In meiner Hausarbeit beschäftige ich mich mit der Frage, unter welchen biographischen und geschichtlichen Umständen, unter welchen filmhistorischen, ästhetischen und poetologischen Einflüssen Andrej Tarkowskijs Arbeit sich entwickelt hat. Dabei gehe ich im besonderen auf seinen Film Stalker aus dem Jahre 1979 ein, der auf dem Höhepunkt seiner stilistischen Arbeit entstand. Meine Filmanalyse geht hauptsächlich auf die inhaltliche Ebene des Films ein, wobei sie ein Versuch darstellen soll, Tarkowskijs persönliche Weltvorstellung zu eröffnen. Es scheint so, dass in Tarkowskij Werk fortwährend dasselbe Problem in je verschiedenen Variationen bearbeitet wird: Der Zwiespalt des Menschen in Geist und Materie. Dies werde ich auch unter Berücksichtigung anderer Interpretationen zu verdeutlichen suchen. Zum Schluss werde ich auf die Rezeptionsergebnisse von Tarkowskijs Werk eingehen und versuchen, den Aktualitätsbezug aufzeigen.
Auf einen Blick
- Note: 2,0
- Filminterpretation unter Einbeziehung von Joseph Campbells Erzählmodell
- Einbeziehung eigener Mitschriften eines öffentlichen Interviews mit Alexander Sokurov
- Einordnung von Stalker anhand der literarischen Vorlage Picknick am Wegesrand
- 18 Quellen im Literaturverzeichnis
Inhaltsverzeichnis
1. Einleitung
2. Kurzbiographie
2.1 Filmographie
2.2 Historischer Hintergrund
3. Stalker - Stufen der Entstehung
3.1 Stellung von Stalker innerhalb des Gesamtwerks
3.2 Vorbilder des Autors
3.2.1 Literarische Einflüsse
3.2.2 Politische Einflüsse
3.2.3 Persönliche Einflüsse
3.3 Epochengebundenheit von Stalker
3.4 Selbstaussagen des Autors
3.4.1 Ästhetische Positionen des Autors
3.4.2 Politische Positionen des Autors
3.4.3 Poetologische Positionen
4. Interpretation
5. Rezeptionsergebnisse des Films
6. Die ästhetische Aktualität von Stalker und des Films allgemein
7. Resümee
Zielsetzung und Themen
Die Arbeit fragt nach den biografischen und geschichtlichen Umständen sowie den filmhistorischen, ästhetischen und poetologischen Einflüssen, unter denen Andrej Tarkowskijs Werk entstand. Anhand einer vorwiegend inhaltlichen Interpretation von „Stalker“ sucht sie, seine Weltvorstellung und insbesondere das Verhältnis von Geist und Materie zu erschließen.
- Tarkowskijs Biografie und sowjetischer Filmkontext
- Entstehung und literarische Vorlage von „Stalker“
- Politische, persönliche und künstlerische Einflüsse
- Filmische Ästhetik und poetologische Positionen
- Interpretation von Figuren, Motiven und filmischer Gestaltung
- Rezeption und ästhetische Aktualität
Auszug aus dem Buch
3.1 Stellung von Stalker innerhalb des Gesamtwerks
Der internationale Durchbruch kam gleich mit seinem ersten Spielfilm Iwans Kindheit, der den dreißigjährigen in der Elite des Weltkinos einen Ehrenplatz erbrachte. In Iwans Kindheit begegnen noch formalistische Elemente, durch welche die Trennung von Poesie und Prosa im Film erkennbar wird. In dieser Phase sieht man den Übergang von der Prosastruktur der Erzählung zu poetischen Stilmitten des Films, wie subjektive Kameraführung, Montage, Handlungsstränge, die nur assoziativ aber nicht thematisch miteinander verbunden sind, Echo- oder Reimwirkung der Motive, frei und vieldeutige Interpretationsmöglichkeiten, die mit einfacher Logik nicht ergründbar sind, die Allegorie. Jedoch sind heutzutage solche Unterteilungen nicht mehr typisch. Vielmehr ist eine Koexistenz und Durchdringung der Genres zu beobachten. Diese Etikettierungen bereiteten dem Regisseur sein Leben lang Sorgen, denn für ihn waren seine Filme lediglich »Abbildungen«, »das Filmband Abbild des Lebens«.
Anfang der sechziger Jahre wurde weltweit die Fiktion zugunsten eines dokumentarischen Kinos etwas vernachlässigt, die Rolle des Geschichtenerzählers überließ man den Massenmedien. Durch Andrej Rubljow gelang es Tarkowskij eine Biografie durch die Augen eines Dichters darzustellen und dabei die geschichtlichen Ereignisse mit einzuweben. Er forderte für diesen Film eine emotionelle Rezeptionsweise, die er naturalistisch nannte. Jedoch wurde der Film als »zu schwierig« eingestuft und erreichte sein Publikum erst Jahre später.
Stalker entstand nach seinem autobiografisch angelegten Film Der Spiegel. Dieser Film stellte sich erst nach über zwanzig verschiedenen Montage-Varianten und etlichen Schnittkorrekturen als kohärentes Ganze dar. Tarkowskij meinte, es habe sich um eine Abrechnung hauptsächlich mit sich selbst gehandelt, weniger mit seinen Eltern. Davor beschäftigte er sich schon einmal mit utopischen Themen wie in seinem Science-Fiction-Film Solaris, nach dem gleichnamigen Roman des Polen Stanislaw Lem. Auch hier erlaubte sich Tarkowskij einen äußerst freien Umgang mit der literarischen Vorlage. In diesem Film ging es darum, den ethischen Aspekt von Wissenschaft zu durchleuchten: imaginiert wird die Kontaktaufnahme von einigen Kosmonauten zu einem gigantischen Stern inmitten des Universums, der aus einem erkennenden Verstand, in Form eines Ozeans besteht. Tarkowskij war fest davon überzeugt, dass dieser Film ein Publikumserfolg wird.
Zusammenfassung der Kapitel
1. Einleitung: Die Autorin erläutert ihre Fragestellung und beschreibt den Zugang zu Tarkowskijs Werk über eine inhaltliche Filmanalyse.
2. Kurzbiographie: Das Kapitel skizziert Tarkowskijs Lebensweg und Filmografie sowie die historischen Bedingungen des sowjetischen Filmschaffens.
3. Stalker - Stufen der Entstehung: Es behandelt die Entstehung des Films, seine Stellung im Gesamtwerk und literarische, politische sowie persönliche Einflüsse. Hinzu kommen Tarkowskijs ästhetische, politische und poetologische Selbstaussagen.
4. Interpretation: Die Autorin untersucht Handlung, Figuren, Bildsprache und Motive von „Stalker“ und bezieht dabei auch andere Deutungen ein.
5. Rezeptionsergebnisse des Films: Das Kapitel behandelt die Rezeption Tarkowskijs und vergleicht Aspekte seiner Filmauffassung mit jener Alexander Sokurovs.
6. Die ästhetische Aktualität von Stalker und des Films allgemein: Ausgehend von Zeichen und Wahrnehmung erörtert die Autorin das Verhältnis zwischen filmischer Darstellung und Wirklichkeit.
7. Resümee: Die Arbeit bündelt ihre Beobachtungen und setzt sich kritisch mit religiösen und weltanschaulichen Dimensionen des Films auseinander.
Schlüsselwörter
Andrej Tarkowskij, Stalker, Filmanalyse, Filmästhetik, Filmgeschichte, Sowjetunion, Autorenkino, Literaturverfilmung, Picknick am Wegesrand, Zone, Spiritualität, Poetik, Filmrezeption, Geist und Materie
Häufig gestellte Fragen
Worum geht es in der Arbeit?
Sie untersucht Andrej Tarkowskijs Gedankenwelt und Filmschaffen mit besonderem Schwerpunkt auf seinem Film „Stalker“.
Welche Themenfelder stehen im Mittelpunkt?
Behandelt werden Biografie, Filmgeschichte, politische und literarische Einflüsse, Filmästhetik, Interpretation und Rezeption.
Welche Frage verfolgt die Autorin?
Sie fragt, unter welchen biografischen, historischen, filmhistorischen, ästhetischen und poetologischen Einflüssen sich Tarkowskijs Arbeit entwickelte.
Welche wissenschaftliche Methode wird verwendet?
Die Autorin verbindet eine vorwiegend inhaltliche Filminterpretation mit der Auswertung biografischer und filmwissenschaftlicher Literatur sowie anderer Interpretationen. Sie erklärt, dass sie methodische Filmanalysetechniken größtenteils außer Acht lässt.
Was behandelt der Hauptteil?
Er beleuchtet die Entstehung von „Stalker“, Tarkowskijs künstlerische Positionen sowie Handlung, Figuren und Gestaltung des Films.
Welche Schlüsselwörter charakterisieren die Arbeit?
Zu den zentralen Begriffen gehören Filmästhetik, Autorenkino, Literaturverfilmung, Zone, Spiritualität und Filmrezeption.
Welche literarische Vorlage wird untersucht?
Die Arbeit behandelt „Picknick am Wegesrand“ der Brüder Strugazki als Vorlage für „Stalker“ und thematisiert Tarkowskijs Umgang mit ihr.
Welche Rolle spielt Joseph Campbells Erzählmodell?
Die Autorin stellt in ihrer Interpretation ein dreiteiliges Handlungsschema nach Joseph Campbell vor und setzt es zur Filmhandlung in Beziehung.
Wie wird Alexander Sokurov einbezogen?
Die Autorin vergleicht seine Auffassung von Zeit und filmischer Einstellung mit Tarkowskijs Positionen und verwendet Mitschriften eines öffentlichen Interviews.
- Quote paper
- M. A. Sara Ehsan (Author), 2007, "Stalker" von A. Tarkowskij - eine biografische, politische, ästhetische, poetologische und geschichtliche Hinführung zur Gedankenwelt Andrej Tarkowskijs, Munich, GRIN Verlag, https://www.grin.com/document/93831
