Der Film „Hero“ wurde 2002 von Zhang Yimou gedreht.
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Der Martial- Art- Film "Hero"war 2003 für den Oscar als besten fremdsprachigen Film nominiert und fand im Ausland wie auch in China großen Beifall. Er gewann den golden Globe als bester fremdsprachiger Film und den Alfred Bauer Preis. Mit einem Budget von rund 30. Mio. Dollar ist Hero der teuerste chinesische Film aller Zeiten. Die Regierung Chinas bewertete den Film positiv und Yimou erhielt später den Auftrag die Olympischen Spiele 2008 in Peking offiziel zu filmen und die Eröffnungs- und Abschlussfeier mit Steven Spielberg als Mitarbeiter zu inszenieren. Der Film stieß im Ausland aufgrund seiner spirituellen Botschaft, der Unterordnung des eigenen Unabhängigkeitsstrebens unter einen mächtigen Herrscher um Frieden zu schaffen, auf starke Kritik. Der König im Film stellt die historische Figur des ersten chinesischen Kaisers dar, der die sieben kämpfenden Provinzen im dritten Jahrhundert v. Chr. mit Militärgewalt vereinte und die chinesische Mauer erbaute. Nach der heutigen historischen Quellenlage ist der erste Kaiser wohl eher ein grausamer Tyrann gewesen, als ein Frieden suchender weiser Herrscher. Obwohl der Focus der vorliegenden Arbeit auf den Einsatz von Farbe in dem Film Hero liegt werde ich im Fazit auch auf die Kritik dieser Botschaft eingehen.
Inhaltsverzeichnis
1. Einleitung
2. Der Plot
3. Die verschiedenen dramaturgischen Leitfarben der einzelnen Episoden
3. 1. Die rote Episode
3. 2. Die blaue Episode
3. 3. Die Weiße Episode
3. 3. 1. Die grün-schwarze Szene
3. 3. 2. Die bunte Seeszene
3. 3. 3. Die weiße Szene
4. Exkurs. Farbe als zentrale Gestaltungskategorie in der visuelle Kunst insbesondere im Film
5. Die Technik und Funktion des Farbeinsatzes im Martial-Art Film Hero
6. Fazit
Zielsetzung und thematische Schwerpunkte
Die vorliegende Arbeit untersucht die zentrale Bedeutung des Farbeinsatzes als dramaturisches Element im Film „Hero“ (2002) von Zhang Yimou und analysiert, wie diese spezifische Farbdramaturgie den Erkenntnisweg der Protagonisten sowie die Wahrnehmung von Realität und Fiktion beeinflusst.
- Analyse der multiperspektivischen Erzählstruktur in Verbindung mit Leitfarben.
- Untersuchung der technischen Umsetzung von Farbfiltern und digitaler Nachbearbeitung.
- Kritische Auseinandersetzung mit der politischen Botschaft und der Ästhetik des Films.
- Theoretische Einordnung von Farbe als Ausdrucksmittel in der visuellen Kunst.
- Beurteilung der Symbolik von Farben im chinesischen vs. westlichen Kulturkreis.
Auszug aus dem Buch
3. 3. 1. Die grün-schwarze Szene
Diese Variante erzählt die Geschichte der Liebe zwischen „Zerbrochenes Schwert“ und „Fliegender Schnee“ sowie deren missglücktes frühes Attentat auf den König Qin, welches aus der Perspektive von „Zerbrochenes Schwert“ erzählt wird. Die Szene spielt im schwarzen Königspalast, wo zwischen den Säulen leuchtend hellgrüne Tücher wehen und vom Dach des Tempels Wasser fließt. Dieses Setting des Fallendem, Fließendem, Wehendem, Dynamischen wirkt wie eine Hintergrundchoreographie für die Beiden im Vordergrund Kämpfenden. In dieser Variante hat „Zerbrochenes Schwert“ als einziger durch eine Kalligraphie mit der Bedeutung „Alle unter dem Himmel“ erkannt, dass das Attentat auf den König nicht verübt werden darf, da der König leben muss um die zerstrittenen Reiche zu verbinden und so Frieden zu schaffen. Dies konfrontiert auch den König damit, das es die wahre Größe eines Helden ausmacht, das Schwert aus den Händen und dem Herzen zu nehmen und nicht mehr zu töten.
Zusammenfassung der Kapitel
1. Einleitung: Einführung in die Biografie von Zhang Yimou sowie die Entstehungsgeschichte und Rezeption des Films „Hero“.
2. Der Plot: Zusammenfassung der multiperspektivischen Handlung um den Attentäter „Namenlos“ und dessen Begegnung mit dem König von Qin.
3. Die verschiedenen dramaturgischen Leitfarben der einzelnen Episoden: Untersuchung, wie spezifische Farbkompositionen die verschiedenen Versionen der Geschichte visuell voneinander abgrenzen und emotional unterstreichen.
3. 1. Die rote Episode: Analyse der Eifersuchtsgeschichte und der symbolischen Nutzung von Rottönen im Herbstwald.
3. 2. Die blaue Episode: Erörterung der blauen Bibliotheksszene als Ausdruck von Selbstbeherrschung und altruistischer Hingabe.
3. 3. Die Weiße Episode: Darstellung der letzten Episoden, in denen die Farbwahl Weiß und die Wüstenlandschaft den Liebestod der Charaktere und die Hinwendung zum Frieden symbolisieren.
3. 3. 1. Die grün-schwarze Szene: Analyse des Settings im Königspalast und der Bedeutung der Kalligraphie für den Erkenntnisweg der Protagonisten.
3. 3. 2. Die bunte Seeszene: Erläuterung der Verbindung von Schwertkampf und Kalligraphie vor dem Hintergrund der spiegelnden Wasseroberfläche.
3. 3. 3. Die weiße Szene: Betrachtung des Kampfes in der Wüste und der symbolischen Bedeutung der Farbe Weiß als Ausdruck von Trauer und Opferbereitschaft.
4. Exkurs. Farbe als zentrale Gestaltungskategorie in der visuelle Kunst insbesondere im Film: Theoretische Herleitung der Farbdiskurse und ihrer Bedeutung als Instrument der Emotion gegenüber der Vernunft.
5. Die Technik und Funktion des Farbeinsatzes im Martial-Art Film Hero: Beschreibung der filmtechnischen Umsetzung sowie der emotionalen Distanzierung durch stilisierte Farbgewalt.
6. Fazit: Zusammenfassende Bewertung der Ästhetik, der Farbdramaturgie und der kritischen Auseinandersetzung mit der politischen Botschaft des Films.
Schlüsselwörter
Zhang Yimou, Hero, Farbdramaturgie, Martial-Art, Farbe, Kino, Ästhetik, Kalligraphie, König von Qin, Bildsprache, Visuelle Kunst, Filmtheorie, Symbolik, Multiperspektivität, Inszenierung.
Häufig gestellte Fragen
Worum geht es in der vorliegenden Arbeit grundsätzlich?
Die Arbeit untersucht den gezielten Einsatz von Farbe als zentrales dramaturisches Gestaltungsmittel im chinesischen Film „Hero“ von Zhang Yimou.
Was sind die zentralen Themenfelder der Untersuchung?
Im Zentrum stehen die Farbpsychologie, die filmische Ästhetik der verschiedenen Episoden, die technische Umsetzung der Farbdramaturgie und eine kritische Auseinandersetzung mit der politischen Botschaft des Werks.
Was ist das primäre Ziel der Forschungsarbeit?
Das Ziel ist es, aufzuzeigen, wie die Farbwahl innerhalb des Films nicht nur der Ästhetik dient, sondern die multiperspektivische Erzählstruktur stützt und den Erkenntnisweg der Charaktere verdeutlicht.
Welche wissenschaftliche Methode wird verwendet?
Es wird eine film- und farbanalytische Methode angewandt, die auf theoretischen Grundlagen der Farbwahrnehmung im Film (u.a. nach Hans J. Wulff und Susanna Marschall) basiert.
Was wird im Hauptteil der Arbeit behandelt?
Der Hauptteil gliedert sich in eine detaillierte Analyse der einzelnen Episoden, einen theoretischen Exkurs zur Bedeutung der Farbe in der Kunst sowie eine Untersuchung der eingesetzten Filmtechnik.
Welche Schlüsselwörter charakterisieren die Arbeit?
Zu den wichtigsten Begriffen gehören Farbdramaturgie, Zhang Yimou, Martial-Art, Filmästhetik, Symbolik, Multiperspektivität und der Erkenntnisweg der Protagonisten.
Warum verwendet Yimou in „Hero“ verschiedene Leitfarben für die Episoden?
Die Farben dienen als narrative Markierung für die unterschiedlichen Versionen der Geschichte, die der Attentäter dem König präsentiert, und visualisieren die emotionalen Zustände der Charaktere.
Wie bewertet die Arbeit die Kritik an der politischen Botschaft des Films?
Die Arbeit reflektiert kritisch die Botschaft der Unterordnung des Individuums unter einen mächtigen Herrscher und stellt diese in den Kontext der historischen Realität sowie der Rezeption in westlichen Medien.
Welche Rolle spielt die Kalligraphie in der Farbdramaturgie des Films?
Die Kalligraphie wird als philosophisches Element mit dem Schwertkampf verknüpft; sie unterstreicht den Weg zur inneren Wahrheit und den Verzicht auf Gewalt.
Ist die Farbwahl im Film „Hero“ kulturell universell zu verstehen?
Nein, die Arbeit stellt dar, dass die Interpretation von Farben wie Rot oder Weiß stark zwischen dem westlichen und dem chinesischen Kulturkreis variiert und Yimou diese Spannungsfelder gezielt nutzt.
- Citation du texte
- Johanna Elstermann (Auteur), 2007, Der Einsatz von Farbe im Film "Hero" von Zhang Yimou, Munich, GRIN Verlag, https://www.grin.com/document/131354
