Stramm gilt trotz seines überschaubaren Oeuvres für viele als der bedeutendste Dichter der Moderne, ist aber gleichzeitig einer der umstrittensten. Obwohl sein Kontakt zum Sturmkreis nur 18 Monate dauerte, war sein Einfluss auf die später von Herwarth Walden, Rudolf Blümner und Lothar Schreyer formulierte Wortkunsttheorie von entscheidender Bedeutung. Auf Grund seiner Vorreiterstellung und seines vorzeitigen Todes kam Stramm im Sturmkreis eine Erlöser-Rolle zu. Er galt als messianische Figur, der die Sprache und die Kunst gerettet und das Wort befreit hat . Stramms Werke und ihre Propagierung durch Walden erhoben ihn zum Vorbildcharakter für die zweiten und dritten Generationen der Sturmdichter (Heynicke, Molzahn, Schwitters usw.).
Alle erhaltenen Gedichte Stramms entstanden in den drei Jahren vor seinem Tod am 1. September 1915, weisen aber eine so starke formal-ästhetische Heterogenität auf, so dass er in der Forschung verschiedentlich dem Naturalismus, Jugendstil, Kubismus, Futurismus, Dadaismus oder Expressionismus zugeordnet wird. Über keinen anderen Dichter wird so viel bezüglich seiner tatsächlichen und möglichen Kontakte zu anderen Künstlern spekuliert. Dies liegt zum Teil an der Eklektizität seiner Lyrik, aber auch daran, dass seine Briefwechsel mit Herwarth und Nell Walden sowie mit seiner Frau die einzigen Quellen über seine theoretische Auffassung darstellen und seine Einflüsse deshalb nicht schlüssig nachweisbar sind (vgl. Möser, S. 78).
Inhaltsverzeichnis
Einleitung
1. Klang/Form
2. Empfindung/Ratio
3. Ablehnung aller vorangegangenen Dichtung
4. Abstraktionswollen
5. Suche nach dem Urwort
Schlussbetrachtung
Zielsetzung & Themen
Die vorliegende Arbeit untersucht die Widersprüche zwischen Intention und Ergebnis sowie Theorie und Praxis im lyrischen Werk von August Stramm, um zu ergründen, warum seine Werke trotz konservativer persönlicher Prägung eine derart radikale Modernität aufweisen.
- Klangkomponente und formale Gestaltung der Gedichte
- Spannungsfeld zwischen Empfindung und rationaler Kontrolle
- Kritische Auseinandersetzung mit der Tradition
- Konzept des Abstraktionswollens und Suche nach dem Urwort
- Wirkung der Sprachreform auf den Rezeptionsprozess
Auszug aus dem Buch
1. Klang/Form
Als erster dieser Konflikte sei derjenige zwischen dem Klangelement und der Form der Strammschen Gedichte erwähnt. Der Leitspruch Kandinskys des Wortes als innerer Klang (s. Pirsich, S. 213) beeinflusste viele Wortkünstler der Zeit. Damit rückt der Autor von Über das Geistige in der Kunst die Dichtung in die Nähe der von ihm auf Grund der Reinheit ihrer Mittel bewunderten Musik.
Die Bedeutung der Klangkomponente in Stramms Wortkunstwerken ist unumstritten. Laut F.J. Schneider ist die Lyrik Stramms „eine Dichtung, die nach Verlebendigung durch den Vortrag schreit, die nicht mehr gedruckt und gelesen, sondern gesprochen sein will“ (zit. nach Drews, S. 219). Jordan weist darauf hin, dass Klänge und Empfindungen bei Stramm in einer besonderen Beziehung stehen: „Wie Stramms Briefe zeigen, lösten die Klänge von Vokalen und Konsonanten und bestehende Lautverbindungen bei ihm spezifische Empfindungen aus“ (Jordan, S. 122). In der Lautstruktur versucht er seine Gefühle auszudrücken. Diese interessante und außergewöhnliche Lautstruktur führte dazu, dass Stramms Gedichte bei den Sturmkunstabenden so großen Anklang fanden.
Zusammenfassung der Kapitel
Einleitung: Es wird die Forschungsfrage nach den Widersprüchen in Stramms Werk sowie sein Einfluss im Sturmkreis skizziert.
1. Klang/Form: Dieses Kapitel analysiert die Bedeutung der akustischen Ebene und die typographische Gestaltung als Instrumente der Sinnvermittlung.
2. Empfindung/Ratio: Die Untersuchung befasst sich mit Stramms Versuch, die Ratio zu Gunsten unmittelbarer Empfindung bei Entstehung und Rezeption zu umgehen.
3. Ablehnung aller vorangegangenen Dichtung: Hier werden die radikale Abkehr von traditionellen Formen und die gleichzeitige Verwurzelung in konservativen sprachlichen Mustern gegenübergestellt.
4. Abstraktionswollen: Das Kapitel erörtert das theoretische Konzept der Abstraktion und die Progression hin zu einer distanzierteren, abstrakten Sprache.
5. Suche nach dem Urwort: Es wird der Versuch beleuchtet, die Sprache durch eine Rückbesinnung auf ein ursprüngliches, alles aussagendes Wort zu reinigen.
Schlussbetrachtung: Das Fazit fasst zusammen, dass Stramm trotz radikaler lyrischer Verfahren in seiner Intention innerhalb der Tradition verblieb.
Schlüsselwörter
August Stramm, Sturmkreis, Abstraktion, Wortkunsttheorie, Expressionismus, Klangkomponente, Empfindung, Urwort, Sprachreform, Typographie, Neologismen, Moderne, Lyrik, Sinnentnahme, Rezeption.
Häufig gestellte Fragen
Worum geht es in dieser Arbeit grundsätzlich?
Die Arbeit analysiert die Widersprüche zwischen Stramms Theorie und literarischer Praxis sowie die Gründe für die radikale Modernität seiner Gedichte.
Was sind die zentralen Themenfelder der Analyse?
Die Arbeit beleuchtet die Rolle von Klang und Form, das Spannungsverhältnis zwischen Ratio und Empfindung sowie das Streben nach dem sogenannten Urwort.
Was ist das primäre Ziel der Untersuchung?
Ziel ist es, die Diskrepanz zwischen Stramms konservativem Hintergrund und seinem extrem fortschrittlichen, „vorangetriebenen“ expressionistischen Schreibstil zu ergründen.
Welche wissenschaftliche Methode kommt zum Einsatz?
Es handelt sich um eine literaturwissenschaftliche Analyse, die den Werkkontext, die Forschungsliteratur und zeitgenössische theoretische Schriften einbezieht.
Was wird im Hauptteil der Arbeit behandelt?
Im Hauptteil werden fünf spezifische Aspekte von Stramms Schaffen detailliert untersucht, darunter die Klangstruktur, das Abstraktionswollen und der Umgang mit der Tradition.
Welche Schlüsselwörter charakterisieren die Arbeit?
Zentrale Begriffe sind August Stramm, Abstraktion, Wortkunst, Sprachreform und die Auseinandersetzung mit der Tradition der Moderne.
Inwiefern beeinflusste die Typographie Stramms Lyrik?
Die optische Gestaltung am linken Rand und der gezielte Einsatz von Einwortzeilen dienten Stramm dazu, die semantische Kraft einzelner Wörter zu steigern und die Vortragsweise zu lenken.
Warum wird Stramms Versuch einer „absoluten Poesie“ als utopisch bezeichnet?
Da Stramms Hoffnung, beim Leser identische Assoziationen wie bei der Kreation des Gedichts auszulösen, aufgrund der Polysemie seiner Sprachformen praktisch nicht umsetzbar ist.
- Citation du texte
- Brendan Bleheen (Auteur), 2003, August Stramm und die große Abstraktion, Munich, GRIN Verlag, https://www.grin.com/document/82798
