Der Neorealismus ist nicht so leicht zu definieren, wie man annehmen könnte. Zwar gibt es mittlerweile viele Bücher, in denen dessen Merkmale und Verfahren beschrieben werden, jedoch gibt es kaum einen neorealistischen Film, der diesen sehr ähnlichen Beschreibungen vollends entspricht.
In dieser Arbeit stelle ich daher die Frage, ob man eine allgemeingültige Definition des Neorealismus formulieren kann.
Hierfür teile ich die Arbeit in drei Kapitel ein. In Kapitel I arbeite ich die Geschichte und die mutmaßlich gängigen Merkmale bzw. ästhetischen Verfahren des Neorealismus heraus.
Im zweiten Kapitel untersuche ich die dritte Geschichte des Episodenfilms "Paisà" (Paisà, I 1946).
Ziel dieser Untersuchung ist es festzustellen, inwiefern diese Episode den gängigen Merkmalen des Neorealismus entspricht und ob sie Elemente enthält, die diesen widersprechen.
Im dritten und letzten Kapitel wende ich mich in Hinblick auf meine Untersuchungen in Kapitel I und II der Kernfrage dieser Hausarbeit zu, ob eine allgemeingültige Definition des Neorealismus möglich ist.
Abschließend fasse ich in einem Fazit meine Ergebnisse zusammen.
Inhaltsverzeichnis
- Einleitung
- Kapitel I: Geschichte und Merkmale des Neorealismus
- Kapitel II: Paisà im Fokus Teil I - eine Zusammenfassung der Episode III
- Kapitel II: Paisà im Fokus Teil II – eine Analyse der Episode III in Bezug auf neorealistische Merkmale
- Kapitel III: Neorealismus - definierbar oder nicht?
- Fazit
Zielsetzung und Themenschwerpunkte
Diese Arbeit untersucht die Frage, ob eine allgemeingültige Definition des Neorealismus möglich ist. Dies wird anhand der Analyse der dritten Episode des Films Paisà (1946) von Roberto Rossellini überprüft.
- Geschichte und Merkmale des Neorealismus
- Analyse der Episode III von Paisà
- Vergleich der Ergebnisse mit den gängigen Merkmalen des Neorealismus
- Diskussion der Möglichkeit einer allgemeingültigen Definition des Neorealismus
Zusammenfassung der Kapitel
Kapitel I beleuchtet die Geschichte und die Merkmale des Neorealismus, wobei die Werke wichtiger Regisseure wie Roberto Rossellini, Vittorio De Sica und Luchino Visconti hervorgehoben werden. Kapitel II widmet sich der dritten Episode von Paisà und liefert eine Zusammenfassung der Handlung.
Schlüsselwörter
Neorealismus, Roberto Rossellini, Paisà, Episodenfilm, Rom, offene Stadt, Umberto D., italienisches Kino, ästhetische Verfahren, Authentizität, Dokumentarfilm, Laiendarsteller, Originalschauplätze.
- Citar trabajo
- Holger Köhler-Kaeß (Autor), 2012, Neorealismus – definierbar oder nicht? Eine Spurensuche mit Hilfe des Films "Paisà", Múnich, GRIN Verlag, https://www.grin.com/document/292803
