In der allgemeinen Gattungspoetik scheint nichts zu Ende diskutiert, nichts ein für alle Mal geklärt zu sein. Im neueren Schrifttum ist das Problem immer wieder aufgegriffen worden, von B. Croces Leugnung seiner Relevanz [1] bis zu E. Staigers Versuch einer Fundierung der Gattungen in allgemeinmenschlichen Grundhaltungen.[2] Viele haben interessante Einzelbeobachtungen beigesteuert, wie z.B. Käte Hamburger über Charakteristika des Epischen [3] und Wolfgang Kayser über Aufteilung und Funktionsweise der lyrischen Dichtung. [4] Dennoch aber fehlt die allgemein anerkannte Zusammenschau, besonders in Hinsicht auf die fundamentalen Fragen: die Nomenklatur, das Wesen der sogen. "Grundhaltungen" und "Grundbegriffe", ihre Anzahl und gegenseitige Abgrenzung und ihren Zusammenhang mit den einzelnen Gattungen. Einige dieser wichtigsten Fragen sollen hier diskutiert werden.
Auf einen Blick
- Unterscheidung von sieben Kategorien zur Einteilung von Dichtung
- Einordnung des Detektivromans anhand von Kriminalroman, Roman und Epik
- Abgrenzung des Gattungsbegriffs anhand von Herman Meyers Strukturbegriff
- 17 Quellen im Literaturverzeichnis
Inhaltsverzeichnis
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Zielsetzung und Themen
Die Arbeit untersucht grundlegende Probleme der Gattungspoetik. Sie fragt, wie literarische Gattungen und poetische Grundbegriffe begrifflich geordnet, voneinander abgegrenzt und auf einzelne Sprachkunstwerke bezogen werden können.
- Begriffliche Ebenen der Einteilung literarischer Werke
- Lyrische, epische, dramatische und publikumsbezogene Grundhaltungen
- Zusammenhang von Gattung und Struktur
- Abgrenzung poetischer Kategorien von tragischen, komischen und anderen Erlebensweisen
- Einordnung von Mischkünsten und Vortragsgattungen
Auszug aus dem Buch
VI
Der Gattungsbegriff ist m.W. bisher noch niemals vom Strukturbegriff abgegrenzt worden, obwohl beide sich auf das Zusammenwirken von Inhalt, Gehalt und Gestalt im Sprachkunstwerk beziehen.
Wenn wir mit Herman Meyer [11] unter Struktur "die das Werk durchwaltende Ordnung" verstehen”, die bedingt wird durch den Charakter des Ganzen und der Teile in ihrem gegenseitigen Zusammenhang" so können wir kurz sagen: Gattungen sind Gruppierungen von Dichtungen, die sich in entscheidenden Strukturmerkmalen ähneln. Meyer erklärt nämlich näher: "Form und Inhalt sind beide Material im Sprachkunstwerk, insoweit sie unterm Aspekt ihres isolierten Soseins betrachtet werden: sie gehören zur Struktur, insoweit sie miteinander in Verbindung treten und an der ästhetischen Ordnung des Werkes teilhaben, indem sie diese mitstatuieren."
Jedes Sprachkunstwerk weist also neben individuellen Strukturzügen auch solche auf, die es einer Gattung (oder mehreren) zuordnen. Anders ausgedrückt: Inhalt, Gehalt und Gestalt verbinden sich in jedem Kunstwerk auf besondere Weise zu dessen einmaliger Struktur. Man kann aber Strukturen so abwandeln, dass sie sich nicht völlig verändern, sondern Gruppen bilden, deren Glieder man an der Ähnlichkeit der Struktur noch erkennt. Es handelt sich dann nicht mehr um die Struktur einer besonderen Dichtung, sondern um eine Struktur, die man in Abwandlungen wieder erkennt. Manche Strukturen zeigen sich nämlich besonders geeignet, menschliche Erlebnisse auszudrücken. Sie werden deshalb wiederholt. Sie können sich in einem oder mehreren Bestandteilen abwandeln, im Inhalt, Gehalt oder gar in der Gestalt. Solche nicht einmaligen aber doch relativ festen Strukturen nennen wir Gattungen. Eine Gattung können wir also als typische Verbindung von Inhalt, Gehalt und Gestalt (Struktur) definieren, die oft wiederholt und abgewandelt wird, ohne dabei ihre Eigenart zu verlieren. Diese ihre Eigenart ist bei jeder einzelnen Gattung verschieden stark festgelegt, beim Sonnet z.B. stärker als beim Roman. Kunstwerke haben also mit den Lebewesen eines gemeinsam: Ihre Charakteristika verbinden sich in ihnen auf besondere und typische Weise zugleich: auf typische Weise, dem Gepräge der Gattung entsprechend - und darüber hinaus auf besondere und einmalige Weise zur unverwechselbaren Individualität. Wir können also im Kunstwerk die Gattungsstruktur neben der Individualstruktur untersuchen und beschreiben. Interessant ist, dass es dieselben Einzelzüge sind, die sich hier auf zweierlei Weise verbinden, d.h. für uns verbinden. Es kommt also in Wirklichkeit auf den Standpunkt des Betrachters an, der nach gattungstypischen oder individuellen Zügen ausschaut - ein unerwarteter Hinweis auf die bereits erwähnte Relativität unserer Ordnungssysteme je nach unserem Standpunkt.
Zusammenfassung der Abschnitte
I: Der erste Abschnitt führt in die ungeklärten Fragen der Gattungspoetik ein und benennt insbesondere Probleme der Nomenklatur und der poetischen Grundbegriffe.
II: Der Text unterscheidet sieben begriffliche Ebenen zur Einteilung von Dichtung und veranschaulicht sie am Verhältnis von Detektivroman, Kriminalroman und Roman.
III: Im Mittelpunkt steht die Frage nach der Anzahl poetischer Grundhaltungen. Neben der überlieferten Dreiteilung wird insbesondere der Publikumsbezug erörtert.
IV: Der Abschnitt betrachtet literaturwissenschaftliche Kategorien als vom jeweiligen Bezugspunkt abhängige Ordnungsmittel und diskutiert Möglichkeiten, Grundhaltungen zu unterscheiden.
V: Hier geht es darum, wie sich Grundhaltungen in Gattungen und einzelnen Sprachkunstwerken auswirken und welche Beziehungen zu sprachlichen Grundfunktionen bestehen.
VI: Der Gattungsbegriff wird mit dem Strukturbegriff in Beziehung gesetzt. Dabei unterscheidet der Text zwischen gattungstypischen und individuellen Strukturzügen eines Werks.
VII: Poetische Grundhaltungen werden mit Begriffen wie dem Tragischen, Komischen, Grotesken und Satirischen verglichen und von ihnen abgegrenzt.
VIII: Abschließend werden offene Fragen zur Einordnung von Mischkünsten, Vortragskünsten und einfachen Formen sowie zu Begriffen der Sprechkunde angesprochen.
Schlüsselwörter
Gattungspoetik, literarische Gattungen, Grundhaltungen, Grundbegriffe, Lyrik, Epik, Dramatik, Publikumsbezug, Gattungsstruktur, Individualstruktur, Sprachkunstwerk, Erlebensweisen, Vortragskunst
Häufig gestellte Fragen
Worum geht es in der Arbeit?
Die Arbeit behandelt begriffliche und systematische Probleme der literarischen Gattungspoetik.
Welche Themenfelder stehen im Mittelpunkt?
Im Zentrum stehen die Einteilung literarischer Gattungen, poetische Grundhaltungen, der Strukturbegriff und die Abgrenzung verwandter Kategorien.
Welche Frage verfolgt die Arbeit?
Sie fragt, wie sich Gattungen und poetische Grundbegriffe ordnen, unterscheiden und auf literarische Werke beziehen lassen.
Welche wissenschaftliche Methode wird verwendet?
Die Arbeit argumentiert begrifflich und literaturtheoretisch. Sie vergleicht bestehende Auffassungen und erläutert ihre Kategorien anhand literarischer Gattungen und Beispiele.
Was wird im Hauptteil behandelt?
Der Hauptteil entwickelt eine begriffliche Einteilung, diskutiert die Anzahl und Beschaffenheit von Grundhaltungen und untersucht das Verhältnis von Gattung und Struktur.
Welche Schlüsselwörter charakterisieren den Text?
Dazu gehören Gattungspoetik, Grundhaltungen, Lyrik, Epik, Dramatik, Publikumsbezug und Gattungsstruktur.
Welche Rolle spielt der Detektivroman?
Er dient als Beispiel für die Unterscheidung zwischen einem Typ, der umfassenderen Art Kriminalroman und der Gattung Roman.
Weshalb wird Herman Meyers Strukturbegriff herangezogen?
Er bildet einen Ausgangspunkt, um das Zusammenwirken von Form und Inhalt zu erläutern und den Gattungsbegriff zum Strukturbegriff in Beziehung zu setzen.
Wie behandelt der Text das Tragische und das Komische?
Er vergleicht sie mit poetischen Grundhaltungen und diskutiert, wie sich Erlebensweisen und Formen der Gestaltung in literarischen Werken verbinden.
- Citation du texte
- Dr. Wolfgang Ruttkowski (Auteur), 1986, Probleme der Gattungspoetik, Munich, GRIN Verlag, https://www.grin.com/document/82640
