In den folgenden Ausführungen soll untersucht werden, ob die Transgressionen im Film "The Purple Rose of Cairo"wirklich nur, bizarr wirken, oder überdies eine gewisse Paradoxie aufweisen und damit in sich widersprüchlich sind.
Um dieser Frage nachzugehen werden zuerst die verschiedenen diegetischen Ebenen des Films dargestellt. Anschließend rücken die Szenen des Filmes in den Fokus, in denen Tom und Cecilia ihre jeweilige diegetische Ebene verlassen und damit eine Grenzüberschreitung vornehmen. Zusätzlich werden auch Überlegungen zu weniger offensichtlichen Transgressionen angestellt.
Anschließend werden zur genaueren Auseinandersetzung mit der Widersprüchlichkeit der auftretenden Metalepsen die Argumente von Tobias Klauk und Tilmann Köppe aus ihrem Aufsatz "Is Metaleptic Fiction Paradoxical?" beleuchtet und weiter vertieft. Dadurch soll am Ende der Arbeit ersichtlich sein, ob eine Widersprüchlichkeit – Paradoxie – gegeben ist und, ob dies einen Einfluss auf die Interpretierbarkeit des Filmes hat.
Auf einen Blick
- Note: 2,0
- Vertiefung der vier Hauptargumente von Tobias Klauk und Tilmann Köppe
- Unterscheidung ontologischer und epistemologischer Metalepsen anhand des Films
- 24 Quellen im Literaturverzeichnis
Inhaltsverzeichnis
1 Die Metalepse und ihre Wirkung – Eine Hinführung
2 Die Metalepse in The Purple Rose of Cairo
2.1 Die verschiedenen diegetischen Ebenen im Film
2.2 Die Transgressionen im Film
3 Vertiefung der Argumente von Tobias Klauk und Tilmann Köppe
3.1 „The Impossibility of Transgressing Narrative Levels”
3.2 „Metalepsis as Fictional Paradox“
3.3 „The Impossibility of Fictional Events”
3.4 „Deep-Rooted Trouble: Narrative Levels”
4 Fazit – Ungewöhnlich oder Paradox?
Zielsetzung und Themen
Die Arbeit untersucht anhand von Woody Allens Film The Purple Rose of Cairo, ob die Überschreitung narrativer Ebenen lediglich ungewöhnlich wirkt oder einen logischen Widerspruch darstellt. Dabei fragt sie auch, welche Folgen eine mögliche Paradoxie für die Interpretierbarkeit des Films hätte.
- Gérard Genettes Begriff der narrativen Metalepse
- Diegese und Metadiegese im Film
- Ontologische und epistemologische Grenzüberschreitungen
- Vier Argumente von Tobias Klauk und Tilmann Köppe
- Fiktion, Wirklichkeit und literarische Wahrheit
- Konsistenz, Kohärenz und Interpretierbarkeit
Auszug aus dem Buch
2.2 Die Transgressionen im Film
Im Film The Purple Rose of Cairo liegen zwei verschiedene Arten der Metalepse vor. Zum Ersten die stärkere Form, nämlich die ontologische Metalepse, in der Tom und Cecilia physisch aus ihren Ebenen ausbrechen und in die jeweils andere eintreten können. Zum Zweiten die epistemologische Metalepse, zu der sich in erster Linie die anderen Schauspieler des Filmes, aber auch die Kinogäste und Verantwortlichen zuordnen lassen. Bei dieser zweiten Form wissen die Charaktere im „film-within-the-film“ um ihre Fiktionalität und können außerdem mit den Personen im Kinosaal kommunizieren, jedoch ist es keiner der beiden Seiten möglich ihre diegetische Ebene physisch zu verlassen.
Neben diesen sehr offensichtlichen Grenzüberschreitungen möchte ich noch kurz zwei eher abgeschwächte, aber dennoch präsente Formen des Ebenenwechsels anreißen. Irmela Schneider stellt in ihren Überlegungen zum Film dar, dass bereits das Kino – und damit die Filme dort – sowie der Alltag der Cecilia zwei unterschiedliche Welten darstellen. Somit wäre das Ausbrechen Cecilias aus ihrer sehr monotonen Alltagswelt, hinein ins Kino, bereits eine Form der Metalepse. Eine zweite Überlegung führt zur genaueren Betrachtung derjenigen Szenen, in denen Cecilia im Kino ist. Der Zuschauer des Films auf der extradiegetischen Ebene sieht in diesen Szenen nämlich gehäuft nicht mehr den Film über Cecilia auf der Ebene der Diegese, sondern sieht aus dem Blickwinkel der Cecilia selbst den Film-im-Film und damit die metadiegetische Ebene. Deshalb könnte man davon ausgehen, dass der reale Zuschauer selbst durch die in The Purple Rose of Cairo gewählte Kameraeinstellung von der Extradiegese zur Diegese wechselt und damit eine Transgression durchlebt.
Zusammenfassung der Kapitel
1 Die Metalepse und ihre Wirkung – Eine Hinführung: Die Einführung erläutert Genettes Begriff der Metalepse und stellt unterschiedliche Auffassungen zu ihrer Wirkung vor. Daraus entwickelt sie die Frage nach der Paradoxie der Grenzüberschreitungen im Film.
2 Die Metalepse in The Purple Rose of Cairo: Das Kapitel beschreibt die narrativen Ebenen des Films und unterscheidet verschiedene Formen ihrer Überschreitung. Neben den Bewegungen der Figuren werden auch Kommunikation und Perspektivwechsel betrachtet.
3 Vertiefung der Argumente von Tobias Klauk und Tilmann Köppe: Vier Argumentationsansätze zur Paradoxie von Metalepsen werden anhand des Films geprüft und weitergeführt. Dabei geht es unter anderem um logische Widersprüche, fiktionale Wahrheit und das Verhältnis narrativer Ebenen.
4 Fazit – Ungewöhnlich oder Paradox?: Das Schlusskapitel bündelt die Argumentation und unterscheidet zwischen einer ungewöhnlichen fiktionalen Handlung und einem logischen Paradox. Es bezieht das Ergebnis auf die Interpretierbarkeit des Films.
Schlüsselwörter
Metalepse, Filmnarratologie, The Purple Rose of Cairo, Woody Allen, diegetische Ebenen, Transgression, Paradoxie, Fiktion, Wirklichkeit, Konsistenz, Kohärenz, literarische Wahrheit, Interpretierbarkeit
Häufig gestellte Fragen
Worum geht es in der Arbeit?
Die Arbeit untersucht narrative Grenzüberschreitungen in Woody Allens Film The Purple Rose of Cairo und fragt nach ihrer möglichen Paradoxie.
Welche Themen stehen im Mittelpunkt?
Im Mittelpunkt stehen Metalepse, narrative Ebenen, fiktionale Welten, logische Widersprüche sowie Konsistenz und Kohärenz.
Was ist die zentrale Forschungsfrage?
Untersucht wird, ob die Grenzüberschreitungen im Film nur ungewöhnlich wirken oder widersprüchlich und damit paradox sind. Ergänzend geht es um mögliche Folgen für die Interpretation.
Welche wissenschaftliche Methode wird verwendet?
Die Arbeit verbindet eine narratologische Filmanalyse mit der kritischen Erörterung wissenschaftlicher Positionen, insbesondere der Argumente von Tobias Klauk und Tilmann Köppe.
Was behandelt der Hauptteil?
Der Hauptteil beschreibt die Erzählebenen und Grenzüberschreitungen des Films und vertieft anschließend vier Argumente zur Paradoxie von Metalepsen.
Welche Schlüsselwörter kennzeichnen die Untersuchung?
Zu den wichtigsten Begriffen gehören Metalepse, Diegese, Metadiegese, Transgression, Paradoxie, Fiktion und Konsistenz.
Wie unterscheidet die Arbeit die beiden Formen der Metalepse?
Bei der ontologischen Metalepse wechseln Figuren physisch zwischen Ebenen. Die epistemologische Metalepse umfasst im untersuchten Film dagegen Wissen über die eigene Fiktionalität und Kommunikation über Ebenengrenzen hinweg.
Welche Rolle spielt die filmische Darstellung der Erzählebenen?
Die Arbeit betrachtet den Wechsel zwischen Schwarz-Weiß- und Farbdarstellung als Mittel, mit dem der Film seine unterschiedlichen Welten sichtbar voneinander absetzt.
Warum sind Klauk und Köppe für die Untersuchung wichtig?
Ihre vier Argumente zur Frage, ob metaleptische Fiktion paradox ist, bilden den Ausgangspunkt für die vertiefende Auseinandersetzung mit dem Film.
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- Anonym (Author), 2020, Die Metalepse im Film "The Purple Rose of Cairo." Nur ungewöhnlich oder doch paradox?, Munich, GRIN Verlag, https://www.grin.com/document/974657
