In der vorliegenden Hausarbeit „Joseph Beuys‘ Aktion ‚ … und in uns …unter uns … landunter…‘ im Rahmen von 24 Stunden - Aktionskunst in der Galerie Parnass in Wuppertal vom 05. Juni 1965“ beschäftige ich mich mit der Aktionskunst Fluxus und dem Avantgarde-Künstler Joseph Beuys am Beispiel seiner im Titel dieser Hausarbeit genannten Aktion. Dabei verfolge ich die Fragestellung, inwiefern sich Beuys‘ Aktion in die Fluxus-Bewegung einordnen lässt, oder inwieweit sich Joseph Beuys‘ Aktion von der Fluxus-Bewegung unterscheidet. Denn es gibt viele Parallelen und auch gemeinsame Aktionen, wodurch man auf den ersten Blick meinen könnte, Joseph Beuys wäre ein Fluxus-Künstler.
Um diesem Sachverhalt nachzugehen, verwende ich hauptsächlich folgende Literatur: Jürgen Becker: Happenings - Fluxus, Pop Art, Nouveau Réalisme, Thomas Kellein: Der Traum von Fluxus und Richard Kostelanetz: John Cage im Gespräch und weitere Literatur um wesentliche Einflüsse und Verfahren der Aktionskünste heranzuziehen und um das Verständnis um die Fluxus-Bewegung näher zu erfassen; weiterhin Uwe M. Schneede: Joseph Beuys. Die Aktionen und Götz Adriani: Joseph Beuys: Leben und Werk um die Aktion von Beuys zu beschreiben und zu analysieren.
Zuallererst werde ich somit den Begriff und die Aktionskunst Fluxus etwas näher erläutern, um im weiteren Verlauf die Aktion 24 Stunden in der Wuppertaler Galerie Parnass einzuleiten. Im Folgenden werde ich die Aktion …und in uns…unter uns…landunter… von Joseph Beuys zunächst beschreiben, um diese dann eindringlich analysieren und interpretieren zu können. Innerhalb der Analyse und Interpretation werde ich ausführliche thematische Bezüge zu John Cage, Fluxus, George Macunias und weiteren wichtigen Aspekten heranziehen, um anschließend meine Fragestellung bezüglich der Gemeinsamkeiten und Unterschiede von Joseph Beuys und der Fluxus-Bewegung besser eingrenzen zu können.
Inhaltsverzeichnis
1. Einleitung
2. Das Phänomen Fluxus
2.1. Einflüsse auf Fluxus
2.2. John Cages Einfluss auf die Fluxus-Bewegung
2.3. Fluxus-Entstehung
2.4. Fluxus-Bewegung
3. 24 Stunden - Aktionskunst in der Galerie Parnass, Wuppertal den 05. Juni 1965
4. Der Künstler Joseph Beuys
5. …und in uns…unter uns…landunter… - Materialien, Objekte und Multiples
5.1. …und in uns…unter uns…landunter… - Beuys‘ Aktion
5.2. …und in uns…unter uns…landunter… - Analyse und Interpretation
6. Resümee
Zielsetzung & Themen
Die vorliegende Arbeit untersucht die Aktionskunst von Joseph Beuys, insbesondere seine 24-stündige Performance „…und in uns…unter uns…landunter…“ in der Galerie Parnass. Das primäre Ziel ist es, das Verhältnis von Beuys’ künstlerischem Schaffen zur Fluxus-Bewegung zu ergründen und die spezifischen Gemeinsamkeiten sowie Unterschiede in dieser intermedialen Kunstform herauszuarbeiten.
- Historische und theoretische Grundlagen der Fluxus-Bewegung
- Einflüsse von John Cage auf die Fluxus-Ästhetik
- Methodische Analyse der Aktion „…und in uns…unter uns…landunter…“
- Der erweiterte Kunstbegriff und die „soziale Plastik“ bei Joseph Beuys
- Die Rolle von Objekten, Materialien und Körperlichkeit im Beuys’schen Werk
Auszug aus dem Buch
5.2. …und in uns…unter uns…landunter… - Analyse und Interpretation
Das Wesentliche dieser Beuysschen Aktion ist wohl der Versuch einer Modifizierung der Zeit und der Sichtbarmachung des Dehnungscharakters und des Gestaltungsfaktors der Zeit, vor dem Hintergrund der einengenden Sichtweise der (physikalischen) Naturwissenschaften. In seinem 24-Stunden-Buch hat Beuys unter anderem seine Wärmetheorie aufgestellt, in der er auf die Beziehung der Pole von Kälte und Wärme, Tod und Leben nach dem Tod, Raum und Gegenraum, Zeit und Überzeit verweist.
Einzig die Außerkraftsetzung der bestehenden Aufführungsgesetze, d.h. Ausdehnung der Aktion …und in uns…unter uns…landunter… auf den gesamten Tag- und Nachtrhythmus, die Wiederholungen der Einzelaktionen - deren inhaltliche Verbundenheit kaum noch nachzuvollziehen ist -, und die ungewöhnliche Beanspruchung, bzw. Strapazierung der Aufnahme- und Konzentrationsfähigkeit des Zuschauers bilden zwangsläufig eine neue Wahrnehmung und eine neue Empfindsamkeit aus.
Gerade durch die Wiederholung gegliederter Abläufe und die rhythmische Variation von stark verlangsamten und rapide gerafften Handlungen versuchte Beuys, den Zuschauer die Überbrückung des metrischen Moments der physikalischen Zeit erleben zu lassen. Dadurch eröffnete sich der Weg zur Ausdehnung in die subjektive, geistige Zeit (Überzeit) und gleichzeitig in den geistigen Raum (Gegenraum) der spirituellen Dimension. Damit wollte er das eingeengte Bild der Gesellschaft erweitern und den Menschen zeigen, sich als Quellpunkt der Zeit zu begreifen.
Zusammenfassung der Kapitel
1. Einleitung: Die Einleitung umreißt die Fragestellung bezüglich der Einordnung von Joseph Beuys in die Fluxus-Bewegung und stellt den Forschungsansatz sowie die verwendete Literatur vor.
2. Das Phänomen Fluxus: Dieses Kapitel erläutert den Begriff und die Entstehung der Fluxus-Bewegung, ihre historischen Wurzeln im Dadaismus sowie den maßgeblichen Einfluss von John Cage.
3. 24 Stunden - Aktionskunst in der Galerie Parnass, Wuppertal den 05. Juni 1965: Eine Beschreibung der historischen Veranstaltung in der Galerie Parnass und der beteiligten Akteure, die in einen intermedialen Kontext eingebettet wird.
4. Der Künstler Joseph Beuys: Dieses Kapitel analysiert Beuys als Avantgardisten und führt in seinen erweiterten Kunstbegriff der „sozialen Plastik“ ein.
5. …und in uns…unter uns…landunter… - Materialien, Objekte und Multiples: Das Kapitel bietet eine detaillierte Auflistung und Erläuterung der verwendeten Requisiten und Materialien innerhalb der spezifischen Beuys-Aktion.
5.1. …und in uns…unter uns…landunter… - Beuys‘ Aktion: Fokus auf den zeitlichen Ablauf, die körperliche Performance und die spezifische Partitur von Joseph Beuys während der 24 Stunden.
5.2. …und in uns…unter uns…landunter… - Analyse und Interpretation: Eine tiefergehende philosophische Analyse zur Modifizierung der Zeitwahrnehmung und zur Bedeutung von Beuys’ Wärmetheorie in dieser Performance.
6. Resümee: Das Fazit stellt fest, dass Beuys aus der Fluxus-Bewegung hervorgegangen ist, sich jedoch durch seine eigene Vision und die „soziale Plastik“ eine eigenständige künstlerische Identität erarbeitet hat.
Schlüsselwörter
Joseph Beuys, Fluxus-Bewegung, Aktionskunst, Soziale Plastik, John Cage, Galerie Parnass, Performance, Wärmetheorie, Intermedialität, Erweiterter Kunstbegriff, 24 Stunden, Avantgarde, Materialästhetik, Zeitwahrnehmung, Transformationsgedanke.
Häufig gestellte Fragen
Worum geht es in dieser Arbeit grundsätzlich?
Die Arbeit befasst sich mit der Aktionskunst von Joseph Beuys, insbesondere mit seiner Performance „…und in uns…unter uns…landunter…“, die 1965 in der Galerie Parnass stattfand, und untersucht deren Kontext innerhalb der Fluxus-Bewegung.
Was sind die zentralen Themenfelder?
Im Zentrum stehen die Fluxus-Bewegung, die Entwicklung des erweiterten Kunstbegriffs bei Beuys, die Analyse seiner Performance-Praxis sowie die philosophischen Konzepte von Raum, Zeit und Energie.
Was ist das primäre Ziel der Untersuchung?
Das Ziel ist es, die Gemeinsamkeiten und Unterschiede zwischen Beuys' Aktionen und den Idealen des Fluxus herauszuarbeiten und zu klären, inwieweit er als Fluxus-Künstler bezeichnet werden kann.
Welche wissenschaftliche Methode wird verwendet?
Der Autor stützt sich auf eine Literaturanalyse bedeutender Kunsthistoriker und auf die methodische Beschreibung und Interpretation der Beuys’schen Aktion, ergänzt durch die Analyse seiner eigenen theoretischen Aufzeichnungen.
Was wird im Hauptteil behandelt?
Der Hauptteil gliedert sich in die Darstellung der Fluxus-Bewegung, die Biografie des Künstlers, eine detaillierte Auflistung der verwendeten Materialien sowie die methodische Interpretation der Performance und ihrer Wirkung auf den Zuschauer.
Welche Schlüsselwörter charakterisieren die Arbeit?
Die zentralen Begriffe umfassen Joseph Beuys, Fluxus, Soziale Plastik, Aktionskunst, Intermedialität und Materialästhetik.
Wie unterscheidet sich Beuys' Verständnis von Fluxus?
Beuys distanzierte sich früh von der eher radikalen und anti-individualistischen Ideologie von George Macunias und integrierte stattdessen eigene Visionen einer „sozialen Plastik“ und anthropologischen Kunst.
Welche Rolle spielt die „24 Stunden“-Aktion für das Verständnis von Beuys?
Diese Aktion ist exemplarisch für seinen Umgang mit Zeit, Energie und Alltagsgegenständen und zeigt seinen Versuch, die Grenze zwischen physischer und geistiger Existenz zu durchbrechen.
Warum wird die „Wärmetheorie“ in der Analyse hervorgehoben?
Die Wärmetheorie dient als philosophisches Fundament, mit dem Beuys klassische naturwissenschaftliche Konzepte hinterfragt und spirituelle Dimensionen in seinen künstlerischen Prozess integriert.
Welche Bedeutung haben die verwendeten Materialien wie Fett und Filz?
Diese Materialien dienen als symbolische Träger für Transformationsprozesse von Energie und Leben und verweisen auf biographische Erfahrungen des Künstlers, die in seine Kunst einfließen.
- Citation du texte
- Jacek Brzozowski (Auteur), 2008, Joseph Beuys' Aktion "...und in uns...unter uns...landunter..." im Rahmen von "24 Stunden", Munich, GRIN Verlag, https://www.grin.com/document/90414
