Diese Arbeit beschäftigt sich mit den Kaiserbadfresken von Albrecht Altdorfer im Regensburger Bischofshof. Die Kaiserbadfresken im Bischofshof zu Regensburg sind für viele Kunsthistoriker auch heute noch ein wahrliches Mysterium. Die einzige Wandmalerei Albrecht Altdorfers scheint in dessen später Schaffensperiode entstanden zu sein. Doch das nur noch bruchstückhaft erhaltene Werk wirft viele Fragen auf, die immer seltener in der Altdorferschen Forschung behandelt werden, da die Beantwortung oftmals nicht möglich ist. In dieser Arbeit soll versucht werden, einen Gesamtüberblick über Altdorfers einzige Wandmalerei zu geben und gegebenenfalls einige Fragen zu beantworten.
Dazu soll zunächst ein kleiner Überblick über Altdorfers Leben und Schaffen gegeben werden. Danach werden sogleich die Fresken angesprochen, wobei mit ihrer Entstehungsgeschichte begonnen werden soll. Die Lokalisierung des Raumes, in welchem sich die Fresken befunden haben, wird den Anfang der eigentlich Analyse markieren, bei der sich der Beschreibung der einzelnen erhaltenen Fragmente gewidmet werden soll. Darauf aufbauend soll die Eingangswand anhand der Entwurfsskizze von Albrecht Altdorfer beschrieben werden und die Unterschiede zwischen Entwurf und Ausführung sollen beleuchtet werden. Im Anschluss daran wird sich dem Rest des Raumes gewidmet und ein Versuch einer möglichen Rekonstruktion angestellt. Schließlich soll das Werk, oder vielmehr die erhaltenen Bruchstücke, einer Reihe Deutungsversuche unterzogen werden und auch ein Vergleich wird noch angesetzt. Abgeschlossen wird die Analyse von einem Resümee, in welchem die Ergebnisse zusammen gefasst werden.
Albrecht Altdorfer wurde um 1480 geboren und erwarb mit 25 Jahren das Bürgerrecht in Regensburg, deren Stadtbaumeister er einige Jahre später wurde. Sein Interesse an der Architektur war demnach wahrscheinlich schon immer vorhanden. Die frühesten Werke, die heute von ihm bekannt sind, werden auf 1506 datiert. Später galt er sogar als einer der Hauptmeister der bekannten Donauschule. Ab 1522 begann Altdorfer vermehrt Landschaftsbilder zu malen und die Landschaft in den Vordergrund zu rücken, beziehungsweise figürliche Darstellungen komplett wegzulassen.
Inhaltsverzeichnis
1. Kurzbiographie Albrecht Altdorfers
2. Die Entstehungsgeschichte der Kaiserbadfresken
3. Die Kaiserbadfresken Albrecht Altdorfers in Regensburg
3.1 Lokalisierung
3.2 Die Beschreibung der erhaltenen Freskenstücke
3.3 Beschreibung der Eingangswand und Unterschiede zum Entwurf
3.4 Mögliche Rekonstruktion des restlichen Raumes
4. Deutungsversuche & ein Vergleich zu den „Liebesgärten“
5. Die Wandmalereien als Vorreiter für „Lot und seine Töchter“
6. Fazit
Zielsetzung & Themen
Diese Arbeit untersucht die fragmentarisch erhaltenen Kaiserbadfresken von Albrecht Altdorfer im ehemaligen Bischofshof zu Regensburg. Ziel ist es, einen Gesamtüberblick über das Werk zu geben, die ursprüngliche räumliche Anordnung zu rekonstruieren sowie die ikonographische Bedeutung und Bezüge zu anderen Werken des Künstlers und der zeitgenössischen Kunst zu analysieren.
- Biographischer Kontext zu Albrecht Altdorfer
- Rekonstruktion der architektonischen Einbettung und Lichtführung
- Detaillierte Analyse der erhaltenen Wandmalerei-Fragmente
- Ikonographische Deutung im Vergleich zu "Liebesgarten"-Darstellungen
- Künstlerische Weiterentwicklung hin zu "Lot und seine Töchter"
Auszug aus dem Buch
Die Kaiserbadfresken Albrecht Altdorfers in Regensburg
Insgesamt wurden nach dem Brand 1887 im Bischofshof 22 Fragmente abgenommen und dem Historischen Museum der Stadt Regensburg übergeben. Eines der Fragmente wurde 1909 dem Budapester Museum der Bildenden Künste überlassen. „Die Fresken [...] sind in Öltempera auf geglättetem, trockenem (Kalk-) Putz ausgeführt […].“ Sie sind sehr gut erhalten und es wurde sogar vielfach echtes Gold für die Hervorhebung von Gewändern und Schmuck verwendet. Zudem gibt es einen durch Peter Halm 1932 entdeckten Entwurf (Abb. 4) zu den Kaiserbadfresken, den er in den Florentiner Uffizien lokalisieren konnte. Er misst 26,2 Zentimeter auf 40,5 Zentimeter, ist somit also eine recht großformatige Skizze. Durch diesen Entwurf konnte Halm die nur vier Quadratmeter erhaltener Fragmente einigermaßen in einen kompositionellen Zusammenhang bringen, worauf später noch eingegangen werden soll.
Zunächst soll versucht werden, den Raum, der die Kaiserbadfresken beherbergte, im Bischofshof zu lokalisieren. Leider ist die damalige funktionale Struktur des Bischofshofs zu Regensburg gänzlich unerforscht: Er ging in den Privatbesitz über, wurde säkularisiert, wurde später zu Hotel- und Gastronomiezwecken genutzt. Die Lage der ehemaligen Wirtschafts- und Verwaltungsräume ist nicht geklärt. Aber obwohl nicht mehr mit Sicherheit gesagt werden kann, wo genau sich der Raum befand, kann man zumindest Vermutungen darüber anstellen, in welchem Abschnitt des Bischofshofes das Zimmer gelegen haben könnte.
Zusammenfassung der Kapitel
1. Kurzbiographie Albrecht Altdorfers: Ein Überblick über das Leben Altdorfers als Stadtbaumeister und Hauptmeister der Donauschule sowie seine Entwicklung zur Landschaftsmalerei.
2. Die Entstehungsgeschichte der Kaiserbadfresken: Die Entdeckung der Malereien nach einem Brand im Jahr 1887 und die Zuschreibung des Werkes an Altdorfer als Teil seines Spätwerks.
3. Die Kaiserbadfresken Albrecht Altdorfers in Regensburg: Eine detaillierte Bestandsaufnahme und Untersuchung der Architektur, der Lichtführung und der verbliebenen Fragmente.
4. Deutungsversuche & ein Vergleich zu den „Liebesgärten“: Eine ikonographische Analyse, die die Darstellung in den Kontext der moralisierenden „Liebesgarten“-Tradition setzt.
5. Die Wandmalereien als Vorreiter für „Lot und seine Töchter“: Der stilistische und inhaltliche Vergleich zwischen den Wandmalereien und Altdorfers späterem Werk.
6. Fazit: Eine Zusammenfassung der Ergebnisse, welche die Bedeutung des Werks als Beispiel für Altdorfers architektonische Illusion und künstlerische Meisterschaft hervorhebt.
Schlüsselwörter
Albrecht Altdorfer, Kaiserbadfresken, Bischofshof Regensburg, Wandmalerei, Donauschule, Renaissance, Liebesgärten, Lot und seine Töchter, Öltempera, Scheinarchitektur, Ikonographie, Kunstgeschichte, Spätwerk, Illusionismus, Regensburg.
Häufig gestellte Fragen
Worum geht es in dieser wissenschaftlichen Arbeit grundlegend?
Die Arbeit beschäftigt sich mit der einzigen Wandmalerei von Albrecht Altdorfer, den sogenannten Kaiserbadfresken im Bischofshof zu Regensburg, die heute nur noch fragmentarisch erhalten sind.
Welche zentralen Themenfelder behandelt die Untersuchung?
Die Schwerpunkte liegen auf der Lokalisierung und Rekonstruktion des Raumes, der technologischen und formalen Analyse der Fragmente sowie der Deutung der Darstellung im Kontext der Kunstgeschichte des 16. Jahrhunderts.
Was ist das primäre Forschungsziel?
Das Ziel ist es, die Bruchstücke des Werkes in einen schlüssigen Gesamtzusammenhang zu bringen und zu verstehen, wie Altdorfer durch die Verbindung von Architektur und Figurendarstellung eine illusionistische Raumwirkung erzeugte.
Welche wissenschaftliche Methode kommt zum Einsatz?
Es wird eine kunsthistorische Analyse angewandt, die den Vergleich von Entwurfsskizzen mit erhaltenen Fragmenten, fotografischer Dokumentation und ikonographische Vergleiche mit zeitgenössischer Malerei nutzt.
Was wird im Hauptteil der Arbeit behandelt?
Der Hauptteil gliedert sich in die Beschreibung der erhaltenen Fragmente, die Rekonstruktionsversuche der Eingangswand und des restlichen Raumes sowie die Einordnung der Malerei in die Tradition der "Liebesgärten" und als Vorläufer von Altdorfers Werk "Lot und seine Töchter".
Welche Schlüsselwörter charakterisieren das Werk?
Wesentliche Begriffe sind die Donauschule, illusionistische Wandmalerei, Scheinarchitektur, der künstlerische Prozess zwischen Entwurf und Ausführung sowie die erotische und moralisierende Thematik der Badestuben-Darstellungen.
Warum wird die Architektur in den Fresken als so bedeutend für Altdorfers Zielsetzung angesehen?
Die Architektur ist für Altdorfer kein bloßer Hintergrund, sondern ein zentrales Gestaltungselement, das den gemalten Raum mit der physischen Realität verschmelzen lässt, um den Betrachter zur Teilhabe am Geschehen zu animieren.
Inwiefern beeinflussten die Kaiserbadfresken Altdorfers späteres Werk "Lot und seine Töchter"?
Die in den Wandmalereien erprobte Art der Figurendarstellung, die direkte Adressierung des Betrachters und die komplexe Lichtführung flossen laut der Autorin maßgeblich in die Gestaltung von "Lot und seine Töchter" ein.
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- Paula Sprödefeld (Author), 2016, Die Kaiserbadfresken Albrecht Altdorfers im ehemaligen Bischofshof zu Regensburg um 1535, Munich, GRIN Verlag, https://www.grin.com/document/494522
