Komik kann auf verschiedene Weisen als lustig verstanden werden und je nach
Grad der Involvierung und kulturellem Hintergrund Reaktionen zwischen Distanz
und Nähe zum dargestellten Inhalt hervorrufen. Diese Hausarbeit beschäftigt sich
insbesondere mit den verschiedenen Arten der Komik in dem Film One, Two,
Three und stellt heraus, welche Wirkung die Komik Wilders bei dem Zuschauer
ausübt. Anhand von verschiedenen Beispielen aus dem Film soll deutlich gemacht
werden, was den Film im Speziellen so komisch macht und wie Billy Wilder es
immer wieder schafft, den Zuschauer auch bei atemberaubendem Tempo der
Dialoge und der rasanten Handlung nicht zu verlieren. Denn anhand von
trockenem Wortwitz, des Spiels mit der Aufmerksamkeit des Zusehenden, einer
überzogenen Darstellung verschiedener Klischees, gekonnten Übertreibungen
und dem Infragestellen scheinbar feststehender Grundsätze oder Haltungen wird
der Zuschauer in die Handlung mit einbezogen.
Dabei werden Einflüsse von Wilders Vorbild Ernst Lubitsch sowie von Erich von
Stroheim mit berücksichtigt. Auf beide Personen bezieht sich Billy Wilder immer
wieder, wenn er in Interviews nach persönlichen Prägungen gefragt wird.
Abschließend werden in die Arbeit „Komiktheorien“ des Philosophen Henri
Bergson und des Mitbegründers der Psychoanalyse Sigmund Freud mit
einbezogen. Ein kurzer Vergleich zu zwei anderen Filmen Billy Wilders, der
Komödie Some Like It Hot und The Fortune Cookie sollen dem Leser die
Eigenarten von Wilders nach einer intensiven Betrachtung im Hauptteil der Arbeit
näher bringen.
Im Schlussteil werden die Hauptaussagen dieser Arbeit noch einmal
zusammengefasst.
Inhaltsverzeichnis
1 Einleitung
1.1 Historischer Hintergrund zur Entstehung von One, Two, Three
2 Hauptteil
2.1 Analyse der Komik in Billy Wilders Film One, Two, Three
2.1.1 Wortwitz
2.1.2 Spiel mit der Aufmerksamkeit des Zuschauers
2.1.3 Lug und Trug
2.1.4 Klischees in hyperbolisierter Form
2.2 Ernst Lubitsch und Erich von Stroheim
2.3 Henri Bergson und Sigmund Freud
2.4 Vergleich zu anderen Filmen Wilders
3 Schlussteil
Zielsetzung und Themen
Die vorliegende Arbeit analysiert die verschiedenen Arten der Komik in Billy Wilders Film One, Two, Three (1961). Dabei wird untersucht, welche Wirkung der Humor auf den Zuschauer ausübt, wie die filmische Strategie bei rasantem Tempo funktioniert und wie politische Tabuthemen und gesellschaftliche Klischees durch den Einsatz von Komik verarbeitet werden.
- Analyse der verschiedenen Komiktypen (Wortwitz, Slapstick, Typenkomik)
- Untersuchung der historischen Rezeption des Films im Kontext des Mauerbaus
- Einflüsse der Regisseure Ernst Lubitsch und Erich von Stroheim auf Wilders Stil
- Psychologische und philosophische Einordnung durch Theorien von Henri Bergson und Sigmund Freud
- Vergleichende Betrachtung mit anderen Wilder-Filmen wie Some Like It Hot
Auszug aus dem Buch
2.1.1 Wortwitz
Herausragend in dem Film One, Two, Three ist vor allem der Wortwitz, der sich wie ein roter Faden durch die Konversationen zieht. Schlag auf Schlag lösen sich die unterschwelligen, teils sarkastischen teils zynischen Bemerkungen der Figuren untereinander ab. Grundlage für die zahlreichen Anspielungen, Missverständnisse und Doppeldeutigkeiten der Seitenhiebe bietet der Kontrast zwischen Ost und West bzw. Kapitalisten und Kommunisten.
Gleich zu Beginn führt ein Gespräch zwischen dem amerikanischen Kapitalisten Mr. MacNamara (James Cagney) und seinem Angestellten Schlemmer in den politischen Hintergrund des Films ein: „Na also unter uns, Schlemmer, was haben Sie während des Krieges gemacht?“ Schlemmer: „Ich war in der Untergrund – The Underground.“ MacNamara: „Widerstandskämpfer?“ Schlemmer: „Nein, nein – Schaffner. In der Untergrund, in der U-Bahn.“ MacNamara: „Und natürlich waren sie kein Nazi und waren nie für Adolf.“ Schlemmer: „Welchen Adolf?“.
Durch doppeldeutige Wortspiele wie diese wird der Zuschauer von Anfang an spielerisch in den Umgang mit der ehemaligen SS-Zeit eingeführt, die in die eigentliche Handlung immer wieder eingebracht wird. Die Dialoge beziehen sich aufeinander und erst im Zusammenhang entsteht hier die Komik. Der Witz erscheint beim ersten Betrachten fast unterschwellig und ohne die Aufmerksamkeit des Zuschauers würde wohl so manche Anspielung unbemerkt bleiben. Die offene Art, mit der Wilder seine Charaktere mit der SS-Zeit umgehen lässt, wirkt verblüffend und anfangs etwas irritierend auf den Zuschauer. Da solche doppeldeutigen Dialoge aber am laufenden Band auftauchen, wird der Zuschauer in kürzester Zeit auf diese Art Humor eingestellt.
Zusammenfassung der Kapitel
1 Einleitung: Vorstellung der Forschungsfrage und der methodischen Herangehensweise an die Komik in Billy Wilders Werk.
1.1 Historischer Hintergrund zur Entstehung von One, Two, Three: Erörterung der schwierigen Aufnahme des Films aufgrund des zeitgleichen Mauerbaus im Jahr 1961.
2 Hauptteil: Systematische Untersuchung der filmischen Mittel und theoretischen Hintergründe des Humors.
2.1 Analyse der Komik in Billy Wilders Film One, Two, Three: Detaillierte Betrachtung der verschiedenen Komik-Ebenen wie Sprachwitz, Slapstick und Situationskomik.
2.1.1 Wortwitz: Untersuchung der sarkastischen Dialoge und ihrer Doppeldeutigkeit.
2.1.2 Spiel mit der Aufmerksamkeit des Zuschauers: Analyse von wiederkehrenden Sequenzen und deren komischer Wirkung durch den Kontextwechsel.
2.1.3 Lug und Trug: Beleuchtung der zentralen Rolle von Täuschung und Schwindel für die Handlungsstruktur.
2.1.4 Klischees in hyperbolisierter Form: Analyse der überspitzten Darstellung von Nationalitäts- und Geschlechterrollen.
2.2 Ernst Lubitsch und Erich von Stroheim: Analyse des Einflusses der beiden Vorbilder auf den Regiestil von Billy Wilder.
2.3 Henri Bergson und Sigmund Freud: Theoretische Einordnung der Komik als Mittel zur Befreiung von gesellschaftlichen Zwängen und Verdrängungen.
2.4 Vergleich zu anderen Filmen Wilders: Gegenüberstellung von One, Two, Three mit Some Like It Hot und The Fortune Cookie zur Identifikation stilistischer Gemeinsamkeiten.
3 Schlussteil: Zusammenfassende Betrachtung der Ergebnisse und Fazit zur gesellschaftskritischen Wirkung des Humors.
Schlüsselwörter
Billy Wilder, One Two Three, Filmkomödie, Komiktheorie, Wortwitz, Slapstick, Kalter Krieg, Berliner Mauer, Ernst Lubitsch, Erich von Stroheim, Henri Bergson, Sigmund Freud, Typenkomik, Politische Satire, Gesellschaftskritik.
Häufig gestellte Fragen
Worum geht es in dieser wissenschaftlichen Arbeit grundlegend?
Die Arbeit analysiert die spezifischen Formen der Komik im Film One, Two, Three von Billy Wilder und untersucht, wie diese als Mittel der Gesellschaftskritik und als Schutzmechanismus in einer politisch angespannten Zeit dienen.
Was sind die zentralen Themenfelder der Analyse?
Zentrale Themen sind die Analyse verschiedener Komiktypen, die Einwirkung historischer Ereignisse auf die Filmrezeption sowie der Einfluss bedeutender Regie-Vorbilder auf den Stil Wilders.
Was ist das primäre Ziel oder die Forschungsfrage?
Die Arbeit möchte herausfinden, was den Film im Speziellen so komisch macht und welche psychologische bzw. gesellschaftliche Wirkung Wilders Humor bei den Zuschauern ausübt.
Welche wissenschaftliche Methode wird verwendet?
Die Autorin verwendet eine filmanalytische Vorgehensweise, kombiniert mit komiktheoretischen Ansätzen von Philosophen und Psychologen wie Henri Bergson und Sigmund Freud sowie einem vergleichenden Blick auf Wilders Gesamtwerk.
Was wird im Hauptteil der Arbeit behandelt?
Der Hauptteil gliedert sich in eine detaillierte Untersuchung der Komik-Elemente, eine Erörterung der Einflüsse durch Lubitsch und Stroheim, eine Einordnung in existierende Komiktheorien sowie einen Vergleich mit anderen Filmen des Regisseurs.
Welche Schlüsselwörter charakterisieren die Arbeit?
Neben dem Regisseur und dem Filmtitel prägen Begriffe wie "Komiktheorie", "Kalter Krieg", "Gesellschaftskritik" und "Wortwitz" die inhaltliche Ausrichtung.
Wie beeinflusste der Mauerbau die Wahrnehmung des Films?
Der Film startete 1961 unmittelbar nach dem Bau der Berliner Mauer in den Kinos. Die damalige politische Stimmung war so frostig, dass das Publikum den Humor zunächst nicht annehmen konnte; erst nach dem Mauerfall 1989 wurde der Film zum Publikumserfolg.
Wie nutzt der Film psychologische Mechanismen der Komik?
Unter Bezugnahme auf Freud wird Lachen als eine Art "Befreiung" vom Verdrängten gedeutet. Der Film ermöglicht es dem Zuschauer, über ernste und traumatische Themen wie den Kalten Krieg oder Spionage aus einer sicheren Distanz zu lachen.
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- Elisabeth Felice Nehls (Author), 2006, Analyse der Komik in Billy Wilders Komödie "One, Two, Three" (1961), Munich, GRIN Verlag, https://www.grin.com/document/81960
