Der vorliegenden Arbeit liegt die Hypothese zugrunde, der Spielfilm 'Brazil' des Regisseurs Terry Gilliam aus dem Jahre 1984/85 enthalte eine ganze Reihe von Stilelementen, die dem klassischen Film Noir der 1940er-1950er Jahre entstammen. Diese Hypothese wird untersucht und durch eine Filmanalyse untermauert. Im Kapitel 'Grundlagen' sind die Stilmittel des Film Noir besprochen: ästhetische Aspekte, die Stadt als Spielort, Narration, Charaktere und deren Ziele sowie die drei Entwicklungsphasen des Noir Films. Das folgende Kapitel thematisiert nun konkret Brazil; es bietet nach Vorstellung der wichtigsten Handlungsträger eine Zusammenfassung seiner Szenen sowie eine Übersicht des Plots und der Erzählstruktur. Damit kann im Kapitel 'Interpretation' die Narration diskutiert und die Erzählstruktur analysiert werden. Zu diesem Zweck werden die im Grundlagenkapitel genannten Typisierungsmerkmale auf die Analyse von Brazil nach dem Filmanalysemodell von Bordwell und Thompson angewandt. Anhand von Beispielen sind dabei die gefundenen Merkmale beschriebenen und, falls möglich, durch Abbildungen unterlegt. Auf der Basis der getroffenen Einschätzungen erfolgt im 'Resumée' eine Zusammenfassung der gefundenen Erkenntnisse sowie offener Fragen.
Inhaltsverzeichnis
1 Einführung
2 Grundlagen
2.1 Literatur
2.2 Stilmittel des Film Noir
2.2.1 Ästhetische Aspekte
2.2.2 Die Stadt als Spielort
2.2.3 Narration
2.2.4 Charaktere und ihre Ziele
2.2.5 Drei Entwicklungsphasen
2.3 Filmversion
3 Brazil
3.1 Elemente der Narration
3.1.1 Wichtige Charaktere
3.1.2 Szenen des Plots
3.2 Plot
3.3 Erzählstruktur
4 Interpretation
4.1 Narration
4.1.1 Charaktere
4.1.2 Kostüme und Make-Up
4.2 Mise-en-Scene und Editing
4.2.1 Setting/ Location
4.2.2 Farbe und Licht
4.2.3 Musik und Ton
4.2.4 Staging
4.2.5 Schnitttechnik
4.2.6 Muster
4.2.7 Symbolische Gehalte
5 Resumée
5.1 Zusammenfassung
5.2 Offene Fragen
Zielsetzung & Themen
Die Arbeit untersucht, inwiefern der Spielfilm 'Brazil' von Terry Gilliam stilistische und narrative Elemente des klassischen Film Noir der 1940er und 1950er Jahre integriert und wie diese zur Interpretation des Films beitragen.
- Analyse der ästhetischen und narrativen Stilmittel des Film Noir.
- Untersuchung der Charakterkonstellationen und der Rolle des Antihelden.
- Interpretation des Films unter Berücksichtigung von Mise-en-Scene und Schnitttechnik.
- Vergleich der Gesellschaftskritik in 'Brazil' mit klassischen Film Noir-Motiven.
- Deutung symbolischer Gehalte und der Bedeutung von 'Brazil' als politisches Werk.
Auszug aus dem Buch
2.2.3 Narration
Selbstverständlich haben viele verschiedene Autoren Stoffe und Drehbücher zum Film Noir verfasst; die Schreibstile der hier aufgeführten werden als Hauptadern des typischen Film Noir-Stils angesehen [Cam92, 9], [Wer85, 76ff].
Literarische Wurzeln der Erzählweise finden sich in der Schule der Hartgesottenen. Dashiel Hammet und Raymond Chandler prägten uber ihre Detektivstoffe die Stories des fruhen Film Noir. Der Detektiv ist kein intellektueller, gesellschaftlich arrivierter Theoretiker á la Sherlock Holmes, der seine Kriminalfälle vom Arbeitszimmer aus durch Kombination löst, sondern ein Einzelgänger, der sich in den Straßen und den verschiedenen sozialen Realitäten der amerikanischen Gesellschaft des 20. Jahrhunderts bewegt. Der Fall ist dabei ein dynamischer Prozess, das Prinzip ist das eines zunehmend stärker verworrenen Knäuels aus kreuz und quer verlaufenden Handlungsfäden [Wer85, 82], das eines Labyrinths, in dem der Held sich zu verlaufen droht.
James M. Cain, ein prägender Schriftsteller der zweiten und dritten Phase des Film Noir, steuert Stoffe bei, in denen Dreiecksgeschichten zwischen Männern und Frauen eine Rolle spielen. Die Moral seiner Geschichten ist die Bestrafung desjenigen, der zu weit gegangen ist und entweder dafur oder fur eine andere Tat, die er u.U. überhaupt nicht begangen hat, bußen muss. Es gibt keinen Ausweg [Wer85, 87]. Die Stoffe von Cornell Woolrich besitzen Handlungsabläufe, die in alltäglichen, harmlosen Umgebungen beginnen und sich durch scheinbar zufällige Begebenheiten ins Unheimliche entwickeln.
Zusammenfassung der Kapitel
1 Einfuhrung: Der Autor erläutert die Entstehung des Film Noir und skizziert das methodische Vorgehen bei der Analyse von 'Brazil'.
2 Grundlagen: Es werden literarische Quellen gesichtet und zentrale Stilmittel des Film Noir sowie dessen Entwicklungsphasen definiert.
3 Brazil: Dieses Kapitel stellt die Handlung, die Charaktere und die spezifische Erzählstruktur des Films im Hinblick auf Noir-Elemente vor.
4 Interpretation: Die gesammelten Merkmale werden auf 'Brazil' angewandt, um Aspekte wie Narration, Mise-en-Scene und Symbolik zu untersuchen.
5 Resumée: Die Arbeit schließt mit einer Zusammenfassung der Ergebnisse und zeigt offene Forschungsfragen auf.
Schlüsselwörter
Film Noir, Brazil, Terry Gilliam, Sam Lowry, Neo-Noir, Filmanalyse, Narration, Mise-en-Scene, Antiheld, Schattenspiel, Burokratie, Gesellschaftskritik, Genre, Stilmittel, Symbolik.
Häufig gestellte Fragen
Worum geht es in der Arbeit grundsätzlich?
Die Hausarbeit analysiert die stilistischen und narrativen Verknüpfungen zwischen dem klassischen Film Noir und Terry Gilliams Spielfilm 'Brazil'.
Was sind die zentralen Themenfelder?
Die Themen umfassen die Bildsprache, die Erzählstruktur, die Charakterzeichnung sowie die soziopolitische Einbettung des Films in die Tradition des Film Noir.
Was ist das primäre Ziel oder die Forschungsfrage?
Das Ziel ist zu bestimmen, welche typischen Film Noir-Elemente in 'Brazil' vorhanden sind und inwiefern diese zur Interpretation der filmischen Aussage beitragen.
Welche wissenschaftliche Methode wird verwendet?
Es wird eine Filmanalyse nach dem Modell von Bordwell und Thompson durchgeführt, ergänzt durch den Vergleich mit theoretischen Konzepten des Film Noir.
Was wird im Hauptteil behandelt?
Der Hauptteil gliedert sich in eine theoretische Fundierung der Noir-Stilmittel und eine detaillierte Interpretation der narrativen und inszenatorischen Elemente von 'Brazil'.
Welche Schlüsselwörter charakterisieren die Arbeit?
Zu den wichtigsten Begriffen gehören Film Noir, Antiheld, Bürokratie, Mise-en-Scene, Narration und die spezifische Ästhetik des Schattenspiels.
Inwiefern beeinflusst der Begriff des 'Antihelden' den Charakter Sam Lowry?
Sam Lowry wird als psychotischer Antiheld interpretiert, der, ähnlich wie klassische Noir-Protagonisten, an einem bürokratischen System scheitert und in Isolation gerät.
Wie bewertet der Autor das Ende des Films?
Der Autor ordnet das Ende des Films als ein "bitteres" Ereignis ein, das trotz der subjektiven 'Entfliehung' des Protagonisten in den Wahnsinn das für den Film Noir typische Scheitern unterstreicht.
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- Michael K. W. Hentze (Author), 2008, Elemente des Film Noir im Spielfilm 'Brazil' von Terry Gilliam, Munich, GRIN Verlag, https://www.grin.com/document/91374
