"Schöne Berlinerin, du bist tags berufstätig und abends tanzbereit. Du hast einen sportgestählten Körper, und deine herrliche Haut kann die Schminke nur erleuchten." Dieser Weiblichkeitstypus, der hier von Franz Hessel beschrieben wird und als Neue Frau bezeichnet wurde, soll in der Arbeit untersucht werden. Das schließt mit ein, nicht nur das idealisierte Bild der Neuen Frau darzustellen, sondern auch auf deren Realität, Rezeption und Repräsentation einzugehen.
Zuerst wird die Frage "Wer ist die Neue Frau?" anhand der Diskrepanz von Idealität und Realität beantwortet und anschließend die unterschiedliche Rezeption dieses Frauentyps dargestellt. Dabei stehen die zeitgenössische Fremd- und Selbstwahrnehmung, als auch die sich wandelnde Rezeption in der Forschung ab den 1970er Jahren im Fokus.
Da die Neue Frau oft als mediales Konstrukt beschrieben wird, sollen zeitgenössische Medien, die die Neue Frau thematisieren, genauer analysiert werden. Dabei werden Zeitschriften und Literatur Gegenstand der Untersuchung sein, die getrennt voneinander behandelt werden. In ausgewählten Zeitschriftenartikeln und Frauenromanen, die alle die Neue Frau zum Inhalt haben, werden verschiedene Arten und Schwerpunkte der Repräsentation dargestellt. Aber auch nach den Gründen für eine bestimmte Art der Repräsentation in den Medienformaten wird gefragt werden.
Auf einen Blick
- Note: 1,3
- Untersucht Darstellungen in der Berliner Illustrirten Zeitung und Die Dame
- Vergleicht Sekretärinnenfiguren in Romanen von Irmgard Keun und Alice Berend
- Untersucht Frauentypologien und Konstitutionsmedizin in Vicki Baums Roman
- 11 Quellen im Literaturverzeichnis
Inhaltsverzeichnis
1. Einleitung
2. Wer ist die Neue Frau?
2.1 Idealität
2.2 Realität
2.3 Rezeptionen der Neuen Frau von der Vergangenheit bis in die 1990er Jahre
3. Die Repräsentation der Neuen Frau in den zeitgenössischen Medien
3.1 Zeitschriften
3.1.1 Repräsentation in der Berliner Illustrirten Zeitung
3.1.2 Repräsentation in Die Dame
3.2 Literatur
3.2.1 Gilgi - eine von uns und Der Herr Direktor
3.2.2 Das kunstseidene Mädchen
3.2.3 Stud. chem. Helene Willfüer
4. Fazit
Zielsetzung und Themen
Die Arbeit untersucht die Neue Frau der 1920er Jahre als gesellschaftliches Leitbild und mediale Figur. Sie fragt, wie sich idealisierte Vorstellungen von den Lebensbedingungen von Frauen unterschieden, wie der Frauentyp zeitgenössisch und später wahrgenommen wurde und wie ausgewählte Zeitschriften und Romane ihn darstellten.
- Äußere Erscheinung, Erwerbstätigkeit und Lebensstil als Merkmale des Idealbilds
- Spannungsverhältnis zwischen medialer Vorstellung und sozialer Realität
- Zeitgenössische Reaktionen und Forschungsperspektiven bis in die 1990er Jahre
- Darstellungen in der Berliner Illustrirten Zeitung und in Die Dame
- Figuren der Neuen Frau in ausgewählten Romanen der Weimarer Republik
Auszug aus dem Buch
2.1 Idealität
Die ideale Neue Frau war eine junge Dame, die moderne Kleidung und einen modernen Haarschnitt trug und sich schminkte. Die Mode entsprach dem Garçonne-Stil: Gerade Hemdblusen und Kleider sowie kürzere Röcke, die die Bewegungsfreiheit der Beine ermöglichten, wurden bevorzugt. Außerdem trug die Neue Frau sportliche Jumper und Jacketts. Stümpfe in Hautfarben und Beine generell galten als neues erotisches Symbol. Da die Frau nun zum ersten Mal Bein zeigen konnte, stellte dieses weibliche Körperteil ein öffentliches Novum dar. Deshalb kann man argumentieren, dass die neue Öffentlichkeit der Grund für den Status des Beins als erotische Attraktion war. Durch die Mode wurde sowohl die Identität der Frau gekennzeichnet als auch eine bestimmte Verbindung von Charaktereigenschaften und Kleidung geschaffen. Mode als äußerliches Attribut der Neuen Frau spielte also eine ganz entscheidende Rolle bei deren Konstituierung. Der Bubikopf, der durch den Film Hamlet aus dem Jahr 1921 bekannt wurde, komplementierte dieses Erscheinungsbild und stellte einen krassen Gegensatz zur populären Hochsteckfrisur des Kaiserreichs dar. Die neue Frisur war „nicht nur hübsch, [sondern] auch praktisch“, da sie die Beweglichkeit der Frauen garantierte und leicht zu pflegen war.
Auch hinsichtlich des weiblichen Körpers gab es ein Idealmaß an Formen, dem die Neue Frau entsprechen musste. „[K]nabenhafte Schlankheit, kleine Brüste [und] schmale Hüften“ wurden mit der Neuen Frau assoziiert und waren für die Zeitgenossinnen so erstrebenswert, dass weibliche Körperformen oftmals kaschiert wurden, um dem propagierten androgynen Typ zu entsprechen.
Allerdings wurde dieses neue äußere Erscheinungsbild der Neuen Frau als unweiblich empfunden. In der Berliner Illustrirten Zeitung Nr. 35 aus dem Jahr 1924 wird von der „Vermännlichung der Frau“ gesprochen und Alice Rühle-Gerstel weißt in der Literarischen Welt Nr. 11 aus dem Jahr 1929 auf eine „entweiblichte Frau“ hin. Die Unweiblichkeit oder Vermännlichung der Neuen Frau avancierte zu ihrem hauptsächlichen äußeren Erkennungswert.
Hinsichtlich ihrer charakterlichen Eigenschaften wird die Neue Frau als sachlich, tapfer, arbeitseifrig und selbstständig beschrieben. Aber nicht nur diese nüchternen Attribute begleiteten sie, sondern auch das Bedürfnis nach einem ereignisreichen Leben und Auskosten der Gefühle. Erstmals bot sich die überhaupt die Möglichkeit für Frauen, unabhängig von einem männlichen Begleiter auszugehen und außerdem scheint dieses Verlangen als Folge der Erfahrungen mit Tod und dem Zusammenbrechen alter Werte zu sein, die während der Kriegs- und Nachkriegszeit gemacht wurden. Die Neue Frau wollte die Gegenwart genießen, bevor sie wieder vorüber war. Sie begeisterte sich für die neue urbane Freizeitwelt, ging zum Beispiel ins Kino und zum Tanzen. Deshalb wird sie auch als Produkt der Großstadt beschrieben, denn an diesem rasanten Ort ließ sich der propagierte Lebensstil der Neuen Frau am besten umsetzten.
Zusammenfassung der Kapitel
1. Einleitung: Die Einleitung stellt das Vorhaben vor, Idealbild, Lebensrealität, Rezeption und mediale Repräsentation der Neuen Frau zu untersuchen.
2. Wer ist die Neue Frau?: Das Kapitel beschreibt Merkmale des idealisierten Frauentyps und kontrastiert sie mit den Lebensbedingungen vieler Frauen. Anschließend zeichnet es zeitgenössische Reaktionen und Veränderungen der wissenschaftlichen Rezeption nach.
3. Die Repräsentation der Neuen Frau in den zeitgenössischen Medien: Anhand ausgewählter Zeitschriftenbeiträge und Romane untersucht das Kapitel unterschiedliche Darstellungen der Neuen Frau und fragt nach deren Hintergründen.
4. Fazit: Das Fazit bündelt die Gegenüberstellung von Idealbild und Lebensrealität sowie die Ergebnisse zur zeitgenössischen und späteren Rezeption.
Schlüsselwörter
Neue Frau, Weimarer Republik, 1920er Jahre, Frauenbild, Erwerbstätigkeit, Geschlechterrollen, Massenmedien, Frauenzeitschriften, Berliner Illustrirte Zeitung, Die Dame, Sekretärinnenroman, Irmgard Keun, Garçonne, Flapper
Häufig gestellte Fragen
Worum geht es in der Arbeit?
Die Arbeit untersucht die Neue Frau der 1920er Jahre als gesellschaftliches Ideal und als Figur zeitgenössischer Medien.
Welche Themen stehen im Mittelpunkt?
Im Mittelpunkt stehen Erscheinungsbild, Erwerbstätigkeit und Lebensrealität von Frauen sowie die Rezeption und mediale Darstellung der Neuen Frau.
Welches Ziel verfolgt die Untersuchung?
Sie möchte ein vielseitiges Bild der Neuen Frau gewinnen und insbesondere fragen, wie und warum sie in ausgewählten Medien unterschiedlich repräsentiert wurde.
Welche wissenschaftliche Methode wird verwendet?
Die Arbeit wertet Forschungsliteratur aus und analysiert ausgewählte Zeitschriftenartikel und Romane vergleichend im Hinblick auf ihre Darstellung der Neuen Frau.
Was behandelt der Hauptteil?
Er stellt Idealbild und Lebensrealität gegenüber, betrachtet die Rezeption des Frauentyps und untersucht anschließend Beispiele aus Presse und Literatur.
Welche Schlüsselwörter charakterisieren die Arbeit?
Dazu gehören Neue Frau, Weimarer Republik, Erwerbstätigkeit, Geschlechterrollen, Massenmedien und Sekretärinnenroman.
Welche Zeitschriften werden näher betrachtet?
Die Untersuchung geht auf die Berliner Illustrirte Zeitung und die Frauenzeitschrift Die Dame ein.
Welche literarischen Werke werden untersucht?
Besprochen werden Gilgi - eine von uns und Das kunstseidene Mädchen von Irmgard Keun, Der Herr Direktor von Alice Berend sowie Stud. chem. Helene Willfüer von Vicki Baum.
Welche Rolle spielt die Konstitutionsmedizin?
Im Abschnitt zu Stud. chem. Helene Willfüer wird erläutert, wie zeitgenössische Vorstellungen über Zusammenhänge zwischen Körperbau und Charakter zur Betrachtung literarischer Frauentypen herangezogen werden.
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- Anonym (Author), 2015, Wer ist die Neue Frau? Zwischen Ideal und Realität, Munich, GRIN Verlag, https://www.grin.com/document/931493
