1. Einleitung S. 1
2. Die Entstehung des Highlife S. 2
3. Die Krise des Highlife S. 6
4. Die Situation vor Ort - Interviewanalyse mit C.K. Mann S. 13
5. Fazit S. 14
6. Literatur- und Quellenverzeichnis S. 15
Die vorliegende Hausarbeit behandelt die im Seminar Strukturen afrikanischer Musik erar-beiteten Ergebnisse und ordnet das eigene Thema Populäre Musik aus Ghana: Die Krise des Highlife - Veränderungen in der Musikkultur in den Gesamtkontext ein. Grundlagen dieser Hausarbeit sind ein dreimonatiger Aufenthalt in Ghana im Jahre 2004, eine Publika-tion von Prof. Dr. John Collins „Highlife-Time“ und die im Seminar besprochenen Schwer-punkte.
Im Zentrum des ersten Teils dieser Arbeit steht die Entstehung des Highlife, an der die west-liche Kultur, bedingt durch die jahrelange Kolonialpolitik europäischer Staaten entlang der westafrikanischen Küste, großen Anteil hatte. Im weiteren Verlauf soll aufgezeigt werden, in welche Richtung sich dieses populäre Musikgenre in Ghana entwickelt hat. Im Fokus steht die seit Ende der 1970er Jahre einsetzende Krise der Highlife-Musik. Spätestens seit Aufkommen des Hiplife in den späten 90er Jahren, dessen musikkulturelle Stellung in Kapitel drei näher untersucht wird, müssen sich ehemals landesweit bekannte Highlife-Musiker wie beispielsweise C.K. Mann von utopischen Gedankengängen verabschieden, den Highlife zu einem zweiten Frühling verhelfen zu können. Eine Interviewanalyse mit dem eben ge-nannten Künstler in Kapitel vier verdeutlicht die Situation vor Ort in Ghana. Im Fazit werden die erarbeiteten Ergebnisse abschließend resümiert.
Inhaltsverzeichnis
1. Einleitung
2. Die Entstehung des Highlife
3. Die Krise der Highlife
4. Die Situation vor Ort - Interviewanalyse mit C.K. Mann
5. Fazit
6. Literatur- und Quellenverzeichnis
Zielsetzung und Themen
Die vorliegende Arbeit untersucht den musikkulturellen Wandel in Ghana, mit einem besonderen Fokus auf den Bedeutungsverlust des traditionellen Highlife-Genres sowie dessen Ablösung durch den modernen Hiplife unter dem Einfluss der Globalisierung und technischer Neuerungen.
- Historische Entstehung und Entwicklung der Highlife-Musik
- Auswirkungen ökonomischer Krisen und politischer Sanktionen auf die Musikindustrie
- Medialer Einfluss und die Transformation von Highlife zu Hiplife
- Die Rolle der technologischen Innovationen in der Musikproduktion
- Qualitative Analyse durch Experteninterviews mit ghanaischen Musikern
Auszug aus dem Buch
Die Krise der Highlife
Seit Ende der 70er Jahre bahnte sich in der ghanaischen Highlife-Musik eine schwerwiegende Krise an, die forciert wurde durch weitere Veränderungen in der Musikkultur. Dabei haben andere Musikformen (schwerpunktmäßig der US-amerikanische Hip-Hop) die ehemals dominante Stellung des Highlife in Ghana erheblich ins Wanken gebracht. Keineswegs hat hier eine kulturelle Verdrängung der lokalen Highlife-Musik durch die „Westkultur“ stattgefunden. Vielmehr haben sich auf lokaler Ebene hybride Musikformen herauskristallisiert, die Impulse aus der westlichen Kultur auf eine andere Art und Weise aufgenommen und verarbeitet haben.
Nachfolgende Punkte, die den musikkulturellen Wandel in Ghana mitbestimmt haben, werden detaillierter herausgearbeitet: Auf die wirtschaftlichen Krise des Landes folgen Einbrüche in der Tonträgerindustrie. Neue technische Innovationen verdrängen „lebendige“ Musiker aus den Tonstudios. Politische Sanktionen und DJs mit Beschallungsanlagen beeinträchtigen die Live-Musik-Szene außerordentlich. Hip-Hop (mit hohem Identifikationspotential für ghanaische Jugendliche) wird in der Transformation zum Hiplife das dominierende Musikgenre in Ghana.
Zusammenfassung der Kapitel
1. Einleitung: Diese Einleitung führt in die Forschungsfrage ein und erläutert die methodische Grundlage der Arbeit basierend auf Literaturrecherche und Feldforschung in Ghana.
2. Die Entstehung des Highlife: Das Kapitel beleuchtet die historischen Wurzeln des Highlife als synkretistisches Produkt aus afrikanischer Tanzmusik, Militärmusik und christlicher Hymnologie.
3. Die Krise der Highlife: Hier werden die ökonomischen, politischen und technologischen Faktoren analysiert, die zum Bedeutungsverlust des klassischen Highlife führten.
4. Die Situation vor Ort - Interviewanalyse mit C.K. Mann: Dieses Kapitel präsentiert eine qualitative Interviewanalyse, die den persönlichen Blick eines etablierten Musikers auf den Verfall des Genres verdeutlicht.
5. Fazit: Das Fazit resümiert den kulturellen Wandel und betont die Bedeutung von Kulturschutzstrategien für das Highlife-Erbe.
6. Literatur- und Quellenverzeichnis: Auflistung der verwendeten Literatur sowie des erhobenen Videomaterials.
Schlüsselwörter
Ghana, Highlife, Hiplife, Musikindustrie, Globalisierung, Akkulturation, Musikkultur, Tonstudios, technologische Innovation, C.K. Mann, Hip-Hop, Kultureller Wandel, Musikethnologie, Westafrika, Tradition.
Häufig gestellte Fragen
Worum geht es in dieser wissenschaftlichen Arbeit grundlegend?
Die Arbeit analysiert den massiven musikkulturellen Wandel in Ghana seit den späten 1970er Jahren und die daraus resultierende Krise des traditionellen Highlife-Genres.
Welche zentralen Themenfelder werden behandelt?
Die Schwerpunkte liegen auf der Musikgeschichte Ghanas, dem Einfluss von Globalisierung und US-amerikanischer Popkultur sowie den sozioökonomischen Bedingungen der Musikproduktion.
Was ist das primäre Ziel der Untersuchung?
Das Ziel ist es, die Transformation der ghanaischen Musiklandschaft zu verstehen und zu erklären, warum Highlife seine dominante Marktstellung an neue, hybride Genres verlor.
Welche methodischen Ansätze wurden gewählt?
Die Arbeit basiert auf einer fundierten Literaturrecherche sowie einer eigenen Feldforschung vor Ort, die durch Experteninterviews (u.a. mit C.K. Mann) ergänzt wurde.
Was steht im inhaltlichen Fokus des Hauptteils?
Der Hauptteil behandelt den Niedergang der Musikindustrie durch wirtschaftliche Krisen, den Einfluss von Ausgangssperren auf die Live-Szene sowie die mediale Dominanz des Hiplife.
Durch welche Begriffe lässt sich die Arbeit charakterisieren?
Wichtige Begriffe sind Globalisierung, kulturelle Hybridisierung, technologische Innovation, indigene Kommunikation und der Wandel der ghanaischen Jugendkultur.
Warum konnte sich der Highlife laut Autor nicht global stärker etablieren?
Der Autor führt an, dass insbesondere globale Tonträgerunternehmen es versäumt haben, geeignete Vermarktungsstrategien für dieses spezifische westafrikanische Genre zu entwickeln.
Wie bewertet der Künstler C.K. Mann die Entwicklung zum Hiplife?
Er betrachtet den Wandel kritisch und sieht im modernen Rap-Trend eine oberflächliche Entwicklung, die den Verlust der musikalischen Tiefe und handwerklichen Qualität des klassischen Highlife bedeutet.
- Quote paper
- Finn Hassold (Author), 2007, Populäre Musik aus Ghana, Munich, GRIN Verlag, https://www.grin.com/document/83949
