Ziel dieser Hausarbeit ist es, Piscators Bühnensysteme und seinen unverwechselbaren Inszenierungsstil unter Berücksichtigung der Entwicklung des politischen Theaters in einer zusammenfassenden Darstellung abzuhandeln. Da dieses umfangreiche Thema einer Eingrenzung bedurfte, steht Erwin Piscators Schaffensperiode von 1920 bis 1931 im Vordergrund. Um die Entwicklung dieser Theaterform in Hinblick auf Piscator herleiten zu können, ist es nötig, auch die Anfänge des politischen Theaters in Russland zu untersuchen.
Concerning theatre as well as political affairs Erwin Piscator is one of the greatest “theatre man” of the 20th century. In addition to Max Reinhardt he carries weight as one of the revivers of the German stage. His political theatre dominantly influenced the development of the theatre of the twentieth. He tried to mechanize stage, stage setting and stage versions with unconventional means and productions. Because of the theatre-strange use of films, projects, montages’, running assembly lines, metal constructions and banners Piscator was a very controversial and often criticized artist. Especially his usage of the film is considered as demolition of the human stage art.
In this paper, which deals with Piscators political theatre between 1920 and 1930 and his style of production, I first worked out a historical brief outline of the political theatre in general. The purpose is to make understandable Piscators different stages of development concerning his theatre concept. In the second part of my paper I analyze his vision of the “total theatre” and the basic lines of sociological script edition.
His stage system and his style of production I reflect on the third part closer. I prove these revolutional revivals on the basics of the political revue “Trotz alledem!”.
Inhaltsverzeichnis
I. Einleitung
II. Die Entwicklung des politischen Theaters
1. Das Russische Theater zwischen 1917 und 1924
2. Das politische Theater in Deutschland zur Zeit der Weimarer Republik
3. Das proletarische Theater
4. Piscator und die Berliner Volksbühne
5. Die Piscator - Bühnen
6. Ausblicke
III. Piscators Vision eines Totaltheaters
IV. Grundlinien der soziologischen Dramaturgie
V. Piscators Bühnensystem und Inszenierungsstil
1. Publikum
2. Schauspieler
3. Bühne und Technik
4. Dramaturgische Mittel
a) Montage
b) Film und Projektionen
VI. „Trotz alledem!“
1. Hintergründe
2. Die Inszenierung
3. Resümee
VII. Fazit
Zielsetzung & Themen
Die vorliegende Arbeit untersucht das Wirken des Theaterregisseurs Erwin Piscator zwischen 1920 und 1931, wobei der Fokus auf seiner Rolle als Innovator des politischen Theaters liegt. Ziel ist es, Piscators Bühnensysteme und seinen spezifischen Inszenierungsstil in einer zusammenfassenden Darstellung zu analysieren, wobei die soziologische Dramaturgie und die Entwicklung des politischen Theaters den theoretischen Rahmen bilden.
- Die Entwicklung des politischen Theaters in Russland und Deutschland nach 1918.
- Die Konzeption des „Totaltheaters“ in Zusammenarbeit mit Walter Gropius.
- Die Rolle technischer Mittel (Film, Projektionen, Montage) als strukturierende Elemente.
- Die Analyse der politischen Revue „Trotz alledem!“ als exemplarische Inszenierung.
- Das Verhältnis zwischen politischem Anspruch und ökonomischen sowie strukturellen Zwängen.
Auszug aus dem Buch
Die Inszenierung
Nach nur 3 Wochen intensiver Proben wurde am 12. Juli 1925 im Großen Schauspielhaus die Premiere von „Trotz alledem!“ gefeiert. Tausende füllten an diesem Abend das Theater und Piscators kühnsten Erwartungen wurden durch diese Massen übertroffen.
Da der Text des Stückes nicht mehr auffindbar ist, kann der Inhalt nur noch durch die Programmzettel und Kritiken rekonstruiert werden. Das Publikum wurde durch ein Ansagerpaar durch die Revue geführt. Ein Prolet und ein Bourgeois kommentierten, indem sie miteinander stritten, die 23 Szenen und deren dokumentarischen Projektionen. Dem Zuschauer sollte in charakteristischen Ausschnitten die Zeit vorgeführt werden, aus der heraus die KPD entstanden ist.
Die Szenerie wurde von John Heartfield entworfen und Piscator beschreibt die Bühne wie folgt: „Als Grundform des Bühnenbildes ließ ich ein sogenanntes Praktikabel bauen, einen terrassenförmigen, unregelmäßig gegliederten Aufbau, der an einer Seite eine flache Schräge, auf der anderen Seite Treppen und Podeste besaß, und als Ganzes auf der Drehscheibe stand. In seine Terrassen, Nischen und Korridore baute ich die einzelnen Spielflächen ein. Dadurch wurde eine Einheit des szenischen Aufbaues erreicht, eine pausenlose Abwicklung des Stückes wie in einem einzigen fortreißenden Strom.“
Zusammenfassung der Kapitel
I. Einleitung: Vorstellung des Themas und der Zielsetzung der Arbeit, die Schaffensperiode von Erwin Piscator von 1920 bis 1931 zu beleuchten.
II. Die Entwicklung des politischen Theaters: Analyse der historischen Grundlagen des politischen Theaters in Russland und Deutschland sowie der spezifischen Entwicklung des proletarischen Theaters.
III. Piscators Vision eines Totaltheaters: Erörterung der Zusammenarbeit mit Walter Gropius und der Idee einer technisierten Theaterarchitektur für die Gesellschaftsordnung.
IV. Grundlinien der soziologischen Dramaturgie: Erläuterung von Piscators theoretischem Ansatz, bei dem der Mensch und sein Verhältnis zur Klasse und Gesellschaft im Zentrum stehen.
V. Piscators Bühnensystem und Inszenierungsstil: Detaillierte Untersuchung der Publikumsaktivierung, der Rolle des Schauspielers, der technischen Mittel sowie der dramaturgischen Verfahren wie Montage und Film.
VI. „Trotz alledem!“: Analyse der politischen Revue von 1925 als beispielhaftes Werk des Dokumentartheaters und Höhepunkt der Inszenierungskunst.
VII. Fazit: Zusammenfassende Bewertung von Piscators Beitrag zum Theater des 20. Jahrhunderts und Reflexion über die Bedeutung seiner Methoden für das heutige Theater.
Schlüsselwörter
Erwin Piscator, Politisches Theater, Totaltheater, Weimarer Republik, Montage, Dokumentartheater, Film im Theater, Soziologische Dramaturgie, Inszenierungsstil, Proletarisches Theater, Klassenkampf, Theatertechnik, Trotz alledem, Episches Theater, Theaterreform.
Häufig gestellte Fragen
Worum geht es in dieser Arbeit grundsätzlich?
Die Arbeit befasst sich mit der Theaterarbeit von Erwin Piscator zwischen 1920 und 1931 und seinem maßgeblichen Einfluss auf die Entwicklung des politischen Theaters.
Welche zentralen Themenfelder werden bearbeitet?
Im Zentrum stehen die Entwicklung des politischen Theaters, Piscators soziologische Dramaturgie, seine technische Bühnengestaltung sowie die Analyse exemplarischer Inszenierungen.
Was ist das primäre Ziel oder die Forschungsfrage?
Das Ziel ist eine zusammenfassende Darstellung von Piscators Bühnensystemen und seinem unverwechselbaren Inszenierungsstil in der Zeit der Weimarer Republik.
Welche wissenschaftliche Methode wird verwendet?
Die Arbeit folgt einem chronologischen und fortlaufenden Prinzip, wobei theoretische Ansätze mit der Anwendung in ausgewählten Inszenierungen verglichen werden.
Was wird im Hauptteil behandelt?
Der Hauptteil gliedert sich in die historische Entwicklung, die theoretische Grundlegung der soziologischen Dramaturgie sowie die praktische Analyse der technischen Mittel und Inszenierungsweisen.
Welche Schlüsselwörter charakterisieren die Arbeit?
Wichtige Begriffe sind unter anderem Politisches Theater, Montage, Film, Totaltheater und Inszenierungsstil.
Warum spielt das „Totaltheater“ eine so wichtige Rolle in der Arbeit?
Es dient als architektonische Vision Piscators und Gropius', um die Distanz zwischen Publikum und Bühne aufzuheben und die Zuschauer in das Bühnengeschehen zu integrieren.
Welche Rolle spielt die politische Revue „Trotz alledem!“ für Piscator?
Sie gilt als beispielhaft für Piscators Inszenierungskunst und als Höhepunkt des politischen Massentheaters in der Weimarer Republik, in dem erstmals Dokumente die Grundlage bildeten.
- Quote paper
- Annyka John (Author), 2007, "Erwin Piscator - Das politische Theater" - Theater zwischen Kunst und Politik, Munich, GRIN Verlag, https://www.grin.com/document/72739
