Zu Zeiten der Regentschaft Königin Victorias (1837 - 1901), die Prüderie und Nationalismus fördert, und des wirtschaftlichen Aufschwungs durch die Industrialisierung, die einer breiten Gesellschaftsschicht ermöglicht, sich nur noch mit den schönen Dingen des Lebens zu befassen, veröffentlicht der englische Intellektuelle und Schriftsteller Oscar Wilde 1890 seinen Roman The Picture of Dorian Gray. Vor dem Hintergrund des Ästhetizismus (griech. aisthetike: Wissenschaft vom sinnlich Wahrnehmbaren, vgl. Duden), einer Epoche, die sich durch Hingabe an das Stilvolle und Schöne, an die sinnlichen Freuden und Genüsse auszeichnet, entwickelt Wilde die Lebensgeschichte eines Hedonisten, der nach einer Reihe genusssüchtiger, rücksichtlsloser und ausbeuterischen Beziehungen an seinem Selbstbild zugrunde geht. Anhand ausgewählter Textstellen wird die Lebensgeschichte Dorian Grays im folgenden psychoanalytisch gedeutet und auf pathologisch narzisstische Symptome hin untersucht. [...]
Auf einen Blick
- Psychoanalytische Deutung ausgewählter Textstellen aus Oscar Wildes Roman
- Anwendung von Kernbergs Konzepten auf Dorian Grays Kindheit und Abwehrmechanismen
- 14 Quellen im Literaturverzeichnis
Inhaltsverzeichnis
1. Inhalt
2. Einführung
3. Zusammenfassung des Buchinhalts
4. Psychoanalytische Betrachtungen:
4.1 Dorian Grays Kindheit: Aetiologische Aspekte
5. Die Spiegelszene: Abwehrmechanismen eines Narzissten
6. Dorian ermordet Basil Hallward: Die narzisstische Wut
7. Dorian Grays Tod: Von der Unmöglichkeit Verdrängtes zu eliminieren
8. Potentielles Kernbergsches Fazit
9. „Das Portrait von Dorian Gray“ im Fokus weiterer Fragestellungen
9.1 Die Galthea-Thematik
9.2 Homosexualität: Die narzisstische Objektwahl?
9.3 Narzissmus und Understatement: Wie wird man ein Star?
9.4 Das Spiegelbild: Je est un autre!
Zielsetzung und Themen
Die Arbeit untersucht anhand ausgewählter Textstellen aus Oscar Wildes Roman „Das Bildnis des Dorian Gray“, wie sich Dorian Grays Lebensgeschichte psychoanalytisch deuten lässt und welche Hinweise auf pathologisch narzisstische Symptome sich darin finden.
- Kindheit und mögliche Entstehungsbedingungen narzisstischer Störungen
- Abwehrmechanismen in der Spiegel- und Porträtszene
- Narzisstische Wut und Beziehungen zu anderen Figuren
- Gewissen, Selbstbild und Verdrängung
- Idealisierung, Objektwahl und gesellschaftliche Selbstdarstellung
Auszug aus dem Buch
Die Spiegelszene: Abwehrmechanismen eines Narzissten
Dorian Gray verlässt die eben noch geliebte Sibyl Vane nach ihrem missglückten Auftritt mit für sie völlig unerwarteten Worten: „ … Ohne deine Kunst bist du ja nichts. Ich hätte aus dir eine Berühmtheit gemacht, glänzend gross. Die Welt hätte dich angebetet, und du hättest meinen Namen getragen. Was bist du jetzt? Eine drittklassige Schauspielerin mit einem hübschen Gesicht.“ (S. 111)
Wenn Dorian sagt: „Ohne deine Kunst bist du ja nichts“, meint er eigentlich: „Ohne deine Kunst bin ich ja nichts.“ Was er als vermeintliche Liebe zu Sibyl Vane empfunden hatte, war nichts anderes als die ausbeuterische Intention, die „Genialität“ ihrer Schauspielkunst zur Vergrösserung der eigenen Person zu nutzen, Entdecker und Verursacher ihrer Karriere zu sein und durch Sibyl den eigenen Namen brillieren zu lassen. Was als Objekt-Libido erscheint, ist nur Ich-Libido (Laplanche/Pontalis, 1973, S. 205 f.) Bereits aus diesem Vorwurf Dorians sind primitive Abwehrmechanismen gegen ein „ausgehungertes, wütendes, innerlich leeres Selbst“ (Kernberg, 1983, S. 268) wie Allmachtsphantasie, primitive Idealisierung (nur-gut/nur-schlecht) und entsprechende Entwertung beim Einbruch der viel komplexeren Realität feststellbar.
Bald darauf wieder Zuhause bemerkt er auf seinem von Basil Hallward gemalten Portrait eine Veränderung: „Das heisse, bebende Sonnenlicht zeigte ihm den grausamen Zug um den Mund so klar, als sähe er sich in einem Spiegel, nachdem er etwas Hässliches getan hätte.“ (S. 114)
Beim Blick in die „blanke Tiefe“ eines „von elfenbeinernen Liebesgöttern umrahmten Spiegels“ kann Dorian an sich selbst keine Veränderung erkennen. Es wird ihm klar, dass sein Wunsch, er selbst möge jung und schön bleiben und das Portrait an seiner Statt altern, sich auf wunderliche Weise erfüllte. Er macht sich Gedanken über seine schlechten Gefühle: „War er grausam gewesen? Das Mädchen war schuld, nicht er.“ Auch Reue fühlt er, als er daran denkt, wie sie schluchzend zu seinen Füssen gelegen hatte. Einen Moment lang fragt er sich: „Warum war er so erschaffen worden? Warum war ihm eine solche Seele gegeben worden?“ Schnell findet er einleuchtende Erklärungen, die sein Verhalten und Fühlen rechtfertigen. Beim Betrachten seines Portraits, an dem er diese erste negative Veränderung wahrnimmt, durchdringt ihn plötzlich „ein Gefühl von unermesslichem Mitleid, nicht mit sich selbst, sondern mit seinem gemalten Abbild.“ (S. 116) Er erkennt in ihm „das sichtbare Wahrzeichen des Gewissens“ (S. 116) und er nimmt sich vor, sich zu bessern, zu Sibyl Vane zurückzukehren und sie um Verzeihung zu bitten: „Er war selbstsüchtig und grausam zu ihr gewesen. Aber sicher würde die Anziehung, die sie auf ihn geübt hatte, wiederkehren.“ (S. 117)
Zusammenfassung der Kapitel
2. Einführung: Die Einführung verortet Oscar Wildes Roman im viktorianischen Zeitalter und im Ästhetizismus. Sie kündigt eine psychoanalytische Deutung ausgewählter Textstellen an.
3. Zusammenfassung des Buchinhalts: Dieser Abschnitt zeichnet die Handlung um Dorian Gray, sein Porträt und seine Beziehungen zu Basil Hallward, Lord Henry Wotton und Sibyl Vane nach.
4. Psychoanalytische Betrachtungen: Der Abschnitt betrachtet Dorians frühe Familienverhältnisse anhand psychoanalytischer Überlegungen zu narzisstischen Störungen und ihrer möglichen Entstehung.
5. Die Spiegelszene: Abwehrmechanismen eines Narzissten: Die Autorin deutet Dorians Verhalten gegenüber Sibyl Vane sowie seine Reaktionen auf Spiegel und Porträt mit Begriffen wie Idealisierung, Entwertung und Projektion.
6. Dorian ermordet Basil Hallward: Die narzisstische Wut: Die Konfrontation mit dem Maler und dessen Blick auf das veränderte Porträt werden unter anderem im Zusammenhang mit Scham und Wut betrachtet.
7. Dorian Grays Tod: Von der Unmöglichkeit Verdrängtes zu eliminieren: Der Abschnitt deutet Dorians Versuch, sein Porträt zu vernichten, im Zusammenhang mit Gewissen, Aggression und abgespaltenen Selbstanteilen.
8. Potentielles Kernbergsches Fazit: Die Autorin skizziert hypothetisch, welche Möglichkeiten eine psychoanalytische Behandlung Dorian Gray hätte eröffnen können.
9. „Das Portrait von Dorian Gray“ im Fokus weiterer Fragestellungen: Abschließend werden Fragen zu Idealisierung, narzisstischer Objektwahl, gesellschaftlicher Selbstdarstellung und der Bedeutung des Spiegelbilds aufgeworfen.
Schlüsselwörter
Narzissmus, Dorian Gray, Oscar Wilde, Psychoanalyse, Otto F. Kernberg, Abwehrmechanismen, Projektion, Idealisierung, Objektbeziehung, Selbstbild, Spiegelbild, Gewissen, narzisstische Wut
Häufig gestellte Fragen
Worum geht es in der Arbeit?
Die Arbeit deutet die Figur Dorian Gray aus Oscar Wildes Roman psychoanalytisch und untersucht ausgewählte Textstellen auf narzisstische Symptome.
Welche Themen stehen im Mittelpunkt?
Im Mittelpunkt stehen Dorians Kindheit, seine Beziehungen, Abwehrmechanismen, sein Selbstbild und die Bedeutung seines Porträts.
Welches Ziel verfolgt die Autorin?
Sie möchte Dorians Lebensgeschichte anhand ausgewählter Romanstellen psychoanalytisch deuten und auf pathologisch narzisstische Symptome hin untersuchen.
Welche wissenschaftliche Methode wird verwendet?
Die Autorin interpretiert ausgewählte Textstellen psychoanalytisch und zieht dafür unter anderem Konzepte Otto F. Kernbergs sowie weitere psychoanalytische Literatur heran.
Was behandelt der Hauptteil?
Der Hauptteil betrachtet Dorians Kindheit, die Spiegelszene, seine Beziehung zu Basil Hallward und den Umgang mit seinem Porträt.
Welche Schlüsselwörter charakterisieren die Arbeit?
Zu den zentralen Begriffen gehören Narzissmus, Psychoanalyse, Abwehrmechanismen, Projektion, Objektbeziehung und Selbstbild.
Welche Rolle spielt Dorians Kindheit für die Deutung?
Die Autorin setzt seine frühe Verwaisung und das Aufwachsen beim Grossvater in Beziehung zu psychoanalytischen Überlegungen über frühe Bezugspersonen und narzisstische Störungen.
Wie wird die Spiegelszene untersucht?
Die Autorin betrachtet Dorians Reaktionen auf sein Spiegelbild und das veränderte Porträt unter anderem mit den Begriffen Abspaltung und Projektion.
Welche weiteren Fragen wirft die Arbeit auf?
Sie fragt unter anderem nach Idealisierung in Liebesbeziehungen, narzisstischer Objektwahl und dem Einfluss gesellschaftlicher Vorstellungen auf Selbstdarstellung.
- Citar trabajo
- Franziska Amsel Muheim (Autor), 2006, Dorian Gray auf der Couch von Prof. O.F. Kernberg, Múnich, GRIN Verlag, https://www.grin.com/document/70988
