In dieser Arbeit soll der Fragestellung auf den Grund gegangen werden, inwieweit sich eine filmische Adaption von dessen literarischer Grundlage unterscheidet. Dabei soll der Fokus auf Adaptionen von Märchen liegen und es soll ausschließlich auf gattungstheoretischer Ebene verglichen werden. Als Untersuchungsgegenstand und stellvertretendes Beispiel dient das Volksmärchen Dornröschen der Gebrüder Grimm und dessen filmische Disney-Adaption "Maleficent – Die dunkle Fee".
Das erste Merkmal des Märchens ist dessen Eindimensionalität. Damit ist das Phänomen des Märchens gemeint, dass dort die Menschen mit dem Jenseitigen verkehren, als ob es Ihresgleichen wäre. Die menschlichen Charaktere des Märchens spüren keinen Unterschied zwischen Diesseits und Jenseits und nehmen die Phantastik auch nicht als interessant oder außergewöhnlich wahr. „Im Märchen wirkt das Wunderbare nicht als ein Wunder, sondern wie eine Selbstverständlichkeit, die weder erstaunt noch erklärt zu werden braucht.“ Der Märchenheld wundert sich nicht über das Seltsame und besitzt weder Angst noch Neugier. „Wenn Neugierde vorkommt, so ist sie durchaus profan: Sie richtet sich auf Vorgänge, nicht auf Wesenheiten.“ Genauso verhält es sich mit der Angst der Märchenfiguren, sie fürchten sich vor Gefahren und nicht vor unheimlichen Gestalten wie Drachen oder Hexen. Da der Märchenheld sich also weder wundert noch fürchtet, scheint ihm „das Gefühl für das Absonderliche [zu fehlen und] alles zur selben Dimension zu gehören“. Daher der Begriff der Eindimensionalität. Die einzige Art und Weise das Andere im Märchen auszudrücken, ist die örtliche Ferne. Diesseits und Jenseits werden also „wenigstens örtlich“ auseinandergerückt, um die zwei Welten ansatzweise unterscheiden zu können, obwohl deren Figuren unbefangen miteinander umgehen. An dieser Stelle ist darauf hinzuweisen, dass dieser Aspekt zwar einen Großteil der Eigenschaften von Märchenfiguren ausmacht, die Eindimensionalität sich jedoch primär auf das Märchen als Ganzes bezieht und deswegen unter den allgemeinen Merkmalen aufgeführt wurde.
Inhaltsverzeichnis
1 Einführung
2 Die Gattungstheorie des Märchens
2.1 Die Merkmale des Märchens
2.2 Die Märchenfiguren
3 Eine Beispielanalyse
3.1 Das Märchen Dornröschen
3.2 Die filmische Adaption Maleficent
3.3 Die Analyseergebnisse und weitere Märchenadaptionen
4 Schlussbetrachtung
Zielsetzung & Themen
Die vorliegende Arbeit untersucht komparatistisch, inwieweit sich eine moderne filmische Adaption von ihrer literarischen Märchenvorlage unterscheidet. Am Beispiel des Märchens Dornröschen der Gebrüder Grimm und des Disney-Films Maleficent – Die dunkle Fee wird analysiert, wie gattungstheoretische Merkmale wie Eindimensionalität, Flächenhaftigkeit und abstrakter Stil im Medium Film transformiert werden.
- Gattungstheoretische Grundlagen des europäischen Volksmärchens
- Strukturmerkmale und Charakterisierung von Märchenfiguren
- Komparatistischer Vergleich zwischen Literaturvorlage und Film
- Die Rolle des Mediums Film bei der Transformation märchentypischer Erzählweisen
- Die Perspektive der Antagonistin im modernen Blockbusterkino
Auszug aus dem Buch
3.1 Das Märchen Dornröschen
In dem folgenden Kapitel wird sich zeigen, dass sich das Märchen Dornröschen stellenweise vom Idealtypus des gattungstheoretischen Märchens unterscheidet. Trotzdem lassen sich viele Übereinstimmungen hinsichtlich der allgemeinen Merkmale und der der Figuren finden. Aufgrund des Zauberschlafs von Dornröschen handelt es sich hierbei nicht nur um ein Volksmärchen, sondern auch um ein Zaubermärchen. „Grimms Kinder- und Hausmärchen, die 1812 und 1815 zum erstenmal [sic!] erschienen, sind in vielen Ländern das meistbegehrte und meistgedruckte deutsche Buch“ und insbesondere Dornröschen ist immer noch eines der bekanntesten Märchen von Jacob und Wilhelm Grimm. Deswegen und wegen dessen aktueller, filmischer Adaption wurde dieses Märchen für die folgende Analyse ausgewählt.
Mit Hinblick auf das erste Merkmal der Eindimensionalität treten im Märchen Dornröschen einige Allegorien auf. So verkehren die Eltern von Dornröschen so wie Dornröschen selber wie selbstverständlich mit den „weisen Frauen“, die dazu fähig sind sowohl Wundergaben als auch Flüche auszusprechen. Der König lädt diese sogar – bis auf die Dreizehnte – zu dem Fest für Dornröschens Geburt ein und auch wenn Dornröschen an ihrem fünfzehnten Geburtstag auf die dreizehnte Frau trifft, nimmt sie diese nicht als jenseitiges, phantastisches Wesen, sondern als Ihresgleichen wahr. Die Figuren in Dornröschen treffen also auf das Wunderbare, als wäre es vollkommen natürlich.
Zusammenfassung der Kapitel
1 Einführung: Das Kapitel erläutert die Relevanz der literarischen Adaption in den Medienwissenschaften und definiert die Fragestellung sowie den Untersuchungsgegenstand der Arbeit.
2 Die Gattungstheorie des Märchens: Hier werden die theoretischen Grundlagen des europäischen Volksmärchens, insbesondere nach Max Lüthi, sowie die Merkmale der Märchenfiguren dargelegt.
3 Eine Beispielanalyse: Dieser Abschnitt vergleicht das literarische Märchen Dornröschen mit der filmischen Adaption Maleficent anhand gattungstheoretischer Kriterien und stellt die Ergebnisse in einen weiteren Kontext.
4 Schlussbetrachtung: Das Fazit fasst die Ergebnisse der Untersuchung zusammen, beantwortet die Forschungsfrage und gibt einen Ausblick auf künftige Forschungsfelder im Bereich der Märchenadaption.
Schlüsselwörter
Dornröschen, Maleficent, Märchenadaption, Gattungstheorie, Max Lüthi, Eindimensionalität, Flächenhaftigkeit, abstrakter Stil, Filmvergleich, Komparatistik, Disney, Volksmärchen, Literaturverfilmung, Erzählstruktur, Medienwandel
Häufig gestellte Fragen
Worum geht es in dieser wissenschaftlichen Arbeit grundsätzlich?
Die Arbeit befasst sich mit der vergleichenden Analyse von literarischen Volksmärchen und deren moderner audiovisueller Adaption am Beispiel von Dornröschen.
Was sind die zentralen Themenfelder der Analyse?
Im Zentrum stehen die gattungstheoretischen Merkmale des Märchens nach Max Lüthi sowie deren mediale Transformation im Spielfilm.
Was ist das primäre Ziel der Forschungsarbeit?
Ziel ist es zu untersuchen, inwieweit sich eine filmische Adaption hinsichtlich ihrer erzählerischen Struktur und Figurengestaltung von ihrer literarischen Grundlage unterscheidet.
Welche wissenschaftliche Methode wird in der Arbeit verwendet?
Die Autorin wendet eine komparatistische Analyse an, die allgemeine Kriterien der Text- und Filmanalyse auf das gewählte Fallbeispiel anwendet.
Welche Aspekte werden im Hauptteil der Arbeit behandelt?
Der Hauptteil gliedert sich in eine theoretische Fundierung der Gattung Märchen und eine detaillierte Vergleichsanalyse von Grimms Dornröschen und Disneys Maleficent.
Durch welche Schlüsselwörter lässt sich der Inhalt charakterisieren?
Die Arbeit lässt sich primär über die Begriffe Märchenadaption, Komparatistik, Eindimensionalität, Flächenhaftigkeit und mediale Transformation definieren.
Warum wurde Maleficent als konkretes Beispiel für die Analyse gewählt?
Die Wahl fiel auf diesen Film aufgrund seiner hohen Aktualität sowie der innovativen Perspektive der Neuinterpretation aus Sicht der klassischen Antagonistin.
Inwiefern beeinflusst das Medium Film die Umsetzung der Märchenmerkmale?
Die Analyse zeigt, dass das audiovisuelle Medium eine höhere Detailgenauigkeit und psychologische Tiefe ermöglicht, was im direkten Kontrast zur märchentypischen Flächenhaftigkeit und zum abstrakten Stil steht.
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- Sarah Höchst (Autor), 2015, Filmische Adaptionen von Märchen, Múnich, GRIN Verlag, https://www.grin.com/document/370107
