In dieser Arbeit wird den Fragen nachgegangen, was einen Spionageroman ausmacht und von welchen Genrekonventionen er geprägt ist. Welche dieser Aspekte finden sich in "Libidissi" wieder und welche hat Klein ausgelassen beziehungsweise ad absurdum geführt?
So besteht der erste Teil dieser Arbeit aus einem kurzen Abriss der Geschichte des Spionageromans und den Merkmalen dieses Genres. Daraufhin folgt eine Beschreibung des Begriffs des Phantastischen, die sich auf die Standardwerke beschränkt. Im Analyseteil wird aufgezeigt, dass Klein schon in seinem ersten veröffentlichten Roman die Genrekonventionen durchbricht und den Spionageroman mit der Phantastik vermischt. Es wird beleuchtet, in welchen Aspekten sich das Genre in Libidissi wiederfindet und wie diese umgesetzt wurden. Weiterhin wird verdeutlicht, warum es sich bei "Libidissi" um einen phantastischen Roman handelt trotz einiger charakteristischer Faktizitätsverweise des Spionageromans. Im Fazit werden die Ergebnisse kurz zusammengefasst und gedeutet.
In den vergangenen Jahren ist Georg Klein mit seinen interessanten und ungewöhnlichen Texten aufgefallen und wird von einigen Literaturkritikern als einzigartiges Phänomen der deutschen Gegenwartsliteratur beschrieben. Thematisch wie auch ästhetisch stechen seine Werke heraus. In seinen sprachlich ausgefeilten Texten bedient er sich häufig der Trivialliteratur und spielt mit den Erwartungen der Leser . So auch schon in seinem Debütroman "Libidissi", in dem er den realitätsnahen Spionageroman mit dem Phantastischen vermischt. Ein geübter Spionageromanleser, der eine Verschwörung erwartet, die der Held der Handlung aufdeckt und somit zum Wendepunkt führt, wird enttäuscht. Lässt er sich jedoch auf neue „Spielregeln“ ein, gibt es viel Interessantes in "Libidissi" zu entdecken.
Diese Hausarbeit versucht genau diese „Spielregeln“ aufzufinden und zu verstehen.
Inhaltsverzeichnis
1 Einleitung
2 Der Spionageroman
3 Der Begriff des Phantastischen und seine Literatur
4 Genredurchbrechung in Libidissi
4.1 Einordnung
4.2 Libidissi – Ein Spionageroman der besonderen Art?
4.3 Ein phantastischer Spionageroman
5 Fazit
Zielsetzung & Themen der Arbeit
Diese Seminararbeit untersucht, wie Georg Klein in seinem Debütroman Libidissi die klassischen Konventionen des Spionageromans durchbricht und diese durch die Integration phantastischer Elemente verfremdet. Ziel ist es, die „Spielregeln“ des Romans zu identifizieren und aufzuzeigen, wie durch eine unzuverlässige Erzählweise und eine unüberschaubare Konstruktion der erzählten Welt ein phantastischer Spionageroman entsteht, der die Erwartungen des Lesers systematisch enttäuscht.
- Analyse der historischen Entwicklung und Merkmale des klassischen Spionageromans
- Untersuchung literaturwissenschaftlicher Definitionen des Phantastischen (Todorov, Durst)
- Dekonstruktion der traditionellen Helden- und Spionfiguren in Libidissi
- Deutung der räumlichen und narrativen Unübersichtlichkeit als phantastisches Konstrukt
Auszug aus dem Buch
4.2 Libidissi – Ein Spionageroman der besonderen Art?
Auf den ersten Blick wirkt Libidissi wie ein klassischer Spionageroman, so dass der Leser die dazugehörige klassische Struktur erwartet. „Verschlüsselte Botschaften und geheime Zeichen im Fernsehen, sich selbst zerstörende Disketten sowie Verkleidung, Tarnung und falsche Identitäten gehören ebenso zu den Standards des Agentenromans wie Verhörsituationen und Folter.“ Doch überschneiden sich hier unterschiedliche Genres und der Spionageroman wird auf den Kopf gestellt. Der Protagonist, der im Zentrum steht, ist der deutsche Spion Spaik. In der Tradition des Agentenromans würde erwartet, dass Spaik einen Auftrag bekommt und ein Verbrechen aufklärt beziehungsweise verhindert. Doch weiß Spaik zu Anfang der Handlung, dass er abgelöst werden und seinen Nachfolger am Flughafen abholen soll. Seine Nachfolger hingegen bekommen den Auftrag, Spaik umzubringen. Sie werden charakteristischerweise von dem Führungssacharbeiter Kuhl in den Auftrag einführt. Dennoch ist hier schon zum ersten Mal die klassische Struktur durchbrochen, da nicht der im Zentrum stehende Spion einen Auftrag erhält, sondern die Antagonisten. Auch besteht kein Verbrechen, das es zu verhindern gilt. Spaik soll lediglich aus dem Verkehr gezogen werden, da er für das Bundeszentralamt nutzlos geworden ist.
Zusammenfassung der Kapitel
1 Einleitung: Die Einleitung führt in Georg Kleins literarisches Schaffen ein und definiert die zentrale Forschungsfrage: Wie durchbricht der Autor Genrekonventionen des Spionageromans durch die Vermischung mit dem Phantastischen?
2 Der Spionageroman: Dieses Kapitel erläutert die Genregeschichte und die zentralen Strukturmerkmale des Spionageromans, wie Freund-Feind-Bilder, den Heldenmythos und die Bedeutung von Faktizitätsverweisen.
3 Der Begriff des Phantastischen und seine Literatur: Hier werden theoretische Grundlagen des Phantastischen nach Tzvetan Todorov und Uwe Durst dargelegt, insbesondere das Konzept der strukturellen Unschlüssigkeit.
4 Genredurchbrechung in Libidissi: Dieser Hauptteil analysiert die konkrete Umsetzung der Genredurchbrechung, die Charakterisierung des Protagonisten Spaik und die räumliche sowie narrative Konstruktion des Romans als phantastisches Werk.
5 Fazit: Das Fazit fasst zusammen, dass Klein die Struktur des Spionageromans nutzt, um sie durch phantastische Verfahren systematisch zu unterlaufen und eine ambivalente Welt zu erschaffen, die der Leser nicht abschließend deuten kann.
Schlüsselwörter
Georg Klein, Libidissi, Spionageroman, Phantastik, Genrekonventionen, unzuverlässiges Erzählen, Identitätsproblematik, Faktizitätsverweise, Todorov, Durst, Agentenroman, Narrativik, Literaturwissenschaft, Literatur des 20. Jahrhunderts.
Häufig gestellte Fragen
Worum geht es in dieser Arbeit grundsätzlich?
Die Arbeit analysiert Georg Kleins Roman Libidissi unter dem Aspekt der Genredurchbrechung, speziell in Bezug auf die Verbindung zwischen dem Genre des Spionageromans und der phantastischen Literatur.
Was sind die zentralen Themenfelder?
Zentrale Themen sind die Dekonstruktion klassischer Agentenromane, das Verhältnis von Realitätssystemen in der Literatur und die Untersuchung von Erzählstrategien, die beim Leser Unschlüssigkeit erzeugen.
Was ist das primäre Ziel der Untersuchung?
Das Ziel ist es, nachzuweisen, dass es sich bei Libidissi trotz anfänglicher Ähnlichkeiten mit klassischen Agentenromanen um einen phantastischen Roman handelt, der bewusst mit den Erwartungen des Lesers spielt.
Welche wissenschaftliche Methode wird verwendet?
Die Arbeit nutzt die literaturwissenschaftliche Analyse von Genrekonventionen und zieht dabei maßgebliche theoretische Modelle der Phantastik-Forschung, insbesondere von Tzvetan Todorov und Uwe Durst, heran.
Was wird im Hauptteil behandelt?
Im Hauptteil werden sowohl die Charaktere und die Handlung von Libidissi auf ihre Konformität mit dem Genre des Spionageromans geprüft als auch die phantastischen Elemente wie die unzuverlässige Ich-Erzählung und die Unübersichtlichkeit der fiktiven Welt beleuchtet.
Welche Schlüsselwörter charakterisieren die Arbeit?
Die Arbeit wird durch Begriffe wie Phantastik, Genrekonventionen, Spionageroman, unzuverlässiges Erzählen und Identitätsproblematik definiert.
Wie unterscheidet sich der Protagonist Spaik von klassischen Spionen?
Spaik ist kein tapferer, disziplinierter Held, sondern ein kranker, verwahrlosender und getriebener Mann, der seine Identität verliert und damit den klassischen Heldenmythos des Genres ad absurdum führt.
Warum wird die Stadt Libidissi als phantastisch eingestuft?
Die Stadt wird als unübersichtliches, systemisch widersprüchliches Konstrukt ohne verlässliche Orientierungspunkte geschildert, was eine rationale Erfassung für den Leser unmöglich macht und die Unschlüssigkeit über die erzählte Realität verstärkt.
- Citar trabajo
- Birgit Goldbecker (Autor), 2013, Genredurchbrechung in "Libidissi" von Georg Klein, Múnich, GRIN Verlag, https://www.grin.com/document/451687
