Hemmungslose Gefühlshingabe, Polarisierung und Schematisierung moralischer
Standpunkte, superreiche Ölmagnaten, exaltierte Frauenkeilereien, bodenlose Infamie, dunkle Machenschaften, exzessive Liebschaften und Geld en masse. Das sind nur einige der wenigen Attribute, die man zu hören bekommt, sobald die Sprache auf die in den 80er Jahren durchaus populären Fernsehsoaps Dallas und Denver Clan kommt. Die beiden US-Importe verzeichneten nicht nur einen ungemeinen Erfolg bei den Einschaltquoten, sie ließen auch die Herzen von Medienwissenschaftlern hörbar höher schlagen, und das im negativen wie positiven Sinne; gleichwohl sorgten sie für eine Menge Zündstoff nicht nur in der medienpolitischen, sondern auch in der kulturpolitischen Arena. Während Intellektuelle aber auch Feuilletonisten den Untergang des Fernsehabendlandes kassandrahaft an die Wand malten, und Politiker in Bundestagsdebatten darüber stritten, ob eine solch intellektuell anspruchslose Produktion, die ein völlig verzerrtes und unwirkliches Amerikabild transportierte nicht verboten werden sollte, fieberten die Fans von Dallas jeden Dienstag mit den Ewings und delektierten sich an J.R.`s Rachegelüsten. Gleiches gilt für den Mittwoch, wo die Zuschauer geradezu begierig auf die nächste, klug ausgedachte Intrige von Alexis warten. Selbst der schwedische Regisseur Ingmar Bergmann – Grandseigneur im Filmbetrieb - fand Gefallen an Dallas und auch Elke Heidenreich brach für Dallas eine Lanze.
Auf einen Blick
- Vergleich der Produktionsweisen von Weekly Soaps und Daily Soaps
- Einordnung beider Serien anhand von Knut Hickethiers Serienmodellen
- 11 Quellen im Literaturverzeichnis
Inhaltsverzeichnis
1. Vorbemerkungen
2. Das Genre Soap Opera
3. Die Machart von Dallas und Denver-Clan
4. Gründe für den lang anhaltenden Erfolg der beiden Soaps
5. Die Rezeption von Dallas und Denver-Clan
6. Schlussbetrachtungen
Zielsetzung und Themen
Die Arbeit untersucht die Fernsehserien Dallas und Denver Clan hinsichtlich ihres Genres, ihrer Machart, ihres lang anhaltenden Erfolgs und ihrer Rezeption. Dabei fragt sie auch, inwieweit sich die Einordnung der Serien als bloß triviale Unterhaltung aufrechterhalten lässt.
- Merkmale und Geschichte der Soap Opera
- Figurenkonstellationen und Erzählstrukturen beider Serien
- Dramaturgie, Kameraführung und Produktionsweise
- Erklärungsansätze für den Publikumserfolg
- Identifikation und Wahrnehmung bei Zuschauerinnen und Zuschauern
- Darstellung gesellschaftlicher Werte und Minderheiten
Auszug aus dem Buch
Das Genre Soap Opera
Die Einteilung von Hickethier auf Dallas und Denver Clan zu übertragen erscheint insofern schwierig, als es Überschneidungen zwischen dem zweiten und dritten Modell gibt. Im Wesentlichen sind beide Serien Endlosserien mit festgeschriebenen Fortsetzungsprinzipien, ohne vorhersagbaren Schluss. Das Saga – Modell erinnert an die Konzeptionen von Telenovelas, in den melodramatische Erzählweisen strukturbildende Elemente darstellen. Gerade im Denver Clan tauchen melodramatische Strukturen immer wieder auf.
Das sogenannte „dynastische Prinzip“, durchzieht beide Soaps wie ein roter Faden. Es zeichnet sich aus, dass es sich zumeist um ein stark zusammenhängendes Familiengefüge handelt, in das nach und nach Außenstehende eindringen, um es respektive wieder zu verlassen. Innerhalb dieses Gefüges kommt es zu romantischen Stelldicheins, Rivalitäten, Konkurrenzen, Scheidungen und einer ganzen Menge Intrigen. Ein Familienoberhaupt - im Falle von Dallas, Miss Ellie (Barbara Bel Geddes), im Falle von Denver, Blake Carrington (John Forsythe) – versuchen die Geschicke der anderen Familienmitglieder, mehr oder weniger erfolgreich, zu lenken oder zumindest zu beeinflussen. Sie gelten als obere Instanz, an die sich die anderen Familienmitglieder im Zweifelsfall mit ihren Fragen wenden. Sie sind also Pater bzw. Mater Familias.
In beiden Soaps kreieren die Drehbuchschreiber eine Serienwelt, in der ein festes Figurenensemble schaltet und waltet. In dieser hermetisch abgeriegelten Serienwelt werden die diversen Probleme erörtert, Ränkespiele gespielt und nicht zuletzt die sich anbahnenden Konflikte gelöst. Jeder einzelnen Figur ist eine festgeschriebene Charakterisierung zu eigen, die sich während der gesamten Serie nur zwar entwickelt, deren Grundzüge sich aber nicht wesentlich ändern.
Ekel J.R. verkörpert in Dallas das Böse, und zugleich Machtvolle. Mit Intrigen und allerlei Gemeinheiten versucht er seinen Mitmenschen das Leben so schwer als möglich zu machen und seine egoistischen Ziele zu realisieren. Das Gefühl der Macht geht ihm über alles. Da beide Serien von Dichotomien und Polaritäten leben ist J.R.’s Bruder das Gegenteil von ihm. Gutherzig, ausgleichend und immer auf Harmonie zielend, versucht er die Wogen, die sein Bruder verursacht hat, wieder zu glätten.
Zusammenfassung der Kapitel
1. Vorbemerkungen: Die Einleitung schildert den öffentlichen Erfolg und die umstrittene Bewertung beider Serien. Sie erläutert die Fragen und den Aufbau der Arbeit.
2. Das Genre Soap Opera: Das Kapitel behandelt die Entwicklung und Erzählprinzipien der Soap Opera. Es ordnet Dallas und Denver Clan anhand ihrer Familienstrukturen, Figuren und fortlaufenden Handlungsstränge ein.
3. Die Machart von Dallas und Denver-Clan: Untersucht werden unter anderem Vorspann, Dialoge, Kameraarbeit, Ausstattung und Cliffhanger. Außerdem vergleicht die Arbeit die Produktionsweisen wöchentlicher und täglicher Soaps.
4. Gründe für den lang anhaltenden Erfolg der beiden Soaps: Das Kapitel erörtert mögliche Erklärungen für die Popularität der Serien, darunter Identifikationsangebote, Familienbilder und gesellschaftliche Zeitumstände. Es betrachtet auch die Darstellung von Alkoholismus und Homosexualität.
5. Die Rezeption von Dallas und Denver-Clan: Im Mittelpunkt stehen unterschiedliche Formen der Zuschauerwahrnehmung, die Identifikation mit Figuren und der Austausch über das Gesehene. Herangezogen werden auch medienwissenschaftliche Überlegungen zur emotionalen Beteiligung.
6. Schlussbetrachtungen: Die Arbeit greift die Kritik an den Serien als trivialer Massenunterhaltung auf und diskutiert geeignete Maßstäbe für ihre Bewertung.
Schlüsselwörter
Dallas, Denver Clan, Soap Opera, Fernsehserien, Serienanalyse, Dramaturgie, Cliffhanger, Familienstrukturen, Figurenidentifikation, Medienrezeption, Publikumserfolg, Unterhaltung, amerikanischer Traum
Häufig gestellte Fragen
Worum geht es in der Arbeit?
Die Arbeit untersucht die Fernsehserien Dallas und Denver Clan als Beispiele der Soap Opera und setzt sich mit ihrer Gestaltung, ihrem Erfolg und ihrer Rezeption auseinander.
Welche Themen stehen im Mittelpunkt?
Behandelt werden die Geschichte und Merkmale des Genres, die dramaturgische und filmische Machart der Serien sowie Erklärungen für ihren Erfolg und ihre Wahrnehmung durch das Publikum.
Welche Frage verfolgt die Arbeit?
Sie fragt unter anderem, wie sich der lang anhaltende Erfolg beider Serien erklären lässt und ob ihre pauschale Einordnung als triviale Unterhaltung angemessen ist.
Welche wissenschaftliche Methode wird verwendet?
Die Arbeit analysiert und vergleicht Merkmale der beiden Serien und bezieht medienwissenschaftliche Literatur und vorhandene Überlegungen zur Rezeption ein. Eine eigene Befragung oder ein eigenes Experiment werden nicht beschrieben.
Was wird im Hauptteil behandelt?
Der Hauptteil untersucht Erzählmodelle und Familienkonstellationen, betrachtet filmische und dramaturgische Mittel und erörtert anschließend Erfolg und Zuschauerrezeption.
Welche Schlüsselbegriffe charakterisieren die Arbeit?
Zu den zentralen Begriffen gehören Soap Opera, Dramaturgie, Cliffhanger, Familienstrukturen, Identifikation, Medienrezeption und Publikumserfolg.
Welche Rolle spielen Cliffhanger in der Analyse?
Die Arbeit beschreibt Cliffhanger als dramaturgisches Mittel am Ende einer Folge, das offene Fragen erzeugt und das Interesse an der Fortsetzung aufrechterhalten soll.
Wie werden Weekly Soaps und Daily Soaps verglichen?
Der Vergleich betrifft insbesondere Produktionsaufwand, Drehgeschwindigkeit, Schauplätze und die unterschiedliche Gestaltung fortlaufender Handlungen.
Welche gesellschaftlichen Themen spricht die Arbeit anhand einzelner Figuren an?
Sie betrachtet unter anderem Alkoholismus am Beispiel von Sue Ellen in Dallas und Homosexualität am Beispiel von Steven Carrington in Denver Clan.
- Citation du texte
- Sven Weidner (Auteur), 2005, Die Fernsehserien "Dallas" und "Denver Clan". Nur triviale Unterhaltung? , Munich, GRIN Verlag, https://www.grin.com/document/46345
