POLITISCHE STENCIL GRAFFITI – MEDIUM DES PROTESTS?
untersucht eine spezifische und zeitgenössische Gattung von Graffiti. Diese werden mit Schablonen und (Sprüh)farbe illegal im öffentlichen Raum erstellt und übertragen dabei politische Botschaften an zufällige Passanten.
Ziel der medien- und kulturwissenschaftlichen Betrachtung ist es, das visuelle Phänomen politischer Stencil Graffiti greifbar zu machen und in seinen Wesensmerkmalen zu definieren. Zugleich werde ich zeigen, wie das Verhältnis dieses Mediums zum politischen Protest hergestellt und bewertet werden kann
Dementsprechend folgt die Argumentation sowohl der Fragestellung, ob und wie politische Stencil Graffiti selbst Protest artikulieren, als auch wie sie politischen Protesthaltungen zum Ausdruck verhelfen können.
Um eine Beantwortung dieser Fragen zu ermöglichen, orientiert sich die Argumentation der vorliegenden Arbeit an folgender Struktur.
Im diesem Kapitel werde ich Stencil Graffiti als eigenständige Form innerhalb des Graffitifeldes verankern.
Kapitel 3 widmet sich im Anschluss den Wesensmerkmalen und der Definition politischer Stencil Graffiti. Es wird sich zeigen, dass der von Baudrillard angestoßene semiotische Diskurs über Graffiti einen wertvollen Beitrag zu dieser Bestimmung leisten kann.
Das folgende Kapitel 4 wird die Ursprünge und die Entwicklung von politischen Stencil Graffiti im medienhistorischen Kontext untersuchen.
Wie Stencil Graffiti hergestellt werden und warum sie gut für die subversive Artikulation von politischen Botschaften geeignet sind, klärt Kapitel 5.
Durch die Betrachtungen in den Kapiteln 3-5 eröffnen sich mehrere Zugänge, die es ermöglichen politische Stencil Graffiti mit der Artikulation von Protest in Verbindung zu bringen.
Kapitel 6 und damit der zweite Teil dieser Arbeit widmet sich auschließlich diesem Zusammenhang. Dazu werden postmoderne Protestströmungen und –initiativen vorgestellt und deren Einfluss auf die formale und inhaltliche Artikulation von Protest im politischen Stencil Graffiti untersucht.
Dass der visuelle Protest durch politische Stencil Graffiti dennoch ein einzigartiges Medium darstellt, zeigen die Kapitel 6.6 und 6.7 in denen unterschiedliche Verwendungsweisen und gezielte Werkanalysen dazu beitragen sollen, den durch politische Stencil Graffiti artikulierten Protest sichtbar zu machen.
Inhaltsverzeichnis
1 Politisierung von unten
2 Vorbemerkungen und Hintergründe
2.1 Graffiti
2.2 Writing
2.3 Street-Art
2.4 Stencil Graffiti
3 Wie politisch sind Stencil Graffiti?
3.1 Der verwendete Politikbegriff und sein Verhältnis zu (Stencil) Graffiti
3.2 Krieg der Zeichen – Stencil Graffiti gegen die Semiokratie
3.3 Politische Stencil Graffiti – Schlacht der Bedeutungen
4 Eine Geschichte politischer Stencil Graffiti
4.1 Frühe Vorläufer
4.2 Politische Schablonengraffiti in Lateinamerika
4.3 Von Blek le Rat zu Banksy – Entstehung und Entwicklung der zeitgenössischen politischen Stencil Graffiti
5 Stencil Graffiti als Medium
5.1 Herstellung und Publikation
5.2 Verdichtung und Sichtbarkeit – Überlegungen zur Ästhetik und Rezeption von Schablonengraffiti
6 Der politische Protest und Stencil Graffiti
6.1 Politischer Protest im Wandel der Zeit
6.2 Die Situationistische Internationale – Subversive Strategien gegen die Gesellschaft des Spektakels
6.3 Culture Jamming – Manipulierte Zeichen gegen das symbolische Kapital
6.4 Urban Hacking – Die Umcodierung des urbanen Raums
6.5 Politische Stencil Graffiti – Medium des Protests!
6.6 Politische Stencil Grafftiti und die Artikulation von Protest
6.6.1 Den Protest kommunizieren
6.6.2 Die Ikonografie des Protests
6.7 Der visuelle Protest durch politische Stencil Graffiti
6.7.1 Gegen den Staat und das etablierte Wertesystem
6.7.2 Gegen die Überwachung
6.7.3 Gegen den Krieg
6.7.4 Gegen die Gesellschaft des Konsums und des Spektakels
7 Flucht aus dem Spektakel?
Zielsetzung & Themen
Die Arbeit untersucht, inwiefern politische Stencil Graffiti als ein spezifisches, zeitgenössisches Medium des Protests fungieren können, welches durch seine illegale und inoffizielle Natur im öffentlichen Raum private politische Botschaften an Passanten vermittelt und somit Einfluss auf die politische Kultur ausübt.
- Definition von Stencil Graffiti im Spannungsfeld von Graffiti, Writing und Street-Art.
- Analyse des Protests durch die theoretischen Konzepte des Situationismus, Culture Jamming und Urban Hacking.
- Untersuchung der medialen Eigenschaften von Schablonengraffiti (Verdichtung, Reproduzierbarkeit) für politische Kommunikation.
- Bewertung von Stencil Graffiti als Medium, das öffentliche Zeichenhegemonien unterwandert und alternative Bedeutungszusammenhänge schafft.
Auszug aus dem Buch
Die Ikonografie des Protests
Das jetzige Kapitel beschreibt politische Stencil Graffiti als ikonografische Protestmedien. Die von mir gewählte Bezeichnung ikonografisch trägt dem Zugang Rechnung, die Artikulation von Protest in der bildhaften Darstellung der Motive politischer Stencil Graffiti selbst zu suchen.
Demzufolge wird in den politischen Pochoirs dieser Gruppe zusätzlich zur eigenmächtigen Publikation auf der Ebene des Inhalts Kritik an politischen, kulturellen und gesellschaftlichen Themen artikuliert und verbreitet. Der Protest erfolgt in diesem Zugang durch die kunstpraktische Verarbeitung dieser Themen auf der Ebene des Inhalts. Da diese Artikulation von Protest hauptsächlich durch die zeichenhafte Darstellung im Motiv der Graffiti erfolgt, bieten sie sich zudem an durch ikonografische und ikonologische Analysemethoden auf die Art und Weise hin untersucht zu werden, wie diese Artikulation im Motiv vollzogen wird. Ein Umstand, der die Bezeichnung dieses Zugangs als Ikonografie des Protests und die Bennung der darin besprochenen Stencils als ikonografische Protestmedien nachvollziehbar und verständlich macht.
Dass die Grenze zur Kommunikation des Protests dabei eine fließende ist, zeigen die folgenden Bildbeispiele politischer Stencil Graffiti.
Zusammenfassung der Kapitel
1 Politisierung von unten: Einführung in das Thema durch ein fiktives Fallbeispiel und Darlegung der wissenschaftlichen Zielsetzung sowie der Fragestellung der Arbeit.
2 Vorbemerkungen und Hintergründe: Verortung von Stencil Graffiti innerhalb des breiteren Graffitifeldes und Vorstellung der methodischen Struktur der Arbeit.
3 Wie politisch sind Stencil Graffiti?: Entwicklung eines Politikverständnisses, das den Alltag und den öffentlichen Raum als Austragungsort politischer Auseinandersetzungen begreift.
4 Eine Geschichte politischer Stencil Graffiti: Historische Untersuchung der Entwicklung von der frühen Schablonentechnik bis hin zur zeitgenössischen politischen Praxis.
5 Stencil Graffiti als Medium: Analyse der medialen Beschaffenheit von Stencil Graffiti, insbesondere der Bedeutung der Schablone für Ästhetik und Rezeption.
6 Der politische Protest und Stencil Graffiti: Theoretische Verknüpfung von Stencil Graffiti mit Protestströmungen wie der Situationistischen Internationale, Culture Jamming und Urban Hacking.
7 Flucht aus dem Spektakel?: Fazit der Untersuchung, das die mediale Eignung von Stencil Graffiti für subversiven Protest unterstreicht.
Schlüsselwörter
Stencil Graffiti, Graffiti, Politik, Protest, Öffentlicher Raum, Subversion, Culture Jamming, Gesellschaft des Spektakels, Situationistische Internationale, Urbane Kunst, Ikonografie, Kommunikation, Zeichenproduktion, Zeichenhegemonie.
Häufig gestellte Fragen
Worum geht es in dieser Arbeit grundsätzlich?
Die Diplomarbeit untersucht die politische Dimension von Stencil Graffiti als zeitgenössische Form der unautorisierten öffentlichen Äußerung.
Welches sind die zentralen Themenfelder?
Die zentralen Felder umfassen die Definition von Graffiti-Unterformen, die kulturwissenschaftliche Analyse von Protestformen und die mediale Ästhetik der Schablonenkunst.
Was ist das primäre Ziel der Arbeit?
Das Ziel ist es, zu definieren, ob und wie politische Stencil Graffiti als Medium des Protests dienen und wie sie gesellschaftliche Machtstrukturen im öffentlichen Raum herausfordern.
Welche wissenschaftliche Methode wird verwendet?
Die Arbeit nutzt medien- und kulturwissenschaftliche Ansätze, ergänzt durch bildanalytische Interpretationsmethoden, um das Phänomen Stencil Graffiti in einen theoretischen Kontext zu stellen.
Was wird im Hauptteil behandelt?
Der Hauptteil befasst sich mit der Entstehungsgeschichte, der Theorie der "Semiokratie" nach Baudrillard, sowie der Verknüpfung mit Konzepten wie Culture Jamming und der Situationistischen Internationale.
Welche Schlüsselwörter charakterisieren die Arbeit?
Wichtige Begriffe sind Stencil Graffiti, Protest, Subversion, Öffentlichkeit, Gesellschaft des Spektakels und Ikonografie.
Warum spielt die Schablonentechnik für den Protest eine so große Rolle?
Sie ermöglicht eine schnelle, exakte und wiederholbare Publikation, was angesichts des Verfolgungsdrucks im illegalen Bereich entscheidend ist und eine inhaltliche Verdichtung der Botschaft erlaubt.
Inwiefern beeinflusst Banksy das Verständnis dieses Mediums?
Banksy wird als zentraler Akteur gesehen, dessen kunstfertige Motive das öffentliche Interesse an politischen Stencils gesteigert und das Medium durch ironische Brechungen für ein breiteres Publikum sowie den Kunstmarkt geöffnet haben.
- Citation du texte
- Benedikt Wagner (Auteur), 2010, Politische Stencil Graffiti - Medium des Protests?, Munich, GRIN Verlag, https://www.grin.com/document/169243
