Ziel dieser Arbeit ist es, herauszuarbeiten, wie in Roman und Verfilmung mit dem historischen Gedächtnis umgegangen wird. Analysiert wird dies am spanischen Werk "Soldados de Salamina" von Javier Cercas und David Trueba
Dies soll anhand der Räumlichkeiten in Film und Literatur genauer analysiert werden und sich dabei auf die Theorie der Raumsemantik nach Jurij M. Lotman stützen. Denn Lotman ist es, der die Narratologie innerhalb von Texten durch die Komponente der Raumsemantik ergänzt und somit eine neue Perspektive in den Analyseverfahren der Erzähltheorie einbaut. Dazu sollen auserwählte Romanabschnitte und Filmsequenzen genauer betrachtet werden. Die Heldenthematik wird ebenfalls untersucht, jedoch nach dem Modell von Lotman, der den Begriff des Helden über die Grenzüberschreitung der Räume definiert.
Vorab folgen einige theoretische Grundlagen zur Gedächtnisforschung aus kultur- und literaturwissenschaftlicher Perspektive, die durch die Arbeiten von Halbwachs sowie Jan und Aleida Assmann geprägt werden.
Inhaltsverzeichnis
1. Einleitung
2. Einblicke in die Gedächtnisforschung
2.1 Das kulturelle Gedächtnis
2.1.1 Das kollektive und kommunikative Gedächtnis
2.1.2 Gedächtniskonzepte der Literaturwissenschaft
2.2 Orte und Räume der Erinnerung
2.2.1 Erinnerungsorte nach Pierre Nora
2.2.2 Raumsemantik nach Jurij M. Lotman
3. Javier Cercas und David Trueba: Die Vermittler zwischen den dos españas – Einführende Überlegungen zu den Medien Film und Literatur
3.1 Analyse der Raumsemantik im Roman Soldados de Salamina von Javier Cercas
3.1.1 Die Figur Javier Cercas in ihrer Vermittlerfunktion
3.1.2 Die Figur des Falangemitbegründers Rafael Sánchez Mazas
3.1.3 Der anonyme Soldat: Die Figur Antoni Miralles und der Gnadenakt als zentrales Ereignis
3.2 Analyse der Raumsemiotik: Die Verfilmung von Soldados de Salamina von David Trueba
3.2.1 Wechsel der Geschlechter: Die Figur Lola Cercas
3.2.2 Die Figur Rafael Sánchez Mazas
3.2.3 Die Figur des verträumten Soldaten als Held
3.3 Auswertung der Ergebnisse
4. Fazit
Zielsetzung & Themen
Die vorliegende Arbeit untersucht den Umgang mit dem historischen Gedächtnis in Javier Cercas' Roman "Soldados de Salamina" und dessen Verfilmung durch David Trueba. Im Fokus steht die Frage, wie mittels narratologischer und raumsemiotischer Ansätze nach Jurij M. Lotman die Konstruktion von Erinnerungskulturen und die Versöhnung zwischen den verfeindeten Lagern ("dos españas") in den Medien Literatur und Film abgebildet und kritisch reflektiert wird.
- Analyse der Gedächtnisforschung und ihrer Bedeutung für Literatur und Film
- Untersuchung von Erinnerungsorten nach Pierre Nora
- Raumsemiotische Analyse der Figuren im Roman
- Vergleichende Analyse der medialen Umsetzung (Roman vs. Film)
- Rolle des kollektiven Gedächtnisses und der Versöhnungsthematik
Auszug aus dem Buch
3.1.3 Der anonyme Soldat: Die Figur Antoni Miralles und der Gnadenakt als zentrales Ereignis
Den wohl wichtigsten Part im Roman leistet die Figur des anonymen republikanischen Soldaten, der sich gegen Ende des Romans als der mutmaßliche Kriegsteilnehmer Miralles entpuppt. Dieses zentrale Ereignis beinhaltet den Akt der Gnade, in welchem es kurz nach Sánchez Mazas‘ Flucht vor der Erschießung zu einem Zusammentreffen zwischen dem anonymen Soldaten und Sánchez Mazas kommt. Trotz des Befehls, den Flüchtigen nach Auffinden zu erschießen, entscheidet sich der Soldat gegen diesen Befehl. Er beantwortet die Frage seines Kameraden „-¿Hay alguien por ahí?“ mit der Lüge „-¡Aquí no hay nadie!“ Doch inwieweit dreht es sich hier um ein Ereignis? Wie viele andere Abschnitte in diesem Roman, befindet sich auch dieser ausschließlich in einem topographischen und topologischen Raum. Topographisch sind beide Personen in Banyoles, im Wald, was topologisch für draußen und Wildnis steht. Dies deutet bereits auf das Nichtvorhandensein einer Zivilisation hin und somit auch auf geringe Fluchtchancen für Sánchez Mazas. Die Soldaten erfahren schließlich von dessen Flucht und begeben sich auf die Suche nach ihm. Bei diesem Ereignis handelt es sich um eine Regelverletzung. Die Ordnung besteht darin, dass Sánchez Mazas gefunden und erschossen werden soll. Außerdem wird eine semantische Opposition deutlich, die durch die Personen widergespiegelt wird. Während der junge Soldat den Raum C darstellt, verkörpert Sánchez Mazas den Raum A. In der Szene der Gnade besitzt daher der Soldat die Kontrolle und die Macht, diese Ordnung zu durchbrechen, während Sánchez Mazas dieser wiederum unterworfen scheint, da er keine Waffen hat und alleine ist. Dies kann auf höherer Ebene und symbolisch als ein Akt der Versöhnung zwischen den dos españas angesehen werden, der durch den Soldaten als Held in die Wege geleitet wird. Interessant ist der Blick des Soldaten, der mehrmals erwähnt wird: „Pero no: en realidad me miraba de una forma...alegre“
Zusammenfassung der Kapitel
1. Einleitung: Die Einleitung beleuchtet die zunehmende Bedeutung der Gedächtnisforschung im Kontext der spanischen Erinnerungskultur nach dem Bürgerkrieg und definiert das Ziel der Arbeit.
2. Einblicke in die Gedächtnisforschung: Dieses Kapitel legt die theoretischen Grundlagen des kulturellen, kollektiven und kommunikativen Gedächtnisses sowie der Konzepte von Orten der Erinnerung und Raumsemantik.
3. Javier Cercas und David Trueba: Die Vermittler zwischen den dos españas – Einführende Überlegungen zu den Medien Film und Literatur: Hier wird der mediale Vergleich vorbereitet und die raumsemiotische Analyse von Roman und Film eingeleitet.
3.1 Analyse der Raumsemantik im Roman Soldados de Salamina von Javier Cercas: Dieser Abschnitt untersucht detailliert die Figuren und Ereignisketten im Roman, insbesondere durch die Anwendung von Lotmans Raumtheorie.
3.2 Analyse der Raumsemiotik: Die Verfilmung von Soldados de Salamina von David Trueba: Die Analyse konzentriert sich auf die spezifischen filmischen Techniken und Abweichungen der Verfilmung gegenüber der literarischen Vorlage.
3.3 Auswertung der Ergebnisse: Eine zusammenfassende Synthese der Analyseergebnisse in Bezug auf die drei untersuchten Hauptfiguren.
4. Fazit: Das Fazit fasst die Erkenntnisse über die Versöhnungsthematik und den Umgang mit dem historischen Gedächtnis in beiden Medien zusammen.
Schlüsselwörter
Gedächtnisforschung, Spanischer Bürgerkrieg, Literaturwissenschaft, Raumsemantik, Jurij M. Lotman, Pierre Nora, Erinnerungskultur, Soldados de Salamina, Javier Cercas, David Trueba, Raumsemiotik, kollektives Gedächtnis, Versöhnung, dos españas, Filmanalyse
Häufig gestellte Fragen
Worum geht es in dieser wissenschaftlichen Arbeit grundsätzlich?
Die Arbeit untersucht, wie in Javier Cercas' Roman und dessen Verfilmung durch David Trueba mit dem historischen Gedächtnis des Spanischen Bürgerkriegs umgegangen wird.
Was sind die zentralen Themenfelder der Analyse?
Zentrale Themen sind die Gedächtnistheorie, Konzepte von Erinnerungsräumen und die raumsemiotische Analyse der Narratologie in Literatur und Film.
Was ist das primäre Ziel oder die Forschungsfrage?
Ziel ist es herauszuarbeiten, wie die Darstellungsformen von Erinnerung in Roman und Film funktionieren und welche Wirkung sie auf das historische bzw. kollektive Gedächtnis Spaniens entfalten.
Welche wissenschaftliche Methode wird verwendet?
Die Arbeit nutzt schwerpunktmäßig die Theorie der Raumsemantik bzw. Raumsemiotik nach Jurij M. Lotman, um die Erzählstrukturen und Figurenkonstellationen zu untersuchen.
Was wird im Hauptteil der Arbeit behandelt?
Der Hauptteil gliedert sich in eine theoretische Einführung in die Gedächtnisforschung sowie eine detaillierte Analyse von drei zentralen Figuren (Cercas, Sánchez Mazas, Miralles) in Roman und Film.
Welche Schlüsselwörter charakterisieren die Untersuchung?
Neben dem Spanischen Bürgerkrieg prägen Begriffe wie Gedächtnisforschung, Raumsemantik, kollektives Gedächtnis und die Analyse von Literaturverfilmungen die Arbeit.
Wie unterscheidet sich die Figur des Autors im Roman von der Lola Cercas im Film?
Im Roman tritt der Autor Javier Cercas als fiktionalisierte Ich-Erzähler-Figur auf, während im Film das Geschlecht gewechselt wurde und die Figur als Lola Cercas auftritt, was mit einer Verschiebung der Krise von einer Schaffenskrise hin zu einer Lebenskrise einhergeht.
Welche Rolle spielt der "Gnadenakt" des Soldaten in der Versöhnungsthematik?
Der Gnadenakt wird als symbolische Handlung interpretiert, die die verhärteten Fronten der "dos españas" aufbricht und den Fokus auf Menschlichkeit statt ideologischer Kriegsführung legt.
- Citar trabajo
- Yasemin Ceran-Kaya (Autor), 2016, Das historische Gedächtnis in Roman und Film. "Soldados de Salamina" von Javier Cercas und David Trueba, Múnich, GRIN Verlag, https://www.grin.com/document/1151632
