In der vorliegenden Arbeit, sollen nun charakteristische Merkmale und Elemente des Film noir in seiner klassischen Periode aufgezeigt werden und in Verbindung mit dem Filmschaffen von David Lynch gesetzt werden. Da es den Umfang einer Hausarbeit sprengen würde, konzentriere ich mich auf das Werk „Mulholland Drive“3, welches zwar zeitlich nicht zur klassischen Film noir Bewegung gezählt werden kann, aber dennoch viele Charakteristika und Elemente der dunklen Bewegung vereint. Zur Verdeutlichung der Erzählstruktur findet sich im Anhang ein Sequenzprotokoll, welche das komplexe Werk Lynchs’, ein wenig übersichtlicher macht.
Des Weiteren soll dies keine allumfassende Analyse des Films „M.D.“ werden, vielmehr interessieren hier filmische Feinheiten der Erzählstruktur, Figurenkonstellation, audiovisuellen Ebene sowie der Montage, die dem Film noir entlehnt sind oder ihn teilweise weitergehend aufgreifen und sogar ironisieren.
Der Zusammenhang des „Lynch’schen Filmkosmos“ mit dem Film noir ist bereits in einigen Aufsätzen und Büchern4 erwähnt worden, aber wissenschaftliche Betrachtungen zu „M.D“ sind rar gesät, was einerseits den hohen filmischen Anspruch des Films geschuldet ist und andererseits besondere Spannung bereithält. Mein Vorgehen ist hermeneutisch und somit qualitativ, da bei der Auseinandersetzung mit nur einem Werk das quantitative inhaltsanalytische Verfahren zu vernachlässigen ist. Der Fragestellung obliegt ein qualitativer Zugang, weil Zusammenhänge und Unterschiede von „M.D.“ im Verhältnis zur klassischen Periode des Film noir beschrieben und erklärt werden sollen.
Inhaltsverzeichnis
1. Einleitung
2. Film noir – eine Annäherung
2.1 Film noir – Kurze Entstehungsgeschichte des Begriffs
2.2 Film noir – Merkmale der Bildebene
2.3 Film noir- Merkmale der Tonebene
2.4 Film noir – Merkmale der narrativen Ebene
3. „Mulholland Drive“ als moderner Film noir
3.1 Die Erzählstruktur – Nichtlinearität als Methode
3.2 Der Traum als Ausdruck des gestörten Innenlebens
3.3 Die audiovisuellen Merkmale von „Mulholland Drive“ als Film noir
4. Zusammenfassung
Zielsetzung & Themen
Die vorliegende Arbeit untersucht die charakteristischen Merkmale des klassischen Film noir und setzt diese in Bezug zum Werk von David Lynch, wobei der Fokus insbesondere auf dem Film „Mulholland Drive“ liegt, um dessen narrative, audiovisuelle und strukturelle Verbindung zur Tradition der „Schwarzen Serie“ qualitativ herauszuarbeiten.
- Historische und definitorische Einordnung des Film noir
- Analyse der visuellen und tonalen Gestaltungsmittel des Film noir
- Untersuchung der narrativen Ebene und psychologischen Aspekte im Genre
- Dekonstruktion der Erzählstruktur in „Mulholland Drive“
- Vergleich der audiovisuellen Merkmale zwischen klassischem Film noir und Lynchs modernem Ansatz
Auszug aus dem Buch
3.1 Die Erzählstruktur – Nichtlinearität als Methode
Lynch stellt den Zuschauer vor ein fast unlösbares Rätsel. Da „M.D.“ als Serienpilotfilm konzipiert wurde beinhaltet der Film mehr lose Enden, als geschlossene Erzählstränge. Dazu kommt, dass der Film eine achronologische Sequenzanordnung enthält, die sich erst am Schluss ein wenig entschlüsseln lässt. Folgt man der Idee, dass der Plot eigentlich von Diane Selwyn (wieder Naomi Watts), einer einsamen und erfolglosen Schauspielerin, erzählt wird, dann ergibt sich eine neue Sequenzanordnung. Die ersten zwei Drittel des Films wären eine Ausgeburt ihrer Phantasie. Die Story um die verlorene Identität der rätselhaften Rita, die mit Hilfe der begabten, hoffungsvollen Betty das Geheimnis ihrer Person lösen möchte, ist nur ein Traum. Alles ist schöner Schein, genau wie die Illusion des American Dream, der angeblich Stars kreiert, solange sie sich nur genügend an sich glauben. Die düstere Seite von Hollywood zeigt aber auch in Dianes Traum, der zwischen Sequenz 1 und 35 einzuordnen ist. Diane schläft und erwacht aus einem Traum, der sich am Schluss als schieres Abbild ihrer Realität entpuppt. Diane projiziert ihre Wünsche und Träume auf ihr Alter-Ego Betty, dass im ersten Teil des Films eine Art Lichtgestalt als Good Girl darstellt. Rita hingegen ist hilflos und wird von Betty geführt. In Dianes Traum haben dunkele Mächte und die Mafiosi – Brüder das Filmgeschäft in ihrer Hand. Sie zwingen den Regisseur Adam Kesher zur Neubesetzung der Hauptrolle (Sequenz 14). Des Weiteren werden noch der dümmliche Killer Joe und zwei unbegabte Polizisten eingeführt, deren Charaktere aber nur oberflächlich umrissen werden.
Zusammenfassung der Kapitel
1. Einleitung: Diese Einleitung führt in die historische Entstehung des Film noir ein und erläutert die methodische Vorgehensweise bei der Untersuchung von David Lynchs „Mulholland Drive“ als modernes Werk mit Noir-Charakteristika.
2. Film noir – eine Annäherung: Dieses Kapitel nähert sich dem Film noir als ästhetischer Bewegung und analysiert systematisch die Merkmale der Bild-, Ton- und narrativen Ebene, die das Genre definieren.
3. „Mulholland Drive“ als moderner Film noir: Dieser Hauptteil untersucht „Mulholland Drive“ auf seine erzählerische Nichtlinearität, die psychologische Funktion des Traums und die spezifischen audiovisuellen Stilmittel, die ihn als modernen Film noir ausweisen.
4. Zusammenfassung: Die Zusammenfassung resümiert die Analyseergebnisse und betont, wie Lynch klassische Noir-Motive nutzt, um Hollywood zu kritisieren und seinen eigenen, komplexen Erzählkosmos zu entwickeln.
Schlüsselwörter
Film noir, David Lynch, Mulholland Drive, Neo-Noir, Erzählstruktur, Traumsequenzen, Femme Fatale, Hollywood-Kritik, Bildgestaltung, audiovisuelle Merkmale, narrative Dekonstruktion, Identitätsverlust, psychologische Verhaltensstudien, moderne Filmgeschichte, Nichtlinearität.
Häufig gestellte Fragen
Worum geht es in der Arbeit grundsätzlich?
Die Arbeit untersucht, inwiefern David Lynchs Film „Mulholland Drive“ Elemente des klassischen Film noir aufgreift und als moderne Variante des Genres interpretiert werden kann.
Was sind die zentralen Themenfelder?
Zu den zentralen Themen zählen die Definition und historische Einordnung des Film noir, die Analyse seiner ästhetischen Merkmale sowie die Untersuchung der narrativen und psychologischen Struktur von „Mulholland Drive“.
Was ist das primäre Ziel oder die Forschungsfrage?
Das primäre Ziel ist es, die Verbindung zwischen dem klassischen Noir-Kino und dem Werk von David Lynch qualitativ zu beschreiben und zu erklären, wie letzteres Genrekonventionen aufgreift, ironisiert oder weiterentwickelt.
Welche wissenschaftliche Methode wird verwendet?
Die Verfasserin wendet ein hermeneutisch-qualitatives Verfahren an, da sie sich auf die detaillierte Analyse eines spezifischen Werkes konzentriert, statt eine quantitative Inhaltsanalyse durchzuführen.
Was wird im Hauptteil behandelt?
Der Hauptteil analysiert, wie Lynch durch Nichtlinearität, Traumsymbolik und audiovisuelle Mittel wie „Low Key“-Beleuchtung und subjektive Kameraeinstellungen eine düstere, Noir-artige Atmosphäre in „Mulholland Drive“ erzeugt.
Welche Schlüsselwörter charakterisieren die Arbeit?
Die Arbeit wird durch Begriffe wie Film noir, David Lynch, Erzählstruktur, Traumsequenzen, Identitätsverlust und moderne Hollywood-Kritik charakterisiert.
Wie dient der Traum als zentrales narratives Element?
Der Traum dient in „Mulholland Drive“ dazu, die gescheiterte Realität und das gestörte Innenleben der Protagonistin Diane Selwyn zu spiegeln, indem sie sich in einer idealisierten Identität als „Betty“ flüchtet.
Welche Rolle spielt die „Femme Fatale“ in Lynchs Interpretation?
Die Femme Fatale, verkörpert durch die Figur der Rita/Camilla, fungiert als geheimnisvolle und für den männlichen Helden bedrohliche Figur, deren Schicksal auch in Lynchs moderner Interpretation meist tragisch endet.
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- Juliane Scholz (Author), 2005, Elemente des Film Noir in David Lynchs "Mulholland Drive", Munich, GRIN Verlag, https://www.grin.com/document/64880
