Nach dem Zweitem Weltkrieg hat das deutsche Hörspiel seine „Wiedergeburt“ erlebt.
Im Jahre 1947 ist ein Hörspiel „aufgetaucht“, das der junge Dichter Wolfgang Borchert als ein Theaterstück geschrieben zu haben glaubte. Er lässt es jedoch zunächst in der Hörspielfassung dem Publikum präsentieren. Die Rundfunkpremiere des Hörspiels „Draußen vor der Tür“ hat eine große Resonanz hervorgerufen und zum künstlerischen Durchbruch des Dichters beige-tragen. Obwohl die eigentliche „Geburtsstunde“ des deutschen Hörspiels der Uraufführung von Eichs „Träume“ zugeschrieben wird, ist Borcherts „Draußen vor der Tür“ ein wichtiger Meilenstein in der Hörspielgeschichte der Nachkriegszeit.
In der vorliegenden Arbeit werden folgende Punkte beleuchtet: Zunächst wird das Leben von Wolfgang Borchert dargestellt. In den darauf folgenden Abschnitten wird ein kurzer Über-blick über wichtige Ereignisse sowie Tendenzen in der Literatur und den Medien in der Nachkriegszeit gegeben. Dieser Überblick ermöglicht Borcherts Werk sowohl literatur- als auch mediengeschichtlich einzuordnen. Weiterhin wird der Inhalt des Hörspiels ausführlich wiedergegeben. Außerdem werden in diesem Abschnitt einige Aspekte der Dramaturgie und der akustischen Realisierung des Hörspiels berücksichtigt. Die nächstfolgenden Abschnitte beschäftigen sich mit der Soundanalyse. Zunächst wird ein Ausschnitt des Hörspiels mittels einer Soundgrafik und eines Soundprotokolls dargestellt. Der hier zugehörige Kommentar folgt in der Soundanalyse. Als Beispiel dienen hierfür neben den Sounds dieses Ausschnitts auch einige weitere. Anschließend wird die Realisierungsform des Werkes erörtert.
Inhaltsverzeichnis
1. Einleitung
2. Vorstellung des Autors. Lebensdaten
3. Literaturgeschichtlicher Kontext
4. Mediengeschichtliche Einordnung des Stücks
5. Wiedergabe der Handlung
6. Soundgrafik
7. Soundprotokoll
8. Soundanalyse
8.1 Zeichensysteme
8.1.1 Allgemeine Zeichensysteme
a. Sprache
b. Stimme
c. Geräusch
d. Musik
e. Stille
8.1.2 Originalton
8.1.3 Audiophone Zeichensysteme
a. Blende, Schnitt, Mischung
b. Räumliche Schallquellen-Positionierung
8.2 Zeichenbezüge
a. Montage:
b. Raum und Zeit
9. Theaterstück oder Hörspiel?
Zielsetzung & Themen
Die Arbeit untersucht das Werk "Draußen vor der Tür" von Wolfgang Borchert unter besonderer Berücksichtigung seiner akustischen Gestaltung. Dabei steht die Forschungsfrage im Mittelpunkt, wie das Hörspiel durch verschiedene Zeichensysteme, Soundanalysen und dramaturgische Mittel realisiert wird und warum das Werk trotz ursprünglicher Konzeption als Theaterstück vor allem als Hörspiel seine Wirkung entfaltet.
- Lebensweg von Wolfgang Borchert als Autor der Nachkriegszeit.
- Einordnung des Werkes in den literatur- und mediengeschichtlichen Kontext.
- Detaillierte Soundanalyse des Hörspiels anhand von Zeichensystemen.
- Diskussion der Gattungsfrage: Theaterstück versus Hörspiel.
- Untersuchung von Montage, Raum und Zeit in der akustischen Dramaturgie.
Auszug aus dem Buch
8. Soundanalyse
Die Sprachstruktur des Hörspiels „Draußen vor der Tür“ zeichnet sich durch die Dialogpassagen aus. Die Dialoge zwischen der Hauptfigur Beckmann und dem Mädchen, dem Oberst, dem Kabarettdirektor und Frau Kramer finden in den realen Szenen statt. Das Gespräch, das Beckmann mit dem „Anderen“, dem „Einbeinigen“ und der „Elbe“ führt, ist als innerer Dialog zu verstehen. Er stellt den seelischen Zustand der Hauptfigur dar. Es kann angenommen werden, dass Borchert die Figuren: der „Andere“, der „Einbeinige“ und die „Elbe“ bewusst einsetzte, um Beckmanns innere Geschichte zu erzählen und zu kommentieren.
Beckmann tritt in allen Szenen als Handelnder und Sprechender auf, außer beim „Vorspiel“. Hier findet der Dialog zwischen der „Gott“ und dem „Tod“ statt. Dieser Dialog hat die Funktion der Einleitung, die die nötigen Informationen liefert, um den Raum, die Zeit und die Stimmung der Handlung zu schildern.
Der „Tod“ in der Figur des Beerdigungsunternehmers spricht metaphorisch: „Wie die Fliegen kleben die Toten an den Wänden dieses Jahrhunderts“. Mit dieser Phrase beschreibt er die Situation im Deutschland der Nachkriegszeit. Das Sprechen des „Tods“, des Beerdigungsunternehmers ist durch Zynismus gekennzeichnet. Er hat sich überfressen und ist fett geworden. Es herrscht das Chaos, sogar der „Gott“, der in der Gestalt eines alten traurigen Mannes auftritt, kann diese Situation nicht ändern. Er muss nur hilflos und weinend dem Leid der Welt und seiner „Kinder“ zusehen: "Sie erschießen sich. [...] Sie ersaufen sich. Sie ermorden sich, heute hundert, morgen hunderttausend. Und ich, ich kann es nicht ändern".
Zusammenfassung der Kapitel
1. Einleitung: Die Einleitung führt in die Bedeutung des Hörspiels "Draußen vor der Tür" für die Nachkriegszeit ein und umreißt den methodischen Aufbau der Arbeit.
2. Vorstellung des Autors. Lebensdaten: Dieses Kapitel gibt einen biographischen Überblick über das Leben von Wolfgang Borchert bis zu seinem frühen Tod.
3. Literaturgeschichtlicher Kontext: Hier wird Borchert als Autor der Trümmerliteratur verortet und die literarische Stimmung der Nachkriegszeit in Deutschland skizziert.
4. Mediengeschichtliche Einordnung des Stücks: Dieses Kapitel beleuchtet die Rolle des Rundfunks und die technischen Voraussetzungen, die den Aufschwung des Hörspiels in den 50er Jahren ermöglichten.
5. Wiedergabe der Handlung: Die zentralen Handlungsebenen des Werkes – Wirklichkeit, Traum und Allegorie – werden hier inhaltlich nachgezeichnet.
6. Soundgrafik: Dieser Abschnitt bietet eine visuelle Darstellung der akustischen Strukturen eines Ausschnitts des Hörspiels.
7. Soundprotokoll: Das Soundprotokoll transkribiert detailliert den Text und die begleitenden akustischen Zeichen eines ausgewählten Hörspielabschnitts.
8. Soundanalyse: In diesem Hauptteil werden die verschiedenen Zeichensysteme (Sprache, Stimme, Geräusch, Musik, Stille) und deren auditive Funktionen analysiert.
9. Theaterstück oder Hörspiel?: Abschließend wird kritisch erörtert, warum das Werk trotz der Theater-Ambitionen des Autors seine ureigene Form im Medium des Hörspiels findet.
Schlüsselwörter
Wolfgang Borchert, Draußen vor der Tür, Nachkriegsliteratur, Trümmerliteratur, Hörspiel, Soundanalyse, Zeichensysteme, Beckmann, Kriegsheimkehrer, Rundfunkdramaturgie, Allegorie, Akustik, Montage, Literaturgeschichte, Hörfunk.
Häufig gestellte Fragen
Worum geht es in der Arbeit grundsätzlich?
Die Arbeit beschäftigt sich mit Wolfgang Borcherts Werk „Draußen vor der Tür“ und analysiert dessen dramaturgische und akustische Gestaltung vor dem Hintergrund der Nachkriegszeit.
Was sind die zentralen Themenfelder?
Im Zentrum stehen die Heimkehrerthematik, die literarische Einordnung als Trümmerliteratur sowie die medienwissenschaftliche Analyse der Hörspielstruktur.
Was ist das primäre Ziel der Arbeit?
Ziel ist es, die akustische Realisierung des Werkes durch eine Soundanalyse zu verdeutlichen und die Frage nach der Gattungszugehörigkeit – Hörspiel oder Theaterstück – fundiert zu beantworten.
Welche wissenschaftliche Methode wird verwendet?
Die Autorin kombiniert eine literaturwissenschaftliche Analyse mit einer semiotischen Soundanalyse, unterstützt durch Soundgrafiken und Protokolle, um die Wirkung der akustischen Zeichen zu belegen.
Was wird im Hauptteil behandelt?
Der Hauptteil analysiert detailliert die verschiedenen Zeichensysteme wie Sprache, Stimme, Geräusche und Musik sowie deren Montage im Hörspiel.
Welche Schlüsselwörter charakterisieren die Arbeit?
Wichtige Begriffe sind unter anderem Wolfgang Borchert, Trümmerliteratur, Soundanalyse, Hörspiel, Beckmann und Kriegsheimkehrer.
Warum wird die "Elbe" als Figur im Stück eingesetzt?
Die "Elbe" fungiert als allegorische Verkörperung des Lebens, die den Protagonisten Beckmann dazu auffordert, sich wieder mit der Wirklichkeit auseinanderzusetzen, statt sich das Leben zu nehmen.
Welche Bedeutung hat das "Geräusch der Krücken" im Hörspiel?
Es handelt sich um ein wichtiges Mehrfunktionsgeräusch, das das Auftreten der allegorischen Figur des "Einbeinigen" signalisiert und den Druck der Vergangenheit auf den Protagonisten verdeutlicht.
Warum hält der Oberst Beckmanns Traum für eine "komische Nummer"?
Der Oberst zeigt keinerlei Schuldbewusstsein für die Vergangenheit und nimmt Beckmanns leidvolle Anklage lediglich als bühnentaugliches Material wahr, was seine menschliche Gleichgültigkeit unterstreicht.
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- Svetlana Goncharova (Author), 2007, Wolfgang Borcherts Hörspiel "Draußen vor der Tür". Literatur- und mediengeschichtliche Einordnung, Munich, GRIN Verlag, https://www.grin.com/document/78891
