ende ebenfalls durch eine Eigenkreation Murnaus (das Sonnenlicht) abweicht.
Welche Bedeutung hatte die bewegliche Kamera für den Film?
Laut H.H. Wollenberg ermöglichte die bewegliche Kamera eine symbolische Sprache, die das eingeschränkte schauspielerische Mienenspiel ergänzte und dem Film Nosferatu einen Realitätssinn verlieh, wodurch weniger Zwischentitel notwendig waren.
Was war das Besondere an der Rezeption durch das zeitgenössische Publikum?
Das Publikum reagierte gespalten; der Film wurde teils als Schocker empfunden, teils als "Märchen" oder "Symphonie des Grauens" rezipiert, wobei er oft als Projektionsfläche für die Traumata der Nachkriegszeit diente.
- Arbeit zitieren
- Hildegard Schnell (Autor:in), 2006, Die zeitgenössische Rezeption des Films Nosferatu, München, GRIN Verlag, https://www.grin.com/document/60037
