Diese Arbeit behandelt kein originäres Phänomen. Vielmehr steht die neuartige Ausprägung
eines Gegenstandes im Blickpunkt, der seit rund 60 Jahren das Thema einer Diskussion ist.
Bereits Anfang der Fünfzigerjahre des vergangenen Jahrhunderts wurden in Deutschland
Geräte für den Heimgebrauch entwickelt, die Musik von einem Tonträger auf einen anderen
überspielen konnten (Gehring 2008: 244). Und bereits damals stemmten sich die
Musikproduzenten gegen die Verbreitung von Tonbandgeräten, indem sie die Gerätehersteller
auf „[Beteiligung] an einer unerlaubten Handlung“ (ebd.) verklagten.
Es dauerte bis Mitte der Sechzigerjahre als die Musikverwerter einen juristischen Teilerfolg
erzielen konnten und die Geräteabgabe erwirken konnten.
Diese sieht einen Pauschalbetrag für Reproduktionsmedien vor, den die jeweiligen Hersteller
zu leisten haben. Bis heute besteht diese „Geräte- und Leermedienabgabe“ (Passek 2008:
298), unter anderem für Scanner und Kopierer, sowie für CD-Brenner und Rohlinge. Die
Abgabe wird dann an die Verwertungsgesellschaften der geistigen Erzeugnisse in Form einer
Ausgleichspauschale wieder zurückgeführt (ebd.: 298f.).
Auf diese Regelung mit schwankenden Abgabesätzen konnten sich Gerätehersteller und
Musikverwerter solange verständigen, bis mit dem Auslaufen des vergangenen Jahrhunderts
auf einmal Musik ohne speziell dafür vorgesehene Geräte kopiert werden konnte. Dieser
Schritt markiert sich am Übergang von der analogen zur digitalen Kopie.
Diese bisher letzte Entwicklungsstufe wird etikettiert durch das MP3-Format, in welches sich
Musiktitel auf eine Computerfestplatte pressen lassen. Die Vorteile für den
Musikkonsumenten gegenüber den analogen Kopiermethoden sind deutlich. Musik, die man
bisher über ihre Tonträger berühren konnte, verschwindet aus dem Sichtfeld und wird nur
noch über ihre Klänge erfahrbar. Mit einem anderen Wort: Platzersparnis.
Zudem dauert das Kopieren eines Musikalbums auf die Festplatte nur noch 10 Minuten,
während das Überspielen eines Tonbandes noch eine Stunde dauerte (Bundesverband
Musikindustrie 2008: 9). Es gibt also auch eine Zeitersparnis.
Über diesen Vorteilen steht die Tatsache, das eine digitale Kopie in ihrer Tonqualität nicht
mehr vom Original zu unterscheiden ist.
Inhaltsverzeichnis
- Hinführung
- Themenstellung
- Die Zielsetzung
- Dimensionen der digitalen Musikvervielfältigung
- Die Offline-Methode
- Die Online-Methode
- Die wirtschaftliche Entwicklung
- Das Urheberrecht
- Urheberrecht und Musik
- Urheberrecht und digitale Musik
- Sanktionen
- Bewertung der Devianzpotentiale des Downloadens und Brennens
- Theoretischer Bezugsrahmen
- Der Rational-Choice - Ansatz nach Gary S. Becker
- Die Phasen der Entscheidungsfindung
- Illegale Musikvervielfältigung als rationale Wahlhandlung
- Konzeptspezifikation und Hypothesenbildung
- Theorie der differentiellen Kontakte von Edwin H. Sutherland
- Anwendung der Theorie auf illegale Musikdownloads
- Konzeptspezifikation und Hypothesenbildung
- Robert K. Mertons Theorie abweichenden Verhaltens
- Kulturelle Ziele und institutionelle Normen
- Innovation und illegale Musikvervielfältigung
- Konzeptspezifikation und Hypothesenbildung
- Hypothese 5
- Hypothese 6
- Der Rational-Choice - Ansatz nach Gary S. Becker
- Operationalisierung
- Operationale Darstellung des Konzepts zur rationalen Wahlhandlung
- Indikatorenauswahl für Hypothese 1
- Indikatorenauswahl für Hypothese 2
- Sprachlogische Analyse
- Die Indikatoren der psychologischen Dimension
- Die Indikatoren der monetären Dimension
- Operationale Darstellung des Konzepts der differentiellen Assoziation
- Indikatorenauswahl für Hypothese 3
- Indikatorenauswahl für Hypothese 4
- Sprachlogische Analyse
- Die Indikatoren der „Techniken“
- Die Indikatoren der „Rationalisierungen“
- Operationale Darstellung von Mertons sozial-strukturellem Ansatz
- Indikatorenauswahl für Hypothese 5
- Indikatorenauswahl für Hypothese 6
- Sprachlogische Analyse
- Der Indikator des „,Finanziellen Status“
- Die Indikatoren für „Alter“ und „Computernutzung“
- Operationale Darstellung der abhängigen Variablen
- Konzeptspezifikation „Illegale Musikdatei“
- Indikatorenauswahl der abhängigen Variable
- Operationale Darstellung des Konzepts zur rationalen Wahlhandlung
- Methodenbegründung
- Das Forschungsdesign
- Das Datenerhebungsverfahren
- Die Stichprobe
- Das Auswahlverfahren
- Die Gütekriterien
- Die Pretests
- Kritische Reflektion
- Quellenverzeichnis
- Anhang A: Erhebungsinstrument
- Abbildungsverzeichnis
- Citation du texte
- Dipl.-Soz. Eric Placzeck (Auteur), 2010, Digitale Musikvervielfältigung als abweichendes Verhalten - Zur Ambivalenz zwischen gemeinschaftlich-gesellschaftlichen und juristischen Normen, Munich, GRIN Verlag, https://www.grin.com/document/181844
