Die vorliegende Arbeit untersucht das Musikalische Hörspiel „Sabinchen“ von Paul Hindemith, das 1930 uraufgeführt wird und dem die alte Moritat „Sabinchen war ein Frauenzimmer“ zugrunde liegt. Zunächst wird die Rahmensituation zur Entstehung des Hörspiels ergründet: In welchem Lebensabschnitt Hindemiths komponiert er „Sabinchen“ und in welchem Zusammenhang?
Anschließend folgt eine Analyse des Hörspiels. Dafür werden Text und Musik zunächst getrennt voneinander erforscht. Da der Text von Robert Seitz stammt und die Musik von Paul Hindemith komponiert wird, ist eine erste Aufgliederung sinnvoll. Die Autoren arbeiten zwar eng zusammen, doch lassen sich Einzelheiten in Text und Musik separat noch genauer klären. So zeigt sich jede Veränderung des ursprünglichen Textes sowie hinzugefügte Passagen und deren Auswirkungen auf den Inhalt. Bei der Untersuchung der Musik werden hauptsächlich die Einsätze von Geräuschen deutlich, die die erzählte Geschichte beleben und die Möglichkeiten der Gattung Musikalisches Hörspiel aufweisen. Das vierte Kapitel der Arbeit widmet sich Rezensionen des Stückes und der erreichten Hörerschaft. Dabei zeigt sich, dass obwohl das Medium Radio ein breit gefächertes Publikum bedient, „Sabinchen“ gerade für seine Massentauglichkeit kritisiert wird. Im abschließenden Fazit werden die Ergebnisse der Untersuchung des Hörspiels zusammengefasst und ausgewertet.
Zur Analyse des Notentextes dient die Partitur der Hindemith-Gesamtausgabe, die, gemeinsam mit dem Leihmaterial des Verlages, die einzige Edition des Stückes darstellt. Eine Kopie der Partitur befindet sich im Anhang der vorliegenden Arbeit (siehe Anhang 3). Eine Aufnahme des Hörspiels stellt die Website „Rundfunkschätze“ zur Verfügung. Dort ist ein Mitschnitt der ersten Radioübertragung vom 22. Juni 1930 zu hören. Zwar dauert die Aufnahme nur knapp 14 Minuten, statt der 18 Minuten Aufführungsdauer, da scheinbar die Aufnahme der Takte 40 von Teil 3 bis Takt 13 von Teil 4 fehlen, doch bietet sie jedem Interessierten einen einfachen Zugang zu dem Hörspiel, von dem es bisher keine Aufnahme zu kaufen gibt. Eine CD ist laut Website jedoch in Vorbereitung.
Inhaltsverzeichnis
1. Einleitung
2. Rahmensituation Hindemiths beim Hörspiel „Sabinchen“
3. Das Musikalische Hörspiel „Sabinchen“
3.1 Der Text
4. Das Musikalische Hörspiel „Sabinchen“
4.1 Die Musik
5. Rezensionen und Hörerschaft
6. Fazit
7. Literatur- und Quellenverzeichnis
8. Anhangsverzeichnis
Zielsetzung und thematische Schwerpunkte
Die vorliegende Arbeit untersucht das 1930 uraufgeführte „Musikalische Hörspiel“ Sabinchen von Paul Hindemith, basierend auf der Moritat „Sabinchen war ein Frauenzimmer“. Ziel der Arbeit ist es, die Entstehungsgeschichte des Werks einzuordnen, die spezifische mediale Gestaltung durch die Trennung von Text und Musik sowie den Einsatz von Geräuschen zu analysieren und die zeitgenössische Rezeption sowie die Massentauglichkeit des Hörspiels kritisch zu reflektieren.
- Historische Rahmensituation und Entstehungsbedingungen des Hörspiels.
- Strukturelle Analyse von Text und Handlung als Musikalisches Hörspiel.
- Untersuchung der kompositorischen Mittel, insbesondere der Geräuscheinsätze und der Orchesterbesetzung.
- Kritische Aufarbeitung zeitgenössischer Rezensionen zur Radiokunst der 1920er Jahre.
- Reflexion der Selbstironie und der Verarbeitungsform des Volksliedstoffes im vierten Teil.
Auszug aus dem Buch
3. Das Musikalische Hörspiel „Sabinchen“
Dem Hörspiel „Sabinchen“ von Hindemith und Seitz liegt ein Volkslied zugrunde, von dem weder Komponist, noch Autor, noch das genaue Jahr der Entstehung bekannt ist. Der erste Druck des „Sabinchen“-Textes erscheint ohne die Angabe eines Autors 1849 in einer Sammlung, die den Titel trägt: „Musenklänge aus Deutschlands Leierkasten“ (siehe Anhang 1).25 Verschiedene Quellen verweisen darauf, dass die Melodie zu „Sabinchen“ um 1900 veröffentlich wird, genaue Belege sind jedoch nicht bekannt.26 Das Gedicht ist ursprünglich eine intellektuelle Moritatenparodie. Die Reime sind zunächst absichtlich ungelenk formuliert und werden in späteren Fassungen geglättet.27 Dies ist ein Hinweis darauf, dass der Inhalt nun wörtlich verstanden wird und die Adressaten nun nicht mehr die Intellektuellen, sondern die Dienstmädchen sind. Auch der Inhalt des Textes passt sich an: Die echten Silberlöffel werden zu silbernen Blechlöffeln und die Mordwaffe ist zunächst ein Tranchiermesser, später jedoch ein Rasiermesser (siehe Anhang 1 und 2).28
Zusammenfassung der Kapitel
1. Einleitung: Die Arbeit führt in die Fragestellung ein und erläutert die methodische Trennung der Analyse von Text und Musik sowie die verwendeten Quellen.
2. Rahmensituation Hindemiths beim Hörspiel „Sabinchen“: Dieses Kapitel beleuchtet den Lebensabschnitt Hindemiths um 1930 und die kulturgeschichtliche Bedeutung der Gattung „Musikalisches Hörspiel“ in der damaligen Rundfunklandschaft.
3. Das Musikalische Hörspiel „Sabinchen“: Die Analyse des Textes zeigt die Transformation des Volksliedes von einer Mördermoral hin zu einer Dienstmädchenmoral und die inhaltliche Ausgestaltung durch Seitz.
4. Das Musikalische Hörspiel „Sabinchen“: Das Kapitel widmet sich der musikalischen Komposition, der instrumentalen Besetzung und der spezifischen Einbindung von Geräuschen als tragende Elemente.
5. Rezensionen und Hörerschaft: Hier werden die zeitgenössischen Kritiken ausgewertet, die das Werk teils als trivial oder massentauglich kritisierten, während die Autoren es als Chance für die Rundfunkkunst sahen.
6. Fazit: Die Ergebnisse werden zusammengefasst, wobei Hindemiths erfolgreiche Umsetzung seiner künstlerischen Absichten sowie die langfristige Bedeutung des Werkes hervorgehoben werden.
Schlüsselwörter
Paul Hindemith, Sabinchen, Musikalisches Hörspiel, Robert Seitz, Rundfunkgeschichte, Moritat, Dienstmädchenmoral, Radiokunst, Neue Musik Berlin 1930, Hörfunk, Komposition, Geräuscheinsatz, Massentauglichkeit, Rundfunkschatze, Kulturaufgabe
Häufig gestellte Fragen
Worum geht es in dieser Arbeit grundsätzlich?
Die Hausarbeit befasst sich mit dem Hörspiel Sabinchen von Paul Hindemith und Robert Seitz, einem Werk, das 1930 im Rahmen der Berliner Musikfeste uraufgeführt wurde.
Welche zentralen Themenfelder behandelt die Untersuchung?
Zentrale Themen sind die Entstehungsgeschichte des Werks, die mediale Transformation eines Volksliedstoffes in ein Hörspiel, die musikalische Gestaltung und die zeitgenössische Rezeption im Radio.
Was ist die Forschungsfrage der Arbeit?
Die Forschungsfrage konzentriert sich darauf, wie Hindemith die medienspezifischen Möglichkeiten des Radios nutzte, um aus einer Moritat ein „Musikalisches Hörspiel“ zu formen, und wie dieses Werk vor dem Hintergrund der zeitgenössischen Kritik zu bewerten ist.
Welche wissenschaftliche Methode wird verwendet?
Die Untersuchung basiert auf einer analytischen Trennung von Text und Musik, ergänzt durch die Auswertung zeitgenössischer Rezensionen, Programmhefte und einer kritischen Auseinandersetzung mit der vorliegenden Partitur.
Was wird im Hauptteil der Arbeit behandelt?
Der Hauptteil gliedert sich in eine Analyse der Rahmensituation, eine detaillierte textliche und musikalische Untersuchung des Hörspiels (unter Einbeziehung der Geräuschdramaturgie) sowie eine Darstellung der Debatte um das Publikum und die Radioästhetik.
Welche Schlüsselwörter charakterisieren die Arbeit?
Wichtige Begriffe sind Paul Hindemith, Sabinchen, Musikalisches Hörspiel, Rundfunkgeschichte, Moritat und Medienästhetik.
Wie unterscheidet sich die im Hörspiel verwendete Musik von einer Oper?
Hindemith betonte, dass die Musik im Hörspiel nicht bloß Begleitung sein, sondern die Grundlage alles akustischen Geschehens bilden sollte, wobei sie den formalen Ablauf und die Farbe der Geräusche bestimmt.
Welche Rolle spielt die Selbstironie am Ende des Werkes?
Im vierten Teil thematisiert das Hörspiel die eigene Umformung zur Funkübertragung, was eine selbstironische „Geschichte in der Geschichte“ erzeugt und das Werk wieder zu einer Moritatenparodie macht.
Warum war die Uraufführung 1930 problematisch?
Die Uraufführung scheiterte aufgrund technischer Übertragungsprobleme, da Musiker und Sprecher in einem benachbarten Raum agierten, um ein Hörerlebnis zu simulieren.
- Citation du texte
- Franziska Deutschmann (Auteur), 2016, Das musikalische Hörspiel "Sabinchen" von Paul Hindemith, Munich, GRIN Verlag, https://www.grin.com/document/459427
